情人眼(修訂本)（簡體書)

坦白地說，這一本用文字繪成的寒江雪，本該掛在畫廊裡標明“非賣”。出山泉水，涓涓長流，也不知流向誰家庭院、何處池塘，不知能洗滌誰的塵心，照見誰的無成見有趣味的面容。⋯⋯歷經滄桑之後，這仍是我偏愛的一本書。
―― 王鼎鈞
用流逝去刻畫出來的永恆，也許才具有真正無限的力量，正如我們在《邂逅》之中所看到的那樣，當女子寧謐的背影被她的飲泣所打破的時候，表面上的美即被定格在“邂逅”的一瞬了。“情人”一瞥之後，驚鴻未絕，仍是滄海桑田之變――恐怕也只有王鼎鈞的筆才能化此驟變于微風細雨中，留一個纏綿的背影，再贈予悵然若失讀者了。如同一卷殘詩那般，悸動是瞬間的，戛然而止的，正如太跌宕太勞累的人生。
而白駒過隙之間，作家仿佛是一位醒客的執筆者。舉世並非渾濁，而只是太過絢麗，忽而又太過蒼茫。對於歷史的觀點，也許每個人的感情也是驟變的：《情人眼》中《最美與最醜》，是一個淒婉卻規避不了齷齪外表的故事――淪落的貴族，奴性，等級的殘存，流亡之中所要面對的冷眼，卑微的生存，這一切遮掩在歷史表面的東西，都一一被作者的筆鋒穿透。最後，我們看到裸露在眾人眼前的一幅背景圖，單一純粹的悲愴基調，原來一直就在文字的背後。
“情人眼”，不僅僅是“愛人之眼”，也是看待整個人世的“有情之心”。因此有注目人潮，想像重逢的深切悲喜，也有目睹一棵樹被無情地砍伐、一隻狐狸被慘然碾壓後的迷亂冰冷，以及捕鳥和“娘娘與太監”故事中對人性的省思及對世事的洞察同情。從“無情”中覺出“有情”，這是本書的真諦所在。