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筆
第
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滿額折
1.
李篤恭集
出版日：
1992/06/01
作者：
李篤恭
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
1950年代即有詩作發表的李篤恭，一直以孤獨俠的形象出現在台灣文壇，迄85年自教職退休後，仍然熱衷文學，未嘗稍減其文學戰士的本色。 李篤恭先是以詩作、詩論馳名，但大志卻在小說創作。他的小說作品不多，收錄在本書中的〈賽跑〉、〈小偷〉、〈玩偶〉等篇具有濃厚的自傳色彩，表露母性的渴望，和堅忍頑強的生存掙扎經驗，有自戀的少年情結，也有嚴肅的載道文學的基因，極饒趣味，令人探索不盡。〈小黑〉則是李篤恭寫
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9
315
庫存：1
滿額折
2.
黃娟集
出版日：
1997/04/01
作者：
黃娟
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
黃娟的小說只寫平凡的生活現實，而且用新移民的家庭主婦的眼光來看美國的生活現實，所以她的小說裡有生活的困境、雪地裡的寂寞和孤獨、求愛和婚姻、職業上的挫折和種族歧視，但卻沒有吶喊、控訴和抗議，因此，她的小說從另一方面來說是很原創性的。 在現階段顯得焦躁不已的台灣文學空氣中，黃娟的文學苦心，必然無可避免被畫入迂闊的行列裡；然而也不可否認的，文學是長途的人生競賽，到底誰能掌握最久遠的那一部份，根本是
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9
279
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3.
陳若曦集
出版日：
1993/12/31
作者：
林瑞明
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
陳若曦小說充滿現實政治色彩和感時憂民的情懷，結合了台灣、大陸、海外的生活經驗，試圖以史筆刻劃分裂年代的風雷和滄桑。 1966年，隨著夫婿段世堯從加拿大取道歐洲進入中國大陸，適逢「文化大革命」，親歷這場空前浩劫，1973年11月離開大陸抵達香港，一年後返回加拿大，後遷居舊金山。 陳若曦從早期〈辛莊〉、〈最後夜戲〉的台灣鄉土情懷，到〈尹縣長〉、〈查戶口〉，一連串暴露中共文革的腐弊，到〈城裡城外
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90 折
4.
張系國集
作者：
林瑞明
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
張系國以「植根於台灣的中國人」的觀點，在小說中反映了1949年之後，第二代在台大陸人的「台灣情」與「中國結」，更是台灣文學發展史裡，具有特殊時代意義的文學現象。 張系國作品的題材，幾乎大部份直接取材於台灣社會現狀，例如〈地〉探討的即是經濟轉型期裡，人與土地的關係；〈香蕉船〉寫窮苦台灣人試圖「跳船」偷渡美國打工的悲辛故事；〈本公司〉寫外商跨國公司對台灣的經濟侵略與人力剝削……即使在以海外保釣運
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5.
施叔青集
出版日：
1997/05/01
作者：
施叔青
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
施叔青早期的小說多是傾向現代主義與現實主義的交織，再加上她童年經驗，以及要求比現實「更富於夢及驚詫的色彩」等問題，所顯現出來的女性寫作策略是心理的、社會的意義。這種寫作手法，可從她的《約伯的末裔》和《拾掇那些日子》裡的十四篇作品可窺見。 自從她旅居香港，創作〈香港的故事〉系列作品後，描寫了香港新移民——投奔香港的大陸同胞的故事，經由小說中人物的顛仆命運、蹇促生涯、看見了香港生活的另一景觀，白
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9
252
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滿額折
6.
