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聯合文學

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夢的截圖
滿額折
出版日:2023/10/23 作者:漫漁  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
世界正走向失序和敗壞,而詩句是黯淡的城市定格畫面裡騷動的華麗影像,在厭世的情緒中,帶來療癒和撫慰。彩色印刷的夢和掉漆的現實在街頭移動時間流布滿摺痕,力爭的鮭魚還未達上游夢,越遠,越看不清越有真實感在城市與城市間游移的詩人漫漁,對於人物群像、感情關係、國家社會、生命議題等,時而凝視,時而抽離。人間的種種,在詩人夢中如鏡子碎塊,反射出各樣絢彩,漫漁擅於捕捉種種靈光,以易懂的文字,和看似抒情明朗卻暗藏黑色幽默的語調,拋出引人深思的問題,同時也留給讀者思考和咀嚼的空間。讀漫漁的詩,覺得她好似一個遊走都市的女俠,以精準的藝術手法,揮動銳利而仁慈的劍峰,直刺你的胸口,但留下餘地。▌分輯簡介詩集共分六輯,以相機的鏡頭或鏡像的顯影等元素作為輯名,意圖藉詩人之眼,反映其透過視窗鏡射出來的人情世故,寓意飽滿。輯一、夢的截圖人物群像的生命剪影在夢與現實,明與暗之間沈浮,時而貼近,時而抽離。輯二、小光圈與景深在城市空間的場景中,小日子時而流露淡淡疲倦,詩句在一種低像素、幽暗的情緒中,呈現夢境般的虛實交錯。輯三、褪色影像 寫愛情、婚姻、關係,人生的浪漫與哀愁。輯四、待機充滿悲憫、關懷、反諷、批判、醒悟、顛覆、岐義的都市寓言輯五、重新對焦對生活的體悟和觀照,詩句有如一幅水墨畫,處處顯現智慧與哲思,又處處留白,引人深思。輯六、長鏡頭充滿魔幻寫實和劇場效果的散文詩。▌好評推薦鄭慧如(逢甲大學中國文學系教授)《夢的截圖》最撼動我的,是作者調和理性抑制不住的悲憫和感性難以擴張的洞見,對當代、當下,受限於政治、社會、經濟、道德,或自我綁架的人性、人生,以口語化而非散文化的文字,投以深入骨髓的探勘、探問,報以理解的笑意。李進文(詩人)漫漁的許多詩作以「城市空間」為場景,或可謂之「都市詩」的當代新聲。她在城市裡居住和遊走、雜食和斜槓,更在城市中凝視和抽離,冷靜看著地球轉動、人間黑白變幻。顏艾琳(詩人)漫漁擷取萬物與自我的夢境,落實在一字一行中,寫出虛實交織的潛意識。彷彿低眉的菩薩,字句滿溢慈悲的觀照,笑顏滴下淚水,見證人生即是夢的真如。潘家欣(詩人)在沙灘上漫步,眼角瞥見某種閃光,也許是貝殼、玻璃或者浮球的碎片,總之在還沒有被確認之前,你受到吸引,被拉扯著向前走去—那就是漫漁詩的質地。簡玲(詩人)漫漁是生活的實踐者,觀照生活也關照社會議題,以詩做為行動與實踐,她的詩用自己的節奏轉動,沒有繁複與華麗的詞藻,自
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病從所願:我知道病是怎麼來的
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出版日:2022/02/23 作者:隱匿  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
就像我們必定是自願來到這世界一樣的 我必定曾呼求過這場病 隱匿個性散文集 沒有哀悼、捨棄隱喻, 不被意義綁架的―― 疾病書寫 掏心掏肺、不留隱私地揭露有癌日子, 從發病、到復發過程,一路追抵命運的緣由: 「我知道病是怎麼來的」 寫給曾經或正受困病身的朋友們, 盼你也能藉由書中有笑有淚的文字, 看見屬於自己的一抹微光。 愈到人生的後半段,我就愈感覺到那種彷彿來自宇宙彼端的――戲謔但並非完全惡意的笑聲――奇怪的是,在那笑聲的混音之中,竟也有我的一份。 彷彿當我哭泣的時候,另一部分的我卻笑著說:「哭什麼啊?這不就是你想要的嗎!」――隱匿 病是怎麼來的呢? 這是每個人畢生都會思考到的問題。詩人隱匿以自身疾病的經驗,運用散文的誠實體,書寫近四十篇文字,緩緩歸結出耐人尋味也極具個性的答覆:「病從所願」,匯成最新散文集。 敘事要從八年前的手術談起,一道長約二十公分、形狀彷彿巨大問號的開刀疤痕,沿著這道蜿蜒曲折的線條,她於此展開心靈與肉身的雙重觀察、回望、省思、重新整理,期間遭逢傷口惡化兩次、重新縫合兩次,以及第四年時癌症復發……漫漫求醫路程,視角有時主觀有時旁觀,平靜刻畫出醫病變化風景。 全書分量最重的第三輯中,她細數過往,直面黑暗,探究家族基因、人格特質與生活環境,進行自我與疾病關係史調查,宛如記錄個人生命史:出社會首份工作是茶葉行門市小姐,從當了十一年書店老闆娘的深淵中轉身,接著告別心中的淡水河、自人妻恢復到獨身,中年南漂新生活……唯不變的是貓奴、寫詩人身分;她用文字告訴我們,回憶並不束縛,反而是前進的力量,總總病苦中不失笑謔與溫馨情節,乃至有了新發現:胸口的凹陷處變成貓咪最愛的睡窩、開始覺得食物有滋有味、月亮始終沒有分別地照亮花朵與垃圾,終而幽幽醒覺病是怎麼來的。 ◆特別收錄「疾病之詩」十二首,與數幀台南生活光影、貓隱,還有童年一瞥。
