法比安（簡體書）

埃裡希·凱斯特納（1899—1974）

德國著名小說家、詩人及兒童文學家，曾任聯邦德國筆會主席。一生多次榮獲文學大獎，包括格奧爾格·畢希納獎和國際安徒生獎等，被譽為“德國戰後兒童文學之父”。代表作有《飛翔的教室》《埃米爾擒賊記》等。《法比安》是其自傳性長篇小說，生動再現了魏瑪共和國末期個人命運與社會動蕩的深刻交織。

一、“樂觀主義者一定會絕望。我是個多愁善感的人，我不要緊。”
* 殘酷現實 x 個體掙扎：經濟大蕭條背景下，小鎮青年法比安在紙醉金迷的柏林尋找自我，經歷一場荒誕又真實的清醒夢。
* 經典傳承：德國之聲“百佳小說”，兩度改編電影，凝聚20世紀的文化面貌與時代精神。
* 沉浸式閱讀體驗：社會批判與個體命運交織，迷失、掙扎與希望，讓你一讀入心。

二、20世紀德語文學高光時刻——埃裡希·凱斯特納自傳性長篇小說。
* 畢希納獎得主、、諾獎提名常客 埃裡希·凱斯特納，以犀利的筆觸和獨特幽默重塑德國文學。
* 與《飛翔的教室》《埃米爾擒賊記》並列的巔峰之作，魏瑪共和國末期的社會鏡像，訴說理想主義者的迷失與堅守、絕望與微光。
* 文學巨匠赫爾曼·黑塞、格雷厄姆·格林一致盛贊，難得一見的文學珍寶。

三、知名設計師山川操刀裝幀設計。
* 封面裝幀顏值拉滿，細節考究，油畫質感滿溢文藝氣息。
* 120*185平裝小開本，輕便好讀，隨時隨地翻閱一場文學盛宴。

前言
為本書再版而作

對於這本問世已近25年的老書，一直流傳著截然不同的評價。連一些對它稱讚有加的人都有誤解！今天說不定能更好地理解它了？當然不能！又怎麼可能呢？第三帝國把鑒賞評判權收歸國有，向數百萬民眾配送空話，讓他們囫圇咽下，流毒至今，敗壞了廣大群眾的鑒賞力和判斷力。今天，還沒等群眾重獲新生，就已經又有新的，更準確地說是很古老的勢力，狂熱地通過大規模接種來傳播標準化的——與先前並無多大不同——意見。仍有很多人不知道，且有很多人不再知道，人可以而且本該形成自己的判斷。但是就算他們要向這方面努力，也不知該怎樣著手，更何況眼下抵制現代藝術和文學的監護法正在籌備中，據說是為了保護青少年。“有危害性的”一詞早就再次位列反動分子詞匯表的首位。詆毀不光把目的神聖化，而且經常也是實現目的的手段之一。
如此一來，今天比當年更少有人明白，《法比安》絕非一本“不道德的”書，而是一本特別道德的書。最初書名叫作《沉淪》，但書名連同過激的幾章未被首家出版商採用。如獲採用，從封面上就可以清晰地看到，這部長篇小說在追求一個特定的目標：它想警告。它想警告，德國以及歐洲正在走向深淵！它想使用恰當的手段，在這種情況下意味著只能使用所有手段，在最後一刻迫使人們傾聽和思考。
極高的失業率，與經濟蕭條接踵而至的精神抑鬱，對自我麻痹的沉迷，各黨派肆無忌憚的活動，都是危機正在逼近的信號。風暴前不乏可怕的寂靜——人心懈怠，好似患上了傳染性的癱瘓。一些人覺得有必要對抗這風暴和寂靜，卻被推到一邊。人們情願去聽年市上大喊大叫、大吹大擂的人夸耀他們的狗皮膏藥和有毒的妙方。人們尾隨著捕鼠人走向深淵，現在的我們與其說活著，不如說已經死去，走進了深淵並試圖適應這一處境，裝作什麼也沒有發生過。
眼前這本書描述了當時大城市的狀況，它不是贈言紀念冊和攝影相冊，而是一部諷刺作品。它沒有照實描述，而是夸大其詞。道德主義者放到自己時代面前的，通常不是普通的鏡子，而是一面哈哈鏡。諷刺畫這種合法的藝術手段，是他所能做到的極致——如果連這都毫無用處，那就根本無藥可救了。根本無藥可救——無論在當時還是今天，都不稀奇；但如果道德主義者因此喪失了斗志，那便稀奇了。自古至今傳承給他的一直都是絕望的境地。他竭盡所能地堅守著這一崗位。他的座右銘曾經一直是而且至今也是：百折不撓！