施明正集
出版日：
1997/04/01
作者：
施明正
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
施明正的小說，從第一篇作品〈大衣與淚〉到〈鼻子的故事〉，可說完全是自傳式的寫法，從小說中可以窺見作者的生活和想法，以及他的家族和個人的遭遇。 施明正的寫作技巧，往往運用長句結構文字，來描繪其一貫自傳體的寫法，宋澤萊評論他的作品，認為「……腦海龐大的形象累積，如被敲開的蜂巢，群蜂飛集，在更多時，就形成一種意識流摧破了行文的順序及時空的次序。施明正這種特殊的寫作方式，有其極深的哲學沈思。 作者簡介 施明正，1935年生於高雄市，1962年於高雄火車站前設推拿中心，也畫畫寫詩。隔年因「亞細亞聯盟」案被關，在獄中開始寫作，投稿《台灣文藝》。1965年出獄。1967年第一篇小說〈大衣與淚〉發表於《台灣文藝》。 1981年以小兌〈渴死者〉獲吳濁流文學獎佳作，1983年以小說〈喝尿者〉獲吳濁流文學獎正獎。短篇小說集《島上愛與死》出版。1987年，《施明正小說精選集》出版。1988年因絕食聲援其弟施明德而死。
優惠價：
9
279
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滿額折
7.
鍾鐵民集
作者：
林瑞明
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
鍾鐵民近卅年來的文學創作，作品產量並不多，但是始終都沒有背離他血流裡的農民魂，尤其濃烈的鄉土愛，並沒有把它羈留在懷時戀舊的感傷裡；隨著農村社會及農業結構的遽變，鍾鐵民的農民小說也逐漸從個別農民的身上，轉而關注整個農村命運的去向。 鍾鐵民傳承了鍾理和的文學志業，我們相信：沒有鍾理和，台灣文學便要少去一層光澤；沒有鍾鐵民，同樣也要少去一份台灣農民文學的醇醪。 作者簡介 鍾鐵民
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9
225
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滿額折
8.
季季集
出版日：
1998/09/01
作者：
林瑞明
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
季季作品的風格呈現非常多的變貌，可能與作者的性格有密切的關係。但是，我們可以發現季季小說中有一個主題的闡釋是極為一貫的，那便是她小說中對男女關係的看法。 在她龐大的作品中，約略可以看出她作品的四種不同的發展軌跡：第一種是最早期的，在《屬於十七歲的〉這本書裡的作品，我們看到了虛無、漂泊的色彩，肯定那個年代流行於年輕人中間的頹廢主義傾向；第二種是自傳性的作品，對女性在社會上的各種不公平遭遇有了更
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9
315
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90 折
9.
郭松棻集
出版日：
1993/01/31
作者：
林瑞明
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
郭松棻是一個重視小說的藝術性及美學結構的作家，尤其對於思想深沈、為世俗人罕於知曉的人物角色內心加以剖析、加以洞察。 郭松棻實用獨特的美學轉化手法，企圖將人性的深邃細密幽微複雜刻畫出來，也就是將人際之間性靈志趣的相互感染神通契合表現出來。讓我們在閱讀之初，由於意象、情境、人物的歧出交揉，使得在線索紛雜、理不出頭緒之下已覺眼花撩亂，容易造成閱讀的障隔，不易進入其小說世界，但是在創作手法上的創新，
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滿額折
10.
楊雲萍、張我軍、蔡秋桐合集
出版日：
1990/08/15
作者：
楊雲萍
;
張我軍
;
蔡秋桐
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
楊雲萍向來以詩的知性和感性手法來觀照日據下的警察、製糖會社、婦女三大問題，並賦予它深刻動人的題旨。表面上不煽情、不落言詮，卻包藏強烈的批判張力，具有凝煉的美感與蘊藉的深意。 張我軍一生受胡適影響，對中國新文學運動十分嚮往，是個徹底的舊社會批判者、文化改革者。他的小說語言完全用中國白話，雖則產量不多，但在草創期小說語言流派有其重要的代表意義。 蔡秋桐則擅長以「反面寫實」的嘲玄手法，透過詼諧輕
優惠價：
9
270
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90 折
11.
楊守愚集
出版日：
1990/08/15
作者：
楊守愚
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
身處在日帝的殖民體制下，楊守愚為當時台灣新文學作了如下的定位：「小市民和農民的生活，成為各作品的題財，因為作者的階級意識模糊及一致的反抗異族的統治，遂構成了利害與共的觀念，所以作品中，大都充滿了自然主義的無力的揭露醜惡與貧乏的同情。」這段評論同時也指出了他個人的文學特質。 從本選集所蒐錄的他的大部份小說中，可以明顯看出他鮮明的社會主義傾向，繁複多樣的題材和完整的敘事結構，透過他犀利的寫實技法
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90 折
12.