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隱於詩
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出版日:2023/04/24 作者:楊宗翰  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
內容簡介:顯露於詩論,隱藏於詩句──評論學者楊宗翰首本詩集楊宗翰的詩作不著眼於歷史,卻淋漓盡致地描繪時間的蒼涼與豁達,他的作品經常流露出對美的敏感和追求,同時也是善於描寫孤獨情境的旗手。他做為一名專業的學者、詩評家,他熟稔各式各樣的文學派別與技巧,卻始終無法忘情於寫詩。在詮釋者和創作者的角色之間,過去的他偏向於前者,現在的他則迫切地想回到後者的陣營,並致力於找到其中的平衡。寫詩曾是他逃避現實的方法,這些詩篇中充滿了巧妙的比喻和象徵,象徵著系統中的詭雷和陷阱,用來防止外界的偷窺。大多數人寫詩的原因是為了表現自我,而楊宗翰寫詩則大多是為了躲藏。不僅躲藏自己,也躲藏著那些曾經存在或尚未誕生的他人。在《隱於詩》中,他最常出現的角色是觀察者,總是在日常中觀察。連詩集的名稱也暗示了他的自我定位。他敏銳而專注地審視各種生活場景,讓那些不可輕忽的時刻顯露。同時,他也是個自覺的傾訴者,以獨特的清明和思維,喚醒正在傾聽或閱讀的對象。好評推薦◎白靈(詩人)他把自己隱藏得很深,在字後、景和象後,用動詞手舞,以名詞足蹈,去輪轉面具背後想說又不想明說的,只以隱喻和象徵做詩的演出。他既犀利其劍,又遲疑出鞘,既早熟又慢熟,這是大家極度陌生,必須重新打量和稱重的楊宗翰。人早識其論,卻少觸其詩,二者宛若兩個功夫路數迥異的楊家將,一顯一隱,一快刀斬亂麻,世皆駭其快其利,一緩慢其字、珍其出手的風,路過的讀者必須小心被這股風吹倒。◎余欣娟(臺北市立大學中文系副教授兼系主任)小隱於野,大隱於市,而宗翰說「大隱隱於詩」,詩是他巧譬隱喻,最真誠的隱藏所,從草山、大肚山、林美山,每座山的俯瞰自有其人間視野與深情輕狂。再三琢磨後的冷峻堅毅,剔不出贅字,彷若經過一場(自我)激辯洗滌。◎羅智成(詩人)像一個深藏不露的樂手,穿過各式街頭藝人獻藝的街頭,回到自己的房間,取出珍藏的樂器,旋即奔放出精湛的技藝……這是宗翰的詩集讓我想到的戲劇化場景。作為一名專業的評論者,他熟習各路門派的絕技,作為一位持續的創作者,他更了解自己於此一面向探究的目標與能量。這一切都是有備而來。
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吃西瓜的方法【五十週年紀念增訂版】
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出版日:2023/01/18 作者:羅青  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
內容簡介:半世紀經典之作,回顧台灣現代詩發展的軌跡西瓜的哲學史比地球短,比我們長非禮勿視勿聽勿言,勿為──而治的西瓜與西瓜老死不相往來1972年,24歲的羅青自費出版人生第一本詩集《吃西瓜的方法》,書上市後立刻受到詩壇矚目,也因為充滿趣味的書名,傳聞在書店被放到食譜區而熱銷。余光中當年更為此書撰寫萬字評介,認為羅青在台灣詩壇的出現,是60年代老現代詩的結束,70年代新現代詩的起點,他指出羅青的創作手法「是在知性的軌道上行駛感性」,正是羅青異於同輩和前輩詩人的特色。2023年初,《吃西瓜的方法》初版已滿半世紀,聯合文學推出五十週年紀念版,再現這本具備童趣與哲思的代表性詩集。一般的現代詩人,多自囿於主觀情緖和感官經驗,羅青卻能跳出「有我」之境,對層出不窮的意念作「無我」的玩味和戲劇性的表現……典型的現代詩偏重一句一語的經營,羅青卻集中注意力於整體的結構。典型的現代詩五色繽紛如野獸派的畫面,羅青的詩卻線條乾淨光影分明如蒙德利安和尼科爾孫。典型的現代詩嚴肅到歇斯底里的程度,羅青的詩卻充滿好奇,富於同情,洋溢著幽默感。──余光中
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寶寶之書
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出版日:2012/06/25 作者:羅智成  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
