鹿鼎記（全五冊，藏金映象新修版）

新修金庸‧無盡江湖
金庸小說動態創作的極致版
更人性、更周全、更細膩，世紀新修版華麗改裝
 
◆追求完美、返璞歸真的終極版本──
金庸於1999年開始，對十五部小說進行第三次修訂，以「增」與「修」為原則，並注入一代代金迷的閱讀體驗與感想，將情節上、行文上的矛盾缺失予以修正，全套歷經七年修改完成，是金庸留在這個世界最後，也是最新的版本。此版本亦可看作是晚年金庸重讀中年金庸的成果，儘管是一樣的故事、一樣的人物，經過人生歲月的歷練，金庸對於情愛、人性、歷史、族群的思考，更邃密也更深化，自有不同的體悟與深刻的理解，融入在每一處細節的修訂之中，而有了這一套獨一無二的新修版。
 
◆經典與現代協奏的意象符碼──
伴隨著時代變遷，並延續亮彩映象修訂版「經典與現代融合」的企圖，打造出兩岸三地最特出的金庸封面視覺，從每一部小說中提取關鍵意象，賦予豪情瑰麗的色調，呈現武俠小說的黃金年代。書名字以金箔燙印，蘊蓄藏金質感，也是歷代金庸小說版本中的首例。
 
◆從世界的回響再看金庸──
《紐約客》雜誌曾報導金庸作品在華語世界的流行程度，大約等於《哈利波特》與《星際大戰》的總和，「金庸將江湖交織融貫於中國歷史，就像是托爾金把自己的創造力帶向了查理曼時代的歐洲」。
 
《鹿鼎記》：
奇情詼諧、超越武俠的金庸封筆之作
倪匡讚譽：古今中外第一好小說！
奇書者，《鹿鼎記》是也。奇在主人翁可以說根本不會武功；奇在它雖是一部鬧劇，卻有發人深省之處；奇在韋小寶所表現的人性，只要想想自己或朋友，幾乎都可以發現韋小寶的影子。
金庸曾考慮大改，但最後決定不改，因為「主要抒寫的重點是時代而非人物，在那個時代中，可以有那樣的故事。」新修版中，仍可見到作者的改筆之妙，如二版留下的惱人年紀問題，建寧公主最早懷孕，她可能比阿珂、蘇荃更晚生產嗎？人物情感上，本分認命的雙兒，也曾在內心深處，衡量自己與其他夫人的受寵程度……
 
封面意象：
「鹿角」做主視覺。「逐鹿」、「問鼎」，意為爭天下。笑看康熙與韋小寶，明主與無賴，頭角崢嶸寫傳奇。

金庸（1924-2018），本名查良鏞（Louis Cha），浙江海寧人。英國劍橋大學哲學碩士、博士。
曾任報社記者、翻譯、編輯、電影公司編劇、導演等；一九五九年創辦《明報》機構，出版報紙、雜誌及書籍；一九九三年退休。先後撰寫武俠小說十五部，廣受當代讀者歡迎，至今已蔚為全球華人的共同語言，並興起海內外金學研究風氣。《金庸作品集》有英、法、意、德、希臘、波蘭、芬蘭、西班牙、日、韓、泰、越、馬來、印尼等多種譯文。
曾獲頒眾多榮銜，包括：英國政府OBE勳銜，法國「榮譽軍團騎士」勳銜，香港特別行政區最高榮譽「大紫荊勳章」；香港大學、香港科技大學、香港理工大學、澳門大學、臺灣政治大學、加拿大英屬哥倫比亞大學、日本創價大學和英國劍橋大學的榮譽博士學位；香港大學、香港中文大學、加拿大英屬哥倫比亞大學、北京大學、浙江大學、中山大學、南開大學、華東師範大學、吉林大學、遼寧師範大學、蘇州大學和臺灣清華大學的名譽教授，以及當選英國牛津大學、劍橋大學、澳洲墨爾本大學和新加坡東亞研究院的榮譽院士。
曾任浙江大學文學院院長、教授、博士生導師，英國牛津大學漢學研究院高級研究員，加拿大英屬哥倫比亞大學文學院兼任教授，香港報業公會名譽會長，中國作家協會名譽副主席。