陳虛谷、張慶堂、林越峰合集
出版日：
1990/08/15
作者：
陳虛谷
;
張慶堂
;
林越峰
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
本選集所蒐錄的這三位作家的作品皆為中文創作，文中並雜有許多俚語以及日本用語，很可看出當時小說語言的多樣性。 其中陳虛谷的小說具有鮮明的時代背景，尖銳的現實意識，對殖民者作威作福的嘴臉，被壓迫人民的生命脈動，台灣新舊仕紳隨波逐流的行徑，都有鮮活的描繪。 張慶堂的小說，則特別關心農民的疾苦，及他們所表現出來的積極的求生意志與奮鬥勇氣，加上他散文底子深厚，小說氣氛控制極佳，結構經營非常完整，是「
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滿額折
13.
王詩琅、朱點人合集
出版日：
1990/08/15
作者：
王詩琅
;
朱點人
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
這本選集蒐錄了王詩琅戰前戰後的代表作，包括以市鎮知識份子的觀點來省察30年代台灣社會運動、工人問題與島民性格的〈夜雨〉、〈沒落〉、〈十字路〉；旨在揭露新舊社會轉型中女性之心態衝突與價值取向的〈青春〉；嘲諷台灣社會趨炎附勢、笑貧不笑娼畸態的〈老婊頭〉；戰後發表的〈沙基路上的永別〉則深深地觸及了民族的傷痛。 朱點人早期的小說多與愛情有關，傾向於個人與浪漫，如〈一個失戀者的日記〉、〈紀念樹〉、〈無
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9
270
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90 折
14.
楊逵集
出版日：
1994/07/15
作者：
楊逵
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
楊逵的小說，繼承了賴和尖銳的抗議精神，他冷靜的筆觸、平樸的風格，不僅發揚了被壓迫者不屈不撓的民族魂，更瀰漫著一股堅毅的行動力量，既非楊華的悲厭絕望，也不是龍瑛宗的自憐憂傷，而是一種超越民族國籍、反抗資本主義的階級意識，以及對社會運動的終極希望和遠景。他的道德勇氣與文學實踐，可說是理想的民族主義者與寫實主義者的典範，而他的普羅文學作品更為台灣新文學樹立了一塊不可磨滅的里程碑。 本選集蒐錄了楊逵
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15.
林鍾隆集
出版日：
1995/06/01
作者：
林鍾隆
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
林鍾隆的文學，本質上都建立在純粹的文學嗜慾與普遍人性探討的基礎上，雖有詩人特有的浪漫情懷，以及縝密的思維，但表現出中規中矩的文學教養。 選輯在本書中的林鍾隆廿五個短篇小說，橫跨了近三十年的作品風貌，從親情、教育、鄉野傳奇、人物回憶、以及各種不同年代、階層、年齡、形式的夫妻與男女之情，微妙而細膩，多彩多姿，除了對人性與生活的觀察由抽象趨於具象，生活的定義更具現實感之外，也隱約可以看到，林鍾隆的
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9
297
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滿額折
16.
文心集
出版日：
1995/06/01
作者：
文心
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
文心躋身於戰後第一代台灣作家之林，是戰後克服中文創作困難最快最年輕的作家。他的小說創作絕大部份都完成為60年代以前，三十餘篇短篇及1965年完成的長篇《泥路》，即是他全部小說創作的成績了。 文心小說刻畫探索人生人性的深刻細膩，堪稱第一代台灣作家中的翹楚，他擅於抽寫感情，本書選錄的〈生死戀〉、〈海祭〉、〈古書店〉寫愛情；〈媽媽的雨鞋〉、〈祖父的故事〉、〈父子情〉等寫親情；〈諸羅城之戀〉以情感探
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9
234
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17.
