商品簡介
本書旨在為從事電影哲學這一領域工作的哲學家與具有理論或哲學傾向的電影專業學生和學者之間搭建起一座橋樑，是一本教科書和一本參考書，供希望研究電影和哲學的本科生、研究生和教師使用。本書根據這些目標分為四個部分。第一部分“問題與概念”，詳細介紹了該領域核心的問題和概念。撰寫這些條目的哲學家和電影理論家為這些關鍵議題提供了一個系統的、有論據的視角，它以文學史的知識為基礎，但不是以歷史敘述或註解討論的形式組織或呈現。第二部分“作者與趨勢”，以思想史和作者研究的形式提供關鍵資訊。這一部分旨在對那些對電影有重大貢獻的有影響力的哲學家和理論家的中心論點進行精闢和清晰的審視。第三部分“流派和其他類型”，涉及一些對電影人、觀眾和批評家以及哲學家來說都很突出的電影類別。雖然不可能面面俱到，但這些條目涵蓋了一些能引起讀者對哲學興趣的突出的流派與類型。本書的第四部分“作為哲學的電影”提供了一些選定的“案例研究”，重點是個別影片、電影人和電影中的哲學主題。
作者簡介
李洋，北京大學藝術學院教授、博士生導師，製片人，主要研究藝術理論、圖像理論與電影史，著有《目光的倫理》《迷影文化史》等。
序
近來學術界對電影的興 趣日益增長，電影研究作為 一門合法的學科出現，電影 學界與高校開設的電影課程 也隨之增加。然而，電影也 成為其他學科感興趣的媒介 ，特別是在哲學領域。目前 ，在哲學與電影的一般領域 正出現一股「熱潮」。 產生這種趨勢的一個原 因是，在哲學美學領域內涵 蓋的主題在擴大，而電影於 二十年前在藝術哲學中則基 本上是被忽視的。今天，前 沿美學家已把對電影的哲學 研究作為他們工作的核心部 分。新近許多大學開設了電 影哲學課程，電影在美學課 程中也經常被討論，從哲學 美學的角度研究電影的書籍 也大量出現。 哲學家們在電影哲學領 域產出大量文獻的另一個原 因是，電影研究中出現的「 電影理論」領域的許多出版 物，構成了對基礎哲學假設 和方法的隱含的或明顯的挑 戰。兩個核心的例子是，電 影符號學家關於電影意義的 可能性的陳述，促使一些哲 學家根據語言哲學、認知科 學和語言學的論點和發現來 評估這些宏大主張，正如精 神分析電影理論的信條引起 了了解心靈哲學和心理學的 哲學家的回應。因此，部分 電影哲學是為了與電影理論 文本進行批判性接觸和對話 而出現的，反之亦然。 最近的另一個重要趨勢 是出現了大量由專業哲學家 撰寫的文獻，它們探討個別 電影和流派的哲學含義。雖 然電影在何種層面上可以「 生成」哲學或對哲學知識做 出貢獻是一個正在被爭論的 問題，但我們仍能觀察到一 系列電影，包括一些暢銷影 片，以富有成效的方式與傳 統和當代的哲學問題產生共 鳴。在本科哲學課程的背景 下觀照電影有雙重好處：不 僅能生動地說明哲學問題， 還使哲學專業的學生和非專 業的學生對這些問題產生了 興奮和討論。 這本《電影與哲學指南 》被設定為一本教科書和一 本參考書，供希望研究電影 和哲學的本科生、研究生和 教師使用。本書標題中的電 影與哲學的結合應理解為既 包括對電影的哲學研究，也 包括對電影的哲學層面、影 響和教學價值的探究。 鑑於這一新興研究領域 的開放性和跨學科性質，我 們的目標讀者群並不只是由 哲學家或主要由哲學家組 成。 我們的目標是在從事這 一領域工作的哲學家和具有 理論或哲學傾向的電影學生 和學者之間建立起一座橋樑 。在電影和媒介研究中，關 於電影的哲學研究經常被忽 視，這是學科之間的人為界 限造成的令人遺憾的結果。 