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※請確定您所選購之期刊正確無誤，本期為2024年第四十二卷第一期‧總號第198期※※因雜誌到貨日期不一，請於下單時在備註欄填上您欲購買之期號(過期雜誌恕不接受訂購)※※本期號上架時間至2024/07/19※紀錄，在實驗與歲月之間 2024年春天，國家影視聽中心的大事之一，就是主辦第14屆TIDF台灣國際紀錄片影展（5/10－19）。順著以往慣例，本期以兩年一度TIDF節目裡的「重探．流離島影」作為專輯，傑出貢獻獎「歲月．紀錄——張照堂」則作為特別企劃。 「流離島影」是台灣紀錄片史上的創舉。1999年，總策劃周美玲導演發起拍攝台灣離島的計畫，邀集了十二位導演，以「實驗」手法拍攝十二個離島，是對傳統紀錄片的挑戰與挑釁，透過本次的重映與重訪，關於中心與邊陲、政治與認同、形式與美學，都在二十四年的時間沖洗下重新顯影。 談到「實驗」，藝術家張照堂的紀錄片創作無疑是前衛先鋒，他自1968年起參與過多個紀錄片系列，並有許多突出的實驗創作。TIDF評審們認可他的先鋒視野、美學成就與影響貢獻，本期特別企劃刊出第一手訪談，及1986年他參與胡台麗、李道明合導的《矮人祭之歌》時所拍下的許多珍貴照片，還有探討他與攝影互為表裡的紀錄片成就。 「藏品寫真」聚焦在王童導演於1979年完成的雕塑藝術〈影心〉，作品就矗立於國家影視聽中心的新莊場館，當中的紋理隱喻著拍電影的過程，創作的背景則內含國家影視聽中心的前世今身；「肖像特寫」則以蔚為傳奇的「8＆½非觀點劇場」為題，這家走過海盜時代、創立於1991年的電影時光屋，是台中影迷朝聖藝術電影的秘密基地，也是店主王明煌用對電影的情與愛，一手打造的光影帝國，三十年的經營歲月折射出迷影（cinephilia）文化的更迭。 本期微改版後也迎來三位專欄新作者，分別是：日治電影史偵探／李政亮、電光影裡觀類型／蒲鋒、走電影的人／島國拾影，無論是自史料入手、重構影史現場，或查考類型電影脈絡、踏查台灣電影地景，期待他們帶來新能量與多樣化的電影討論。 最後，分享遲來的喜訊。2023年底，《Fa電影欣賞》190—193期獲得第47屆金鼎獎多項肯定，得獎理由終於公布：「《Fa電影欣賞》季刊的編輯和出版，掌握機構宗旨和專業高度，整合典藏研究、展覽策畫和多向推廣。《Fa電影欣賞》由電影和影像媒介出發，探討台灣和國際當代

侯孝賢總是一派和緩、內斂，在靜靜的凝視中教人分不清是寬容或淡漠，侯孝賢的電影有如一條沈穩的大河，溫厚地涵容著人世間的悲喜，卻也冷冷映現著屬於生命本有的素樸。在迄今二十年的創作生涯中，侯孝賢逐步為台灣新電影樹立起獨特的寫實觀點，在生活化的影像間，將人與時代與自然緊緊聯繫在一起。 就是以如此富含地方色彩的電影風格，侯孝賢登上了國際，成為台灣電影重要的代表人物之一，然而走出這塊孕育他的土地，侯孝賢是以

一九九一年二月二日，是我和好友創辦聯邦影業公司的四十週年紀念日，也是我從事電影事業的四十週年紀念。 想當年，我由門外漢摸索入門時，台灣的多數觀眾還聽不懂國語，戲院拒絕上映國語片，年產僅數部。我首創國語片打字幕、跑片、建戲院、建院線，提升國片水準，進軍國際影展，開拓國際市場；以及致力制定電影法，促成被列為特種營業課征高稅的電影工業，改為低稅優待的文化事業；更費盡艱辛，爭取到電影事業，列入獎勵投資的

根據估計，光是1999年一年，就有十五億小時的影像產生，大約是十年前的兩倍。如果按這樣德成長速度下去，等到2025年會有上千億小時的影像可供觀賞。回到1895年，當時的影片總長只有四十幾分鐘，大部分都被保存至今。到了今天，只要有一部影片被生產出來，就會有上千片的影片無影無蹤的消失。但同時有很多公司利機構正在搶救電影遺產，他們只有非常少的經費。還要來自商業的壓力。他們是在浪費他們的時間嗎？是不是我們

一部深情的傳記敘述一位華僑少年經歷戰爭流亡來台從文藝創作發展至電影編導的生命歷程 資深作家暨華語電影編導潘壘，出自越南華僑家庭，中法越混血身分令他於成長期困惑。戰火逼近，少年潘壘奉父命奔逃中國，繼而棄學從軍輾轉疆場。大時代動亂接二連三，潘壘開始飄盪流亡生涯。八十多年的時空，橫跨越南、二戰亞洲戰區、港台與大陸，從安逸的昇平富裕到戰火的離亂與浪漫，潘壘1949年轉來台灣先從文壇發跡，曾經風光亦曾落魄，

華語電影中的國家寓言與國族認同