東方白集
出版日：
1993/12/31
作者：
林瑞明
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
東方白深愛寓言虛構的敘述風格，像〈臨死的基督徒〉、〈東東佛〉、〈道〉、〈池〉、〈尾巴〉、〈十三生肖〉等，可說是寓言故事。 就一個作家而言，東方白是清醒的，他認為人間原本就充滿悽愴，作品中流露出：憂天、憂世、憂時、憂民、不憂的五「憂」。 東方白對於人世與天道種種問題的探索，常使小說人物與事件籠罩著一股沈鬱的殷憂色彩，在字裡行間流露的是：在痛苦的生命本質中閃動著一絲希望的光芒。 作者簡介 東
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滿額折
18.
陳恆嘉集
出版日：
1997/02/01
作者：
陳恆嘉
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
陳恆嘉，大半輩子從事國小、國中、高中教育，小說題材往往從生活經驗中來。從〈老師：人家也要升旗〉到〈剝〉，小說人物皆為老師或小學生，以他們的觀點來透視社會問題；從天真無邪的角度，來探觸人生的心靈深處，甚至於賦予更深沈的政治寓意。 陳恆嘉的小說人物，往往是低層、卑微的，但是流露出來的卻是意義深遠，讓人不得不感受到含淚的悲酸；他的筆調幽默風趣，在喜趣的背後，卻埋藏著發人深思的課題，以及犀利的社會反
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9
360
無庫存
90 折
19.
賴和集
出版日：
1994/07/15
作者：
賴和
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
發軔於1920年代，以40年代中葉為終點的日據時代台灣新文學運動，具有反殖民侵略、結合政治參與和人文關懷的文化性格，強烈追求民族自治和思想自由，不僅是日據當時台灣民眾的文化鬥爭和思想啟蒙運動，同時也與國際間弱小民族的反抗文學思潮以及歐美追求人性、社會解放的進步文學思潮同步發展；而賴和正是這個文學運動的先驅者。 《賴和集》中，收錄了賴和主要的小說20篇，其作品不僅顯露出他高度的文學良知，更充滿了民
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滿額折
20.
宋澤萊集
出版日：
1995/06/15
作者：
宋澤萊
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
從心路歷程與寫作歷程的蛻變看，宋澤萊一直是出人意料的作家。從早期現代主義的心理小說到鄉土寫實文學，再到台灣現實批判小說，最後是閉關參禪，這一路創作蹤跡著宋澤萊的文學心靈，並且見證著台灣農村社會的變遷。 收入本集的〈嬰孩〉是宋澤萊早期現代主義的代表作品。〈打牛湳村〉是鄉土文學的里程碑；〈娘子，回去未曾開墾的那片田〉、〈我看到櫻花樹下的老婦〉等篇是描寫台灣農村印象的傑作；〈鄉選時的兩個小角色〉刻畫選
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9
270
無庫存
90 折
21.
洪醒夫集
作者：
施淑
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
出生於窮苦農家，又親身經歷台灣從農業社會到工業社會的轉型期，洪醒夫是一位具有農民靈魂的農民文學作家。 洪醒夫在60年代即以「司徒們」為筆名發表作品，寫作的題材主要是他所關懷的農村的人、物、事，卻較少開闊性的觀照；直到鄉土文學論戰後，以深具時代社會意識的覺醒的兩篇作品〈吾土〉與〈散戲〉趕上鄉土文學的列車，突破創作瓶頸，臻於成熟。 本集選入的還有〈金樹坐在灶坑前〉、〈扛〉是描述鄉間人物的尷尬相；〈
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滿額折
22.
楊青矗集
作者：
施淑
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
楊青矗是開台灣工人小說先河的作家。 楊青矗的工人小說，如實地把台灣勞工的生活情況與他們心中的願望記錄下來，幫助我們了解台灣勞工在工商社會的僱用下所面臨的問題。具有寫實主義文學的特色與優點。 本選集收入的〈低等人〉是工廠人系列小說的代表作，描述臨時工人掙兒於生死邊緣的慘痛經歷；〈龜爬壁與水崩山〉揭露了資本家剝削勞工的本質；〈陞遷道上〉描寫女工為提升職務所遇到的凌辱；〈綠園的黃昏〉則解剖都市人
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9
225
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23.