後記

《鹿鼎記》於一九六九年十月廿四日開始在明報連載，到一九七二年九月廿三日刊完，一共連載了兩年另十一個月。我撰寫連載的習慣向來是每天寫一續，次日刊出，所以這部小說也是連續寫了兩年另十一個月。如果沒有特殊意外（生命中永遠有特殊的意外），這是我最後的一部武俠小說。
然而《鹿鼎記》已經不太像武俠小說，毋寧說是歷史小說。這部小說在報上刊載時，不斷有讀者寫信來問：「《鹿鼎記》是不是別人代寫的？」因為他們發覺，這與我過去的作品有很大不同。其實這當然完全是我自己寫的。很感謝讀者們對我的寵愛和縱容，當他們不喜歡我某一部作品或某一個段落時，就斷定：「這是別人代寫的。」將好評保留給我自己，將不滿推給某一位心目中的「代筆人」。
《鹿鼎記》和我以前的武俠小說完全不同，那是故意的。一個作者不應當總是重複自己的風格與形式，要儘可能的嘗試一些新的創造。
有些讀者不滿《鹿鼎記》，為了主角韋小寶的品德，與一般的價值觀念太過違反。武俠小說的讀者習慣於將自己代入書中的英雄，然而韋小寶是不能代入的。在這方面，剝奪了某些讀者的若干樂趣，我感到抱歉。
但小說的主角不一定是「好人」。小說的主要任務之一是創造人物；好人、壞人、有缺點的好人、有優點的壞人等等，都可以寫。在康熙時代的中國，有韋小寶那樣的人物並不是不可能的事。作者寫一個人物，用意並不一定是肯定這樣的典型。哈姆萊特優柔寡斷，羅亭能說不能行，《紅字》中的牧師與人通姦，安娜卡列妮娜背叛丈夫，作者只是描寫有那樣的人物，並不是鼓勵讀者模仿他們的行為。《水滸傳》的讀者最好不要像李逵那樣，賭輸了就搶錢，也不要像宋江那樣，將不斷勒索的情婦一刀殺了。林黛玉顯然不是現代婦女讀者模仿的對象。韋小寶與之發生性關係的女性，並沒有賈寶玉那麼多，至少，韋小寶不像賈寶玉那樣搞同性戀，既有秦鍾，又有蔣玉函。魯迅寫阿Q，並不是鼓吹精神勝利。
小說中的人物如果十分完美，未免是不真實的。小說反映社會，現實社會中並沒有絕對完美的人。小說並不是道德教科書。不過讀我小說的人有很多是少年少女，那麼應當向這些天真的小朋友們提醒一句：韋小寶重視義氣，那是好的品德，至於其餘的各種行為，千萬不要照學。
我寫的武俠小說長篇共十二部，中篇二部，短篇一部。曾用書名首字的十四個字作了一副對聯：「飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛」。最後一個不重要的短篇《越女劍》沒有包括在內。
最早的《書劍恩仇錄》開始寫於一九五五年，最後的《鹿鼎記》於一九七二年九月寫完。十五部長短小說寫了十七年。修訂的工作開始於一九七○年三月，到一九八○年年中結束，一共是十年。當然，這中間還做了其他許多事，主要是辦《明報》和寫《明報》的社評。
遇到初會的讀者時，最經常碰到的一個問題是：「你最喜歡自己那一部小說？」這個問題很難答覆，所以常常不答。單就「自己喜歡」而論，我比較喜歡感情較強烈的幾部：《神鵰俠侶》、《倚天屠龍記》、《飛狐外傳》、《笑傲江湖》、《天龍八部》。又常有人問：「你以為自己那一部小說最好？」這是問技巧與價值。我相信自己在寫作過程中有所進步：長篇比中篇短篇好些，後期的比前期的好些。不過許多讀者並不同意。我很喜歡他們的不同意。