夢幻逸品 經典再現「我們是真正擁有過星星的人不像那些耽於幻想的人我們在它下弦的地方有個巨大的停車場甚至我們還擁有失去它之後的憂傷」…… 教皇,是台灣六年級以下的文藝青年對羅智成的暱稱,主要因為他是位備受推崇的詩人,影響力非常之大,教皇之名由此而生。詩人林燿德曾在〈微宇宙中的教皇--初窺羅智成〉一文中評述道:「喜直覺、善隱喻的羅智成正是微宇宙中的教皇,他語言的驚人魅力,籠罩了許多八○年
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窮中談吃(新版)
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出版日:2025/01/24 作者:舒國治  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
內容簡介:「台灣最美的吃,是窮中吃!」舒國治繼《台北小吃札記》後,又一本令你垂涎的書。十項最具台北性格的吃食一、牛肉麵 二、麵攤與滷菜 三、豆漿店 四、自助餐 五、清粥小菜 六、福州乾麵 七、肉包、腸子湯、冬粉湯、肉粽 八、川菜客飯 九、大腸麵線 十、便當 被譽為「小吃教主」、卻自謙是「繞遠路達人」的作家舒國治,家中沒有冰箱、冷氣、電視,完全稱得上「檢樸過日子」的楷模。他的新書《窮中談吃──台灣五十年吃飯之見聞》,說的是五十年來窮困中的吃所令人回憶無窮、詠嘆不盡的種種美好滋味。 從蛋炒飯到蔥油餅,從魯肉飯到餃子,從牛肉麵到回鍋肉,在書裡俱有獨到的觀察與描述,若說「窮中談吃」,甚至窮中還吃得好、吃得深有格調,舒國治最有資格! 本書為作者近五年論吃文章之結集。最早有到一九九二年〈吃麵攤〉與一九九九年〈餃子〉者。內容概為五十年來在台灣吃飯吃麵之種種所見所思。 作者特別注焦於此五十年間常民的平日所吃,故而像燒餅油條、陽春麵、便當、自助餐、蔥油餅等食目,以至〈四菜一湯〉、〈讚泡菜〉、〈讚蘿蔔〉、〈菜碼之美〉、〈讚炒飯〉等文題,皆於本書中探討詳盡。這諸多題意,恰好圍繞在一「窮」字上,故題書名為《窮中談吃》。看一眼六十年代台北小食的街風巷景─── 山西菜的「山西餐廳」(中正路1901號,今忠孝西路),寧波菜的「狀元樓」(中正路1759號)、「小小狀元樓」(館前路11號)、「老正興」(中正路1733號),上海點心的「三六九」(衡陽路18號),北平館子「致美樓」(中華路162號)、「豐澤樓」(漢中街125號)、「會賓樓」(西寧南路122號),川揚館子「銀翼」(中正路1825號), 湖南館子的「天長酒樓」(寧波西街98號)、「玉樓東」(西寧南路49號),四川菜的「蜀腴」(成都路27巷8號),客家菜有「新陶芳」(沅陵街9號)、「嶺南」(沅陵街21號),廣東菜有「掬水軒」(衡陽路60號),福州菜有「勝利」(懷寧街86號)。當然台式料理也多的是,大型館子有「蓬萊閣」(延平北路二段208號),其他類似酒家菜尚有「萬里紅」(南京西路195號)、「麒麟」(南京西路322號)、「東雲閣」(延平北路二段87號)、「白玉樓」(華亭街24號)、「鳳林」(南京西路185號)、「孔雀」(南京西路185巷1號)、「白百合」(延平南路109號)、「璇宮」(博愛路25號)、「梅林」(南京西路131號)、「
優惠價:9 342
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鴛鴦春膳
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出版日:2007/08/01 作者:李昂  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
一種十分羅曼蒂克的憧憬,讓小說家李昂不惜全然投入、以身相許於飲食。 歷經全世界性的追逐美食尋找材料,六年來她精心調製了〈果子狸與穿山甲〉、〈咖哩飯〉、〈牛肉麵〉、〈珍珠奶茶〉、〈春膳〉、〈國宴〉、〈素齋〉等飲膳佳構,融會成她的第一部長篇飲食小說《鴛鴦春膳》。本書單篇作品陸續在報紙、雜誌發表時,即廣受矚目。 陳雨航主編《九十三年小說選》時,選錄李昂〈果子狸與穿山甲〉,謂其「最動人的地方
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大便老師
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出版日:2009/05/01 作者:黃春明  出版社:聯合文學  裝訂:精裝