林雙不集
作者：
施淑
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
70年代後期的鄉土文學論戰及高雄美麗島事件後，激發台灣知識份子重新思考本土的問題，林雙不被視為80年代重新出發的關鍵性作家之一。 林雙不的作品以80年代更改筆名做分界，前期「碧竹時代」的作品不外是學生生活的描述與情愛的體驗，後期「林雙不時代」的作品，則反映出一個知識份子的時代心聲，深刻而感人。 本集選入的〈分飛〉、〈穿喇叭褲的女孩〉、〈撥個電話給我〉是前期的代表作；〈小喇叭手〉、〈大學女生
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24.
李昂集
作者：
施淑
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
當台灣由農業跨越到工業社會後，家庭解組，女性意識抬頭，文壇上於是出現不少「新潮、大膽」的女作家，李昂是最受爭議的一位。 李昂擅長於描寫性愛之前的男女雙方內心狀況，而且不時對我們社會中現存的男女關係做深刻的思考與檢討，使她的作品增加一層文學深度與社會意義。本集選入的〈花季〉、〈婚禮〉等篇表現了少女對生命現象的經驗；〈人間世〉暴露大學校園的性問題；〈蘇菲亞小姐的故事〉刻劃現代人面對社會結構改變的
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25.
黃凡集
作者：
黃凡
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
黃凡於1979年以一篇短篇政治小說〈賴索〉闖入文壇後，便一直是80年代台灣文學界中最受注目的作家。他的作品能道人之所未道，觸及社會的敏感問題，並以自己獨到的觀察和思索，帶給讀者一次又一次的心靈震撼。 黃凡的作品產量驚人，題材廣、視野寬，曾多次獲得時報文學獎及聯合報小說獎。本書選錄的〈賴索〉、〈將軍之淚〉是描寫人在政治運作中的渺小、被動與無助；〈晚間的娛樂〉、〈守衛者〉、〈曼娜舞蹈教室〉是描寫
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225
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90 折
26.
吳濁流集
出版日：
1995/06/01
作者：
吳濁流
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
相較於吳濁流以台灣大歷史探索台灣人命運的三部長篇小說——《亞細亞的孤兒》、《無花果》、《台灣連翹》所放射的光芒，吳濁流的短篇小說其實也呈現可貴的璀璨華彩。他順著長篇的骨架，緊緊掌握時代環境的脈動變化，使他的短篇作品流露鮮明的時代特質。同時，他更以筆當劍，摘奸發惡觸探現實社會人生，強烈地現實批判性格成為吳濁流短篇風格獨具的特色。「他劍及履及將自己的人格思想，愛惡怨憎透過文學作品來表達，毫不容情，也毫
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27.
鍾理和集
出版日：
1995/06/01
作者：
彭瑞金
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
鍾理和是一個傳奇性的作家，他的作品充滿生活情趣和智慧，都是經過驚濤駭浪、百般折磨換來的人生經歷。鍾理和的短篇小說在鍾理和文學中居最重要的地位，就取材而言，大約可分三類：一、在中國大陸生活的回憶和對台灣人命運的感思，如〈門〉、〈白薯的悲哀〉；二、個人的生活經驗，有濃厚的自傳色彩，如〈貧賤夫妻〉、〈復活〉、〈野茫茫〉；三、農村、農民與鄉居生活，如〈故鄉〉四部寫戰後台灣農村的衰敗、凋敝，是極富震撼力的戰
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28.
呂赫若集
出版日：
1994/10/15
作者：
呂赫若
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
誠如葉石濤所說：「呂赫若擅長於描寫形形色色的農村家庭結構的變遷、人際關係所醞釀的故事，結果他輕而易舉地剖了日據時代整個社會結構的不合理與缺陷。」閱讀呂赫若的小說所感到的正是如此。他的文學，由於受到俄法寫實主義及自然主義的影響，特別興味於瑣細的敘述手法與客觀的形式控制，對於剖析農業經濟過渡到工商經濟中個人和家庭的困境，特別是當時農村家庭結構，以及台灣婦女在封建桎梏下的悲劇命運，尤為他關注的主題。
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29.