本書的設計旨在彌合這個差 距，把條目文章瞄準這兩個 學科的學生和教師，以及那 些來自其他學科、只對所呈 現的主題感興趣的人。為此 ，本書的條目文章涵蓋了哲 學家和電影及媒介學者所熟 悉的主題和思想家，希望能 使這些共同興趣得到進一步 發展。 本書根據這些目標劃分 為四個部分。第一部分“問 題與概念”，詳細介紹了該 領域最核心的問題和概念。 撰寫這些條目的哲學家和電 影理論家對這些關鍵議題提 供了一個系統的、有論據的 視角。這一部分以文學史的 知識為基礎，但不是以歷史 敘述或註解討論的形式組織 或呈現。第二部分“作者與 趨勢”，以思想史與作者研 究的形式提供關鍵資訊。這 一部分旨在對那些對電影有 重大貢獻的最有影響力的哲 學家和理論家的中心論點進 行精闢和清晰的審視。第三 部分“類型和其他類型”，涉 及一些對電影人、觀眾和批 評家以及哲學家來說都很突 出的電影類別。雖然這裡不 可能面面俱到，但這些條目 涵蓋了一些能引起哲學興趣 的最突出的流派與類型。 本書的第四部分“作為哲 學的電影”提供了一些選定 的“案例研究”，重點是個別 影片、電影人和電影中的哲 學主題。雖然這一部分的設 計顯然不是為了詳細覆蓋世 界電影複雜歷史中所有具有 哲學意義的時刻，但它確實 提供了電影能以何種方式具 有哲學意義的例子，這些條 目也為讀者提供了以哲學為 導向的電影闡釋的案例。這 部分共有11個條目，目的不 是為讀者提供全面的信息， 而是提供重要的案例研究， 證明電影作為哲學分析的來 源和靈感的有用之處。我們 希望這部分內容在本科生課 程中可以起到獨特的教學作 用。 本書的主編不幻想它已 涵蓋了哲學與電影這個宏闊 主題下的所有相關話題，而 實際涵蓋的主題通常是根植 於原則的選擇結果，也取決 於是否有合適的作者願意（ 和能夠）在我們的時間框架 下工作，以及其他一些現實 的考慮。我們希望作者為本 書所涵蓋的主題提供大量洞 見，同時也為這個廣泛而迅 速擴展的領域中的其他主題 提供一些切入點。
目次
前言
致謝
第一部分 問題與概念
1. 表演
2. 作者論
3. 審查制度
4. 意識
5. “電影”的定義
6. 描繪
7. 數位電影
8. 情緒與情感
9. 移情與角色代入
10. 倫理
11. 電影作為藝術
12. 形式主義
13. 性別
14. 類型
15. 闡釋
16. 媒介
17. 音樂
18. 敘事
19. 敘事閉合
20. 本體論
21. 種族
22. 實在論
23. 觀眾論
24. 聲音
25. 風格
26. 暴力
第二部分 作者與趨勢
27. 魯道夫‧阿恩海姆
28. 瓦爾特‧班雅明
29. 大衛波德維爾
30. 貝托爾特‧布萊希特
31. 諾埃爾‧卡羅爾
32. 史丹利‧卡維爾
33. 認知理論
34. 吉爾‧德勒茲
35. 謝爾蓋‧愛森斯坦
36. 克里斯蒂安‧麥茨
37. 讓‧米特里
38. 埃德加‧莫蘭
39. 於果‧明斯特伯格
40. 現象學
41. 精神分析
42. 符號學
43. 維根斯坦
第三部分 流派和其他類型
44. 道格瑪95
45. 紀錄片
46. 恐怖片
47. 色情片
48. 先鋒電影
49. 悲劇與喜劇
第四部分 作為哲學的電影
50. 作為哲學的電影
51. 英格瑪‧伯格曼
52. 泰倫斯‧馬力克
53. 安德烈‧塔可夫斯基
54. 為何要道德？
55. 懷疑論
56. 個人身份
57. 《葛底斯堡》中的“實踐智慧”與“高地”
58. 《五道障礙》
59. 《千鈞一髮》
60. 《記憶片段》
電影哲學的興起及其基本問題（代譯後記）
索引
本書譯者