《大便老師》一書呈現出黃春明的創作理念與生活感悟。〈一個作者的卑鄙心靈〉通篇以戲謔的方式說明一個作者的卑鄙之處,藉以深刻地自省作家的創作心態和寫作方向;〈大便老師〉則生動活潑地描繪黃春明的教育觀,從引導一群小朋友捏泥土做大便的創意教學中,延伸孩子無限的創造力,並以一首有關大便的閩南童謠進行飲食與健康的隨機教育。 黃春明的散文表現了他面對生活的「真」、純正人格的「善」、文字藝術的「美」,讓我們在這
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雪的練習生
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出版日:2025/04/21 作者:多和田葉子  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
內容簡介: 小說從〈祖母的退化論〉開始,講述了生於舊蘇聯的「我」在伊凡這位調教師教養下成了馬戲團的當紅明星,之後由於身體出了狀況轉為幕後,在機緣巧合下「我」寫下的「自傳」出版,成為著名作家的經過。 「我從沒想過成為作家竟然讓人生出現了這麼大的改變。準確地說,並不是我成為作家,而是我寫的文字讓我成為了作家。結果衍生了結果,一步步將我拉向連自己都不知道的地方去。假如這就是成為作家,那這或許比踩大球表演來得危險多了。」。 「我」從蘇維埃來到西德,之後去了加拿大,但是又再次回到社會主義國家東德。而「我」最後將一個陌生人所寫的「逃亡文學」轉換為「我自己的故事」,運用不可思議的驚人絕技,成為第二篇〈死亡之吻〉的主角「托斯卡」的母親。「我」寫下這樣的預言、未來的「自傳」:「我的女兒托斯卡成為芭蕾舞者站在舞台上,跳著柴可夫斯基的《天鵝湖》,還有自己編的《白熊之湖》,後來生下了可愛的兒子。那是我的第一個孫子,就把這孩子取名為努特吧。」 第二章〈死亡之吻〉中的「我」不同於第一篇的「我」,沒錯,是人類。她是「烏爾蘇拉」,馬戲團裡的雜技師,跟北極熊「托斯卡」搭檔,這二人(一人與一頭?)最受歡迎的表演名為〈死亡之吻〉。跟第一篇一樣,這裡花了很長篇幅寫下「我=烏爾蘇拉」的「自傳」,但是跟第一篇一樣,最後又出現了敘事的大轉折。突然將「我=烏爾蘇拉」替換為「我=托斯卡」,或者應該說剛好相反,其實是「托斯卡」寫了一篇看似「烏爾蘇拉」「自傳」的「傳記」。 第三篇〈懷想北極的日子〉是第一篇中「我」的孫子、第二篇「托斯卡」的兒子「努特」的故事。不同於第一篇、第二篇不同,一開始是以第三人稱描述。不過這也是個精彩的「絕技」。其實這是還不認識「我」這個字的「努特」,用「努特」來描述自己。等到他學會第一人稱後,小說出現了第三個我=努特。眾所周知,「努特」是柏林動物園深受歡迎、真實存在的北極熊。到了最後一篇,這部小說終於跟「現實」產生了明確的關聯。也就是說,這是一部描述「努特」跟他的母親、外祖母各自從「我」出發所記載的漫長三代故事。 跨越三代的北極熊「自傳╱傳記」可以與過去幾十年的「歷史」相互對照。從冷戰時期到柏林圍牆倒塌、蘇聯解體,這些受到時代巨變左右的熊,正是德國、歐洲,以及世界上每一個人的身影。除此之外,整部小說也充滿了與保護動物有關的各種重要問題,以及關於性別問題極具當代性的思辨,如果細看下去會發現有無數主
優惠價:9 360
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甜祕密
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出版日:2024/06/01 作者:王婷  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
關於愛情的敘述再往前就缺乏血色了每個嗓音都成了掉落的雷聲
優惠價:9 360
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酒神賦
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出版日:2019/01/21 作者:洪春峰  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
生活是如此美好 自由是借來的債券 愛是幸福的讚歌 青春讓人愛得行雲流水 洪春峰第二本詩集《酒神賦》,共收錄73首創作,微醺上市 在有話想說的時刻,在無窮時間裡,魔鬼忖測。 當無話可說的時候,在愛情的盡頭,有神初現。 豈難逢神魔和棋且攜手,誰又將拾起我? 在清晨的出口回想愛情的初衷,當遺憾如春草 蔓生,一曲新詞酒一杯;良朋好友聚散 分離;天空閃過燦爛光火,賦別時,憶相逢, 千千闕歌當有千千杯酒,和你