劉大任集
出版日：
1998/09/01
作者：
林瑞明
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
劉大任早期的小說人物能思維、敢突破，皆是血氣旺盛，其實都是他自己。他的小說意識強烈，主題撼人，而文筆風格卻始終維持著散文詩的密度，濃郁處有一種鄉愁的醇味，輕淡時獨見淺淺的懊悔。 經歷保釣運動的淬煉之後，他的作品脫胎換骨，整個精神曝曬在猛烈的驕陽下。縱使精緻結實的系列短篇作品，也具備了他一貫的關懷風格。 作者簡介 劉大任，1939年生，江西永新人，1948年來台，進入台大讀
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30.
陳千武集
出版日：
1995/06/01
作者：
陳千武
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
陳千武即是貫穿戰前戰後兩個時代的詩人桓夫，卻戲劇性地在小說創作的天地裡爭得一席之地，寫下近二十篇極富傳奇性的短篇小說，是戰後第一代台灣作家中少數僅見的兩棲作家，兩者都有極為可觀的優異成績。 陳千武以〈獵女犯〉為代表的小說，根據自己在太平洋戰爭的經驗寫成。這完整的「台灣特別志願兵的回憶」系列，實質上即是一部戰爭經驗小說，在台灣小說界中風格獨具，也是彌足珍貴的太平洋戰爭小說，作者小心地避開反日、
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31.
翁鬧、巫永福、王昶雄合集
出版日：
1990/08/15
作者：
翁鬧
;
巫永福
;
王昶雄
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
本選集蒐錄的作品皆為中譯的日文創作。 它們的特色，首先就翁鬧的小說而言，他較重人類內心世界的探索，充滿現代主義的敏銳觸角、心理剖析與象徵手法，與楊逵寫實的普羅文學路線完全是兩個極端，可算是日據時代台灣小說中非常特異的文學風格。 巫永福的小說則亦帶有懷疑、內省、耽思的現代色彩，善於捕捉微妙的心靈周折，透過外在複雜的人際關係，追索人類陰暗的原始層面。 而王昶雄的小說則是師承自然主義的遺響，對
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32.
龍瑛宗集
出版日：
1994/10/15
作者：
龍瑛宗
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
處於日據政制的殖民統治、戰爭陰影的威脅以及過渡性經濟帶來極大波動的時代下，龍瑛宗透過日式教育知識份子的觀點，反映了日據末期在殖民壓迫及封建習俗的深刻摧殘下，台灣人的衝突、挫敗與哀傷，檢視市民階級頹唐、陰鬱、灰暗的心靈層面與生活圖像，特別予台灣女性悶劇命運以悲憫的觀照。其文學風格，注重心靈葛藤的寫實，融匯了現代主義個人式的內省與質疑，及感覺派纖細唯美的色彩，充份顯露出世紀末殖民地知識份子「纖美與哀愁
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33.
張大春集
作者：
張大春
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
被稱為80年代台灣傑出小說新銳，張大春當之無愧。因為對於喜歡用寫實主義觀點的小說批評家們，張大春的小說是很大的挑戰。他的作品不在呈現一定的倫理指標或道德價值判斷，而是透過語言確定性的質疑與瓦解，揭發實體世界的「先驗」偏見。因之，張大春的作品在語言運用上獨樹風格。 本集選入的〈透明人〉是自剖式的心理描寫，屬質疑小說語言本身的後設小說。〈天火備忘錄〉是具有強烈政治導向的魔幻寫實作品。〈將軍碑〉的敘述
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34.
吳錦發集
出版日：
1998/09/01
作者：
施淑
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
鄉土文學論戰結束後，隨著本土意識萌發而崛起的80年代台灣小說家中，吳錦發是最具有開拓寫作領域的勇氣和企圖。他的作品取材從農村生活經驗推展到流落都市的原住民、資本主義社會無助的勞動階級，乃至精神病患…… 本集選入的〈燈籠花〉、〈風箏〉等篇是早期泛人道精神追求的代表作品；〈兄弟〉、〈永恆的戲劇〉、〈堤〉等是根據美濃的地方史所創造出來的美濃人精神風土小說；〈燕鳴的街道〉是探討都市原住民的困境；〈消
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35.