慕尼黑，1950年5月
埃裡希·凱斯特納

第一章

法比安坐在一家名叫“碎木”的咖啡館裡，瀏覽著幾份晚報的大標題：英國飛艇在博韋上空爆炸，馬錢子存放於扁豆旁，9歲女孩跳窗，總理選舉再度無果，萊恩茨動物園謀殺案，市采購辦公室的丑聞，馬甲口袋裡的人造聲音，魯爾區煤炭銷量萎縮，贈與國營鐵路公司總經理諾伊曼的禮物，人行道上的大象，咖啡市場上的緊張氣氛，克拉拉·鮑的丑聞，14萬名金屬加工業工人即將罷工，芝加哥犯罪劇，在莫斯科就木材傾銷進行談判，施塔爾亨貝格獵戶造反。天天都是這一套，沒什麼特別的。
他咽下一口咖啡，打了個激靈。這東西喝起來一股糖味。自打十年前，在奧拉寧堡門的食堂每周三次強咽下去加了糖精的面條之後，他便討厭甜食。他趕緊點了根煙，喊來了服務員。
“有什麼可以幫您的嗎？”服務員問。
“請您回答我一個問題。”
“您請問。”
“我該去還是不去？”
“先生指的是去哪兒？”
“您別問，您的任務是回答。我該去還是不去？”
服務員悄悄撓了撓耳後，把重心從一只扁平足轉移到另一只上，為難地說道：“您最好別去。保險點好，先生。”
法比安點點頭說：“好，那我去了。結帳。”
“但我不是明明勸您別去嗎？”
“所以我才要去！結帳。”
“如果我剛才建議您去，您就不去了嗎？”
“那也去。結帳，謝謝！”
“我不明白，”服務員氣惱地宣布，“那您究竟為什麼還要問我？”
“我要是知道就好了。”法比安回答道。
“一杯咖啡、一個黃油麵包，50，30，80，共90芬尼。”對方沒好氣地報著數。
法比安把1馬克放到桌上就走了。他不知道自己眼下身在何處。如果有人在維滕貝格廣場乘上1路公共汽車，到波茨坦橋站轉乘一輛不知是幾號線的有軌電車，20分鐘後因為車裡突然坐下一個酷似弗裡德裡希大帝的女人而下車，那這個人的確不可能知道自己身在何方。
他跟著三名疾步前行的工人，跌跌撞撞地踩著木板，順著工地圍欄和灰不溜秋的鐘點房，來到了揚諾維茨橋火車站。上了火車，他掏出辦公室主任貝爾圖赫寫給他的地址：施呂特爾大街23號，佐默女士。他坐到動物園站下了車，來到約阿希姆斯塔爾大街，一位晃個不停的細腿小姐問他意下如何。他拒絕了這一提議，伸出食指以示威脅，並倉皇逃走。
這座城市像個遊樂場。房屋正面閃爍著斑斕的光芒，連天上的星星都為之黯然失色。一架飛機隆隆地飛過房頂，冷不丁撒下了鋁制塔勒雨。行人仰頭一望，大笑起來，旋即俯身去撿。法比安隱約記起了那個童話：一個小姑娘掀起自己的衣服，去接從天而降的硬幣。他從一個陌生人硬邦邦的帽檐上拿起一枚塔勒，看到上面印著：“請來異國風情酒吧，諾倫多爾夫廣場3號，美女，裸體雕像。內設禿鷹公寓，提供膳宿”。法比安突然覺得，自己正坐在上面的飛機裡，俯視著自己，俯視著約阿希姆斯塔爾大街上的那個年輕人。在擁擠的人群中，在路燈和櫥窗的光圈裡，在這個熱火朝天的夜晚，在那迂回曲折的街道上，那個人何其渺小，而他就是那個人！
他穿過選帝侯大街。一座山墻上裝了一尊發光塑像，塑像有著土耳其男孩的樣貌，並轉動著電子眼球。這時法比安的靴子跟被猛地撞了一下。他不滿地轉過身去，原來是一輛有軌電車。售票員罵罵咧咧。
“留點神啊您！”一名警察喊道。
法比安脫帽說道：“我盡力。”

來到施呂特爾大街23號，一名穿綠色制服的侏儒開了門，爬上一把小巧的梯子，幫助來賓脫掉外套，然後消失了。綠衣小矮人剛離開，就有一名豐滿的女士出現，想必是佐默女士，她快步穿過簾子，走過來說道：“可以請您去一下我的辦公室嗎？”法比安跟著去了。
“您的俱樂部是某位姓貝爾圖赫的先生推薦給我的。”
她翻閱著一個筆記本，點點頭說：“弗裡德裡希·格奧爾格·貝爾圖赫，辦公室主任，40歲，中等個頭，褐色頭髮，住卡爾大街9號，愛好音樂，偏好25歲以下、身材苗條的金發女郎。”
“就是他！”
“貝爾圖赫先生從10月份開始就來我這兒，這段時間來過五次。”
“說明您的機構不賴。”
“注冊費20馬克，每次來訪再額外支付10馬克。”
“這是30馬克。”法比安把錢放到寫字臺上。豐滿的女士把鈔票放入抽屜，取出一支鋼筆，說道：“履歷？”
“雅各布·法比安，32歲，無固定職業，目前任廣告專員，住沙佩爾大街17號，有心臟病，棕色頭髮。您還需要知道點什麼？”
“您對女人有特定的期待嗎？”
“我不想畫地為牢。我更偏好金發女郎，但我的經驗恰恰相反。我喜歡高個子的女人，但需求是不對等的。這欄空著吧。”

i 前言　為本書再版而作
001 法比安
259 附錄一　法比安和道德判官
263 附錄二 沒了盲腸的先生
269 譯後記　沒落社會的諷刺畫