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刺蝟讀書:董啟章隨筆集二
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出版日:2022/05/18 作者:董啟章  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
董啟章的閱讀世界與文學思考集中反映出小說家的寫作取向◆當董啟章變身成一個書痴,與書架上的靈魂對話……專注於長篇小說創作的董啟章,寫作生涯達三十年,從龐大的「自然史三部曲」到內在性的「精神史三部曲」,以及近年逐漸形成的「靈魂三部曲」,總能不斷帶給讀者感受風格多變的小說世界。身為一個寫小說的人,他同時也是重度閱讀者,若想了解小說家的文學源頭與風格養成,或可從其讀書的興趣與偏好裡一窺堂奧。董啟章讀書隨筆集,即是他浸淫書本世界的啟發和感想記錄,收錄一百四十六篇,分作《狐狸讀書》與《刺蝟讀書》。此作亦是睽違十年後難得一次,作者發表大量非虛構文字,博聞多識、嚴肅通俗兼有的書話隨筆兩冊。狐狸和刺蝟,被西方哲人用來比喻具有相反特質的兩類作家和思想家。上下冊的編選,大體上按照動物的不同性格,略作區分:狐狸跳脫不定,心思甚多,又和神仙鬼怪有關,於是作者把輕鬆漫談東西洋文學,和有關奇幻題材的文章放在第一冊;刺蝟一心一意,固執專注,沉潛內斂,第二冊則收錄思辨性較強、理論較多的文章。愛上一個作家,無異於被鬼迷。讀書人董生不分日夜經年與書架上的靈魂打交道,按他自己的話說,讀書就是某種形式的通靈了,心竅為之大開。朋友們,翻開書本,你準備好通靈了嗎?本書特色:讀書隨筆集的文章,選自董啟章在香港明報周刊的專欄「Ghost on the Shelf」。分為兩批,成為《狐狸讀書:董啟章隨筆集一》和《刺蝟讀書:董啟章隨筆集二》。作者希望這些文章藉此結集成書,作為自己多年創作的旁證。
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末日練習
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出版日:2024/05/22 作者:廖偉棠  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
睽違二十年,廖偉棠再次出版小說集「這是時代的失眠症把我魘著了,可是我喜歡這種驚醒,不斷驚醒。」 在《末日練習》中,地球被巨大到如同墨西哥的外星人籠罩天際,人類在它面前沒有祕密;一位詩人與其他乘客一同經歷了飛機故障,而這趟航班是飛行史上最大的謎團;西藏轉世靈童與魔鬼數百回合的傳奇鬥法,每一次都是末日的預演;民國初年,久旱逢雨,神祕的人魚公子變幻莫測;舊愛的鬼魂現身,只為再死一次…… 廖偉棠在科幻與玄幻、夢境與清醒之間穿梭,將創傷、暴亂和不義串聯,彷彿一場又一場的噩夢,不斷驚醒。「末日」或許不在未來,而是無所不在,不該發生的已經發生,即將發生的已成為過去;「練習」不是未雨綢繆,而是重複悼亡,預言幽靈的歸返。 廖偉棠:我的小說寫得比詩放鬆很多,雖然我在小說中時刻不忘自己詩人的身分、詩在這個屬於我的文字宇宙中強烈的存在感。在這種放鬆中,我漸漸重獲了結構的快感、虛構與想像的快感,這是我寫那些越來越沉重艱澀的詩時不可能有的。我希望詩與小說之間的界限更模糊,讓作者與讀者的靈魂、離散者和留守者的靈魂,在這些文字的迷宮裡漫遊穿梭、秉燭夜遊。 ‧專文推薦 王德威(中央研究院院士):廖偉棠寫的不是香港的過去與未來。他寫的是香港的「原來」與「後來」。該發生的不該發生的都已經發生,因緣俱分進化。在更廣袤的劫毀裡,香港後來怎麼了? 當大敘事頭頭是道的描寫香港未來時,廖偉棠暗示香港的後來說不清,也不必說得清。 高翊峰(作家):「以詩戲仿了小說、以小說戲仿了詩。」這些戲仿,形式上穿引歷史、古典、科幻、奇幻、寫實、魔幻。作者逐篇如俄羅斯娃娃套用,多重的後設,在不同的時輪所在地,以詞彙向這個時代吹拂文字風暴,試圖洗滌一切似罪與無惡。
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緣起時枕邊細語溫存:誦讀葛綠珂
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出版日:2021/10/21 作者:張錯  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