一九八一．六．二二
 
我的十五部武俠小說，到了廿一世紀初又再修改，至二○○六年七月完畢，主要是文字的修訂，情節並沒有大改動。曾鄭重考慮大改《鹿鼎記》，但最後決定不改，因為這部小說寫的是清朝盛世康熙時代的故事，主要抒寫的重點是時代而非人物。在那個時代中，可以有那樣的故事。我當然不鼓勵現代的青少年去模仿韋小寶：不反對母親做妓女、不識中文、賄賂貪污、法場換人、蔑視法律、殺人後用藥化去屍體、連娶七個老婆。正如《紅樓夢》、《水滸傳》是好小說，但在現代社會中，賈寶玉和李逵的具體行為也不能學。

二○○五．五．十五

【第一冊】
第一回 縱橫鉤黨清流禍　峭蒨風期月旦評
第二回 絕世奇事傳聞裏　最好交情見面初
第三回 符來袖裏圍方解　錐脫囊中事竟成
第四回 無跡可尋羚掛角　忘機相對鶴梳翎
第五回 金戈運啟驅除會　玉匣書留想像間
第六回 可知今日憐才意　即是當時種樹心
第七回 古來成敗原關數　天下英雄大可知
第八回 佳客偶逢如有約　盛名長恐見無因
第九回 琢磨頗望成全璧　激烈何須到碎琴
第十回 儘有狂言容數子　每從高會廁諸公
【第二冊】
第十一回 春辭小院離離影　夜受輕衫漠漠香
第十二回 語帶滑稽吾是戲　弊清摘發爾如神
第十三回 翻覆兩家天假手　興衰一劫局更新
第十四回 放逐肯消亡國恨　歲時猶動楚人哀
第十五回 關心風雨經聯榻　輕命江山博壯遊
第十六回 粉麝餘香啣語燕　珮環新鬼泣啼烏
第十七回 法門猛叩無方便　疑網重開有譬如
第十八回 金剛寶杵衛帝釋　彫篆石碣敲頭陀
第十九回 九州聚鐵鑄一字　百金立木招羣魔
第二十回 殘碑日月看仍在　前輩風流許再攀
【第三冊】
第二十一回 金剪無聲雲委地　寶釵有夢燕依人
第二十二回 老衲山中移漏處　佳人世外改粧時
第二十三回 天生才士定多癖　君與此圖皆可傳
第二十四回 愛河縱涸須千劫　苦海難量為一慈
第二十五回 烏飛白頭竄帝子　馬挾紅粉啼宮娥
第二十六回 草木連天人骨白　關山滿眼夕陽紅
第二十七回 滇海有人聞鬼哭　棘門此外盡兒嬉
第二十八回 未免情多絲宛轉　為誰心苦竅玲瓏
第二十九回 捲幔微風香忽到　瞰牀新月雨初收
第三十回 鎮將南朝偏跋扈　部兵西楚最輕剽
【第四冊】
第三十一回 羅甸一軍深壁壘　滇池千頃沸波濤
第三十二回 歌喉欲斷從絃續　舞袖能長聽客誇
第三十三回 誰無痼疾難相笑　各有風流兩不如
第三十四回 一紙興亡看覆鹿　千年灰劫付冥鴻
第三十五回 曾隨東西南北路　獨結冰霜雨雪緣
第三十六回 犵鳥蠻花天萬里　朔雲邊雪路千盤
第三十七回 轅門誰上平蠻策　朝議先頒諭蜀文
第三十八回 縱橫野馬羣飛路　跋扈風箏一線天
第三十九回 先生樂事行如櫛　小子浮蹤寄若萍
第四十回 待兔祗疑株可守　求魚方悔木難緣
【第五冊】
第四十一回 漁陽鼓動天方醉　督亢圖窮悔已遲
第四十二回 九重城闕微茫外　一氣風雲吐納間
第四十三回 身作紅雲長傍日　心隨碧草又迎風
第四十四回 人來絕域原拚命　事到傷心每怕真
第四十五回 尚餘截竹為竿手　可有臨淵結網心
第四十六回 千里帆檣來域外　九霄風雨過城頭
第四十七回 雲點旌旗秋出塞　風傳鼓角夜臨關
第四十八回 都護玉門關不設　將軍銅柱界重標
第四十九回 好官氣色車裘壯　獨客心情故舊疑
第五十回 鶚立雲端原矯矯　鴻飛天外又冥冥
附錄 康熙朝的機密奏摺
後記