鍾肇政集
出版日：
1995/06/01
作者：
鍾肇政
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
短篇小說在鍾肇政的文學天地裡並非主要（他有二十幾部長篇小說，短篇小說集僅有六本），但他的短篇小說自成一天地，取材鮮少與他的長篇雷同相連。從50年代至80年代，鍾肇政的短篇平均散見每一年代，而且展現了他勇於嘗試、求新、求變、不可捉摸的特質。《殘照》、《輪迴》充滿對生命奧秘試探的好奇；《大肚山風雲》是戰爭經驗小說；《中元的構圖》以後的小說則已融入自覺性的母語意識和強烈的時空感應，〈柑子〉、〈大科崁
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36.
張彥勳集
出版日：
1995/06/01
作者：
張彥勳
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
張彥勳本是世家子弟，除了終戰前短暫的日本兵服役經歷，及50年代捲入台灣政治風暴而數度進出牢獄的經驗之外，一生絕大部份的時間都在教書、寫作，是典型的市鎮知識份子的文士。因此他早期小說的取材，大都以中間階級人物為主要的描寫對象，可以「代表中間階級作家」稱之。他落實於經營台灣小市鎮代表性人物的素描畫，有著頌揚人性正面的基調。80年代以後的作品，則風格迥異於前期，不但注入了時代的感覺，更有了人道主義的
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37.
鄭煥集
出版日：
1995/06/01
作者：
鄭煥
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
在戰後第一代台灣作家中，鄭喚是最具代表性的典型「亦耕亦寫」的農民文學作家。他的作品從農民與土地的依違關係，到農民的思想、感情，以及農村世界的價值觀，表現了純粹的農民文學的質素。 本書所輯〈長崗嶺的怪石〉、〈渡邊巡查事件〉等，是鄭煥早期的代表作，揉合日據下農耕與戰爭經驗，饒富個人風味。〈猴妹仔〉、〈狗尾草〉描寫山地風情故事，〈黑潮〉、〈蛇戀〉、〈重疊的影子〉寫不同年代、不同格調的變色愛情故事，
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38.
廖清秀集
出版日：
1995/06/01
作者：
廖清秀
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
從1951年發表小說處女作〈阿九與土地公〉，四十多年來，廖清秀一直寫作不輟，仍時有作品發表，堪稱是台灣文壇的長青樹。 本書收錄的廖清秀短篇小說，可以說是廖清秀四十年作品的抽樣展示。〈阿九與土地公〉、〈賊子龍〉屬50年代的作品，具教化文學的特質；〈宰豬的爹〉、〈金錢的故事〉、〈十八歲當皇帝〉則代表60年代，以經濟觀點來觀察人生；〈十幾夜夫妻〉、〈二○○○年的生與死〉、〈司公費仔〉、〈台北面面觀
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39.
履彊集
出版日：
1993/11/15
作者：
履彊
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
在鄉土文學論戰後崛起的台灣作家中，履彊是生活經驗比較特殊的一位，他的作品兼有軍人魂與鄉土情懷。 履彊的小說，一開始就遠離70年代殘存的台灣現代主義文學的夢魘，而展現樸素溫暖的現實主義色調，如本集選入的〈奔〉、〈楊桃樹〉、〈曬榖場春秋誌〉、〈鑼鼓歌〉等篇。〈兩個爸爸〉、〈早晨的公園〉、〈遺棄〉等篇是80年代被擠壓到都市和鄉鎮角落的小人物寫照。〈蠱〉是孤單老兵的悲歌；〈無常〉、〈荷花與劍〉是履彊
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40.
王幼華集
作者：
施淑
出版社：
前衛
裝訂：
精裝
王幼華是評論家葉石濤先生等待了三十多年終於眼見的一個具有偉大資質的作家。 王幼華的長篇小說有全面展現當代台灣社會—文化整體風貌及其演變的野心；在短篇小說中，則是反映使「平常心」無能為力的台灣現代生活傳奇。 本集選入的〈花之亂流〉刻意描寫心理變態者的意識流動，有卡夫卡式的怪誕；〈歡樂人生路〉、〈惡徒〉是對於生命原罪的探尋，隱杜思妥也夫斯基的氣質；〈東魚國戰記〉是藉一場虛構的戰爭，批判現實政治
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