固執的妳,定要見到才相信上帝如庇佑,一棵無花果樹在寒冷佛蒙特州也能生長妳不明白,失樂園,花如人凋謝一生,不會循環再來再來是另一世,不知前生。張錯的「誦讀葛綠珂」,是詩人透過與葛綠珂(Louise Gluck)的三十八場詩對話,演出的三十八場詩劇。舞台布景寬闊縱深、演出時空綿長,從希臘神話、荷馬史詩、到葛綠珂所歷人生風景,乃至張錯自身境遇。事件、人物、場景不同,詩人擇取的面具與發聲也不同。誦讀之,有音聲節奏自樸素語詞發出,迴盪耳中心中,如歌似曲之詩。──蕭義玲(國立中正大學中文系教授)
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島(2022新版)
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出版日:2022/08/01 作者:賴香吟  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
我還能如何地想起島? 我要遺忘島獨自年老,還是與島一起浮雕在青春的最後片刻裡? ★張亦絢專文推薦:賴香吟的小說早已是一代文學人的守護精靈,如同成長中的併肩者。 ★全新增修版,補足「島」系列完整面貌。 《島》是一冊懷疑之書,表露我世代溺水掙扎的過程,也留下我個人以文學摸索時代的痕跡…… ──賴香吟 賴香吟的文字在冷靜自持的表面下,暗藏精微的細節,彷若一片迷茫的霧中風景。又含蓄幽靜,如史前生活般緩慢綿長。 一九八七年台灣解嚴,賴香吟發表第一篇小說,開始了她或斷或續的文學創作。在《島》這部新舊作並陳的小說集中,首篇〈蛙〉到末篇〈雨豆樹〉,時間跨度長達三十年,因而串聯起台灣不同的歷史階段,並織就出作者一路走來也跌宕起伏的文學旅程。 賴香吟往往不正面描述大歷史與大人物,而慣常從尋常百姓的生活偶然,杳杳連接而疊合了台灣三十年來政經社會與世代生活變化的軌跡。風起雲湧的政治事件成為故事背景,卻是如此影響了置身其中的人們,所有壓抑的傷痛,凝固在時空中,化為文字,敲擊著時代的虛妄與荒蕪。 歷史、地誌、政治與人性的思辨,三十年的醞釀、深掘、重整,構築出《島》這部小說家具春秋史筆的深刻情懷之作。
優惠價:9 342
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寺內:中短篇小說精選
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出版日:2023/09/18 作者:劉以鬯  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
一個未完成的夢,必須用愛情、 用封建時代的大膽、 用一個少女的祕密去孕育。 橫跨五十年精選,收錄劉以鬯最多元、最具開創性的中短篇小說 本書匯集劉以鬯創作半世紀的中短篇小說,編選核心是「故事復修」,復修一詞源自建築學,是指將傳統建築融入現代環境的藝術,書中改編自《西廂記》的作品〈寺內〉,就是這一代表。寺廟原是禁慾的場所,戒律卻帶來誘惑,香燭和慾望的火焰在此糾纏,年輕男女的愛戀在佛像的注視下茁壯,發展出連孔夫子都會流淚的瘋狂。〈寺內〉詩化的文字中,擁有流動且多層次的空間結構,古物被賦予新生,和當代情境共存,使人置身在現代都市裡的古典建築中,既熟悉又神祕,既真實又夢幻。 《白蛇傳》、《三國演義》、《西遊記》、《盤古開天》等民間故事也在書中進行了重構。以靜態物件視角書寫的〈吵架〉、〈動亂〉;涉及種族文化的〈赫爾茲夫婦〉、〈黑妹〉;思索存在主義的〈鏡子?的鏡子〉;講述蝴蝶效應的〈打錯了〉;再現歷史人物的〈北京城的最後一夜〉、〈除夕〉、〈迷樓〉,都可見作者在小說技藝上引領風騷、獨樹一幟的大膽實驗。 「一對會說話的眼睛。紅色與綠色。如來佛的笑容,搖扇的年輕人。月色溶溶夜。花陰寂寂春。牆。牆。牆。牆似浪潮。般若波羅蜜多;一對嬌豔的眸子。藍色與紫色。如來佛有兩隻大耳朵。躡手躡足的閨閣千金。蘭閨深寂寞。無計度芳春。牆。牆。牆。牆似高山。南無阿彌陀佛。」──〈寺內〉 ▌劉以鬯紀錄片《1918》紀錄片導演──黃勁輝親自編選本書 劉以鬯:「新不一定是好,但好的作品通常都有新意。」 黃勁輝:「有別於五四時期魯迅、郭沫若等作家努力於故事新編,具有某種民粹心態抗衡西方現代主義。劉先生更傾向思考在殖民地商業社會如何發展東西匯萃的美學和雅俗共賞的趣味,沒有學究和民族包袱。〈寺內〉筆法極盡纖細別緻,古代文字化作磚瓦保留,卻是供西方現代生活的空間,美不勝收,為代表之作。」
優惠價:9 378
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人面疽:谷崎潤一郎短篇小說選
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出版日:2023/11/22 作者:谷崎潤一郎  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
