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「這是電影界最黑暗的時代，也是最有可能的時代。」2022小莊最新創作《潮浪群雄》預計5冊記錄1980年代，台灣新電影浪潮40年致 那些拍電影的人明驥、吳念真、小野、楊德昌、柯一正、陶德辰、張毅、段鍾沂、侯孝賢、朱天文、陳坤厚……陸續登場★ 限量贈仿底片小卡 ✭小野（劇作家）藍祖蔚（國家影視廳中心董事長）王耿瑜（《光陰的故事―台灣新電影》編劇）蔡珮玲（金馬獎最佳造型設計獎得主）王師（牽猴子行銷總監）傅天余（《帶我去遠方》電影導演）――齊聲推薦新電影的「新」就是勇敢踏出一大步，要成為世界第一！――楊德昌小莊透過人物的誇張表情和情境的描繪設計，加上迷人的光影和色彩，真實重現了那個發生在四十年前的故事。雖然我都知道後面的故事，但仍然迫不及待想看下一集。――小野身為電影工作者，這本書帶給我繼續走下去的莫大動力！――蔡珮玲如果《光陰的故事》是興中會，《兒子的大玩偶》就是同盟會，革命就發生在一個最不可能發生的地方。――詹宏志《潮浪群雄》的故事場景主要就在那間辨公室裡，山不在高，有仙則名，水不在深，有龍則靈，仙走了，龍隱了，時代就消失了。小莊的畫作讓我的思緒又重回那間辦公室：那時我們都還年輕，還有好多好多歌想唱，如今歌聲雖已喑啞，卻還是慶幸日子曾經那樣閃亮過。――藍祖蔚相較種種理論教科書，這個故事更直指電影創作的本質！――傅天余1980年代的台灣，威權體制式微，民風逐漸開放。由黨國掌控的電影龍頭―「中央電影公司」也開始面臨巨大挑戰，從市場對「政治正確」的歷史鉅片反應疲軟，到電影內容在威權與民主間，那個拉扯而模糊的審查界線不知如何拿捏。時任「中央電影公司」總經理的政戰少將明驥，大膽聘用兩位非電影專業的「文青」：在地文青吳念真、海歸文青小野，進行改革，在少將的鼓勵與兩位文青的熱忱下，屢次衝撞體制並與諸多當時的新銳導演合作。這段期間，不僅台灣電影圈逐漸形成一股風潮，更多次於國際上獲獎，翻轉台灣電影人的視野，更成為台灣電影新浪潮的推手。電影新浪潮與台灣文學的碰撞一批年輕作家如吳念真、小野、朱天文、朱天心、廖輝英等人，紛紛投入編劇的工作，新生代導演向台灣文學取經，碰撞出新火花，走向社會寫實題材，開啟了台灣電影與作家之間相互輝映的創作時期。台灣新電影從《光陰的故事》（1982）開始，《小畢的故事》、《兒子的大玩偶》、《海灘的一天》、《風櫃來的人》、《油麻菜籽》、《冬冬的假期》、《青梅竹馬》、《

「台灣電影新浪潮」這群人，這麼多年來， 仍然秉持著始終如一的精神，熱情從未止息。 2024小莊最新創作《潮浪群雄3》 記錄1980年代，台灣新電影浪潮40年 「鑽木取火，終於冒煙了！」 ──侯孝賢，1989年威尼斯影展金獅獎《悲情城市》獲獎感言 黃建業（影評人、北藝大劇場藝術所兼任副教授） 劉振祥（攝影師、《戀戀風塵》劇照） 鴻鴻（劇作家、導演） 馬欣（影評人） 馬世芳（作家） 李桐豪（作家） ——齊聲推薦 回頭看新浪潮導演，他們是真的用自己的生命、在看自己的土地。台灣有許多社會現象沒有被深刻反省，新浪潮導演會去反省自己和土地的關係、國家的關係，與社會的關係。 ——廖慶松（電影剪輯師） 我不是天才，但是何其幸運，在人生最絕望的時刻，卻遇到了成群結隊而來的天才，為了彼此深信的理想，不計較個人利益互相扶持前進這樣幸運的事情，人生只會有一次，當然會念念不忘。 ——小野（文化部部長、劇作家、原中影公司製片企業部副理企劃組組長） 小莊的《潮浪群雄1》無疑是??臺灣新電影運動，最趣味盎然的一本書。這不單只因為它是漫畫，更特別的是它重現了80年代有趣的政治、社會、文化氛圍。書中人物活靈活現，突出經由細致觀察的角色個性，情境撰述充滿戲劇性和幽默感。簡而言之，這份追懷不濫情地勾勒出鮮活的年代生活圖像，是它最難能可貴之處。──黃建業（影評人、北藝大劇場藝術所兼任副教授）│Openbook漫畫評論 「我不是要畫傳統的英雄敘事，而是這群平凡認真的人怎麼相遇與合作的故事。如果說沒有一個人是單獨存在的，台灣新電影也不是單獨存在的。社會各領域不甘於守舊的驅動力默默匯流，海平面上才能竄出這道浪。」──小莊 本書的開始──電影與漫畫的交會 小莊提及，當年他們和侯孝賢的公司位於同一棟公寓，五樓剪接室有兩間，他在剪廣告，隔壁就是廖慶松在剪吳念真的《多桑》（1994）和萬仁的《超級大國民》（1995）。那是1990年代初期，新電影導演們漸漸出頭後，開始有廠商指名找這些導演拍廣告，但短秒數的廣告敘事和電影的不同，這些電影人花了不少時間才適應。 為什麼想畫這些電影工作者？小莊對那段時光很想要記錄下來，遂開始研究資料，他意識到，「小野和吳念真，兩個非本科生進入當權者轄下的中央電影公司（中影），做體制不樂見的事，最後各路天才出面幫忙，凝聚成一個浪潮。」深刻覺得這是一個熱血勵志故事。 然後開始提案，作田調，寫腳本大