精神衰弱、性虐待、妄想、自溺、迷戀、病態⋯⋯谷崎潤一郎的創作跨越日本明治、大正、昭和時代,他的作品題材殊異、百無禁忌,追求耽美、慾望、官能刺激,呈現了絢爛獨特的大膽風貌。聯合文學在二○○四年首度出版谷崎潤一郎小說《春琴抄》,之後陸續推出《盲目物語》、《吉野葛》(以上由賴明珠翻譯),《痴人之愛》、《少將滋幹之母》、《細雪》、《瘋癲老人日記》(以上由林水福翻譯),今年規劃出版《人面疽》以饗讀者,這是谷崎在聯合文學的第八部作品,由林水福翻譯和編選,共收錄六則短篇小說。喜歡谷崎小說的讀者,更不可錯過《人面疽》這部精采之作。本書收錄作品〈人面疽〉:當紅女演員被告知自己演出了一部驚悚電影,但她本人全然沒有演出過這部影片的印象。這部電影低調地在地方戲院輪流播映,傳聞獨自觀賞時會發生怪事……〈柳湯事件〉:青年闖進律師事務所,自白了家暴與疑似殺人的行為,但他所說的「屍體」,光明正大地躺在公眾浴池裡,數日來始終無人發現,這又是怎麼一回事呢?〈戀母記〉:家道中落的少年,獨自一人在街頭晃蕩,他試圖尋找母親,又不斷錯認,他緊隨著一個陌生又神祕的女子,卻始終看不見對方的正臉。〈秋風〉:谷崎描寫自己和妻子千代子,與千代子的妹妹聖子、聖子的情人出遊的情況。谷崎在與千代子離婚前,曾經與聖子暗通款曲,在這篇短文中可窺見谷崎對小姨子的情愫。〈殘虐記〉:男人是廣島原爆下的受害者,從精力旺盛到變成性無能,失去求生慾望的他,夢想在妻子的注視下完成自殺舉動。當他終於如願時,故事背後的三角關係也浮上檯面……〈美食俱樂部〉:信奉「料理即藝術」的美食俱樂部成員,將尋找極致美食視為核心價值。他們的成員發現了一間飄散料理香味的浙江會館,並且目睹了一場獵奇的中國盛宴。
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白先勇的文藝復興
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出版日:2020/01/22 作者:白先勇  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
白先勇就讀臺大外文系期間,與一批愛好文學的同學們在一九六○年創辦了《現代文學》雜誌,期冀為臺灣開創一條嶄新的文學道路,也開啟了他的文藝復興夢,迄今正好一甲子六十年。從文學入戲劇,《遊園驚夢》到《孽子》舞臺劇製作,樹立戲劇表演里程碑,並號召文化界復興崑曲美學,打造青春版《牡丹亭》,讓此一四百年歷史之經典劇目得到傳承,目前全世界已演出三百餘場。更講授《紅樓夢》課程,細讀重評天下第一書。他所念茲在茲者,
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所在:黃明峯臺語現代詩選
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出版日:2024/06/24 作者:黃明峯  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
「所在」是過去、現在、未來的空間方位,是真實與虛擬的境地和境況,是生命中有聲或無聲的所在,是詩人思索問題的所在──「便若是恬靜的暗暝啊……╱檢采(說不定)有人會想起伊,想欲知影╱鐵窗內,失蹤的七首詩╱到底是啥款的風景?祕密╱到底,是毋是藏佇歷史╱猶原無人知影的,所在」(〈所在──我讀楊華,鐵窗內的《黑潮集》〉)。詩人的心內和字句間「逐所在(隨處)」都是對於他者、土地、人間的提問和愛意。黃明峯的「臺語現代詩」,精確、優雅而傳神,甚至有的發音必須是「巷仔內」的行家才能道地讀出。他熟稔地掌握臺語文的聲腔、語感和節奏,尤其要緊的是,他以自己「所在」的新世代思維和美學,開闢臺語詩的新風景,讓臺語詩具備網路時代的觀點和當代的技藝,自由詩體在他的臺語詩中鮮活靈動,不再侷限於韻文或雅歌,打破一般人對臺語詩的印象。名家推薦:黃明?的所在內,「寫詩的人」是暗光鳥,唱出性命的歌聲,安慰流逝的年華,暗光鳥也自問:「為啥物寫詩?何乜苦創治家己?」詩人雖自苦,卻也自豪地說,即便寫到人生的終站,「死──嘛是一種值得囂俳的?氣。」──李進文╱詩人《所在》落實、發揚曾經的「河洛方言」,兼致古意盎然與俚諺妙趣,美不勝收,就像一鍋熬煮多年的老湯,釋放了藏在喧嘩眾聲裡的古言舊語,使得臺語文學創作不再局限於耳朵的鄉愁。──鄭慧如╱逢甲大學中文系教授
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水門的洞口【20週年重版紀念】
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出版日:2024/07/26 作者:黃國峻  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
黃國峻唯一未完成長篇遺作 《水門的洞口》20週年重版 《水門的洞口》是黃國峻達到成熟蛻變的代表作,以精煉的文字和濃厚的情感,建構一個平凡男人「林建銘」的成長歷程,全書分為五章,即使尚未寫完,亦並不影響細細品味角色之間隱晦的情感流動。故事鏡射出世人內心深處的真實與脆弱,黃國峻透過林建銘,將我們帶入了一個充滿矛盾與掙扎的世界:這位平凡男人在遇見了象徵靈性、肉慾及現實的三個女人時,都未必能認知到自己其實不甘於平凡,而靈魂正求索一處宣洩的出口。 本書深刻地描寫現代都市人的困頓,不論是敏感而自卑的林建銘,還是自認一成不變的陳怡君,讀者瞬間被拉到和他們一樣的高度,既沉浸於故事中人物錯綜複雜的關係,也在角色身上看見自己的縮影。如同女主角陳怡君所說,我們都是另一個林建銘。 黃國峻(1971-2003)一九九七年以短篇小說〈留白〉獲得第十一屆聯合文學小說新人獎──短篇小說推薦獎。當時的評審張大春稱他「不與時人彈同調的莊嚴氣派」、「非常老於世故,歷經滄桑,且對世界強烈充滿好奇」,施叔青說:「作者的想像力與實驗性,以及對藝術的獨特看法使它有別於其他作品。」 楊牧描述黃國峻:「讀他的東西,是那一代作者當中最使我感到親近,同意,或者疼惜的人,許多地方都讓我想說:當避此人出一頭地!」袁哲生提到他:「在我心中的國峻是一個文學苦行僧,勇猛精進令人汗顏。」 黃國峻三十二歲盛年離世,他特有的曲筆寫作、疏離美學、不與時人彈同調,成為文壇絕響。他創造的文學世界既純粹又複雜,他曾說,寫作就像走過一條溪流,溪流裡有大大小小的石頭分布,踩著這些石頭過河,東一步西一步像在跳舞,這些舞蹈彷彿是對空間的詠嘆。 二○一八年,《度外》、《水門的洞口》簡體版上市,在對岸大受歡迎,引起熱烈討論。二○二○年,《盲目地注視》、《是或一點也不》;二○二一年,《麥克風試音》的簡體版推出。 二○二四年,在《度外》完成二十五週年之際,聯合文學重新發行絕版多時的《度外》、《水門的洞口》二書繁體中文版,緬懷這位創作生涯短暫而傑出的秀異作家,希望更多讀者重新閱讀他,走進他用文字雕琢出來的景觀,並在其中找到共鳴。
優惠價:9 288
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文學一甲子02:吳晟的文學情誼
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出版日:2022/07/21 作者:吳晟  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
出身農村,荷鋤握筆的大地之子創作一甲子以來,最真摯深情的回顧他是從田野間走出來的詩人,也是永保好奇心的長情閱讀者。他的閱覽歷程,猶如一張廣闊的文學地圖。他和文友們的情誼,是超過半世紀的台灣文學史。他的讀書筆記,也是對母鄉的誠摯告白。《文學一甲子》輯為二冊,是吳晟創作生涯的集結,以「詩」為核心,輻射出珠玉斑斕的篇章,構築了一條雋永動人的文學路。卷一「文學情誼」:因為文學機緣而結識的友人,記錄他們的生命歷程、寫作轉折、美學特質等等。吳晟不只閱讀已經成名的作家,對文學新銳、青年世代、藍領階級,也用心看待,常常成為他們作品的優先讀者。卷二「未完成的編輯夢」:兩度受邀北上擔任編輯職務,但因農事與家務的考量,不得不放下編輯的夢。而在編選兩本詩選的過程中,也發生了意想不到的波折。卷三「詩與我之間」:與詩連結的人事物,書寫詩壇長者的淡泊誠懇,與文學前輩的知遇之感,或記錄過去完成的組詩,或觀看自己最具代表性的影像時,那難以言喻的凝重和蒼茫。卷四「追念」:緬懷那些走進時光隊伍的友人,他們不滅的文學火焰,依然在吳晟心中留下深深的印記。專文推薦「吳晟就如他的詩作〈土〉,既是揮鋤者,也是那片寬厚的土地本身。他日日閱讀、思考、書寫,『安安份份握鋤荷犁的行程』,然後躺臥成一片豐饒田土,讓世代青年落土湠生。」──楊翠
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文學一甲子01:吳晟的詩情詩緣
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出版日:2022/07/21 作者:吳晟  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
出身農村,荷鋤握筆的大地之子創作一甲子以來,最真摯深情的回顧他的創作根著於土地,與社會脈動息息相關;他以行動實踐理念,積極投入生態運動;他的詩開闢出台灣文學的新路線,他的風格也從沉鬱走向明朗,創造出了獨特的色澤。《文學一甲子》輯為二冊,是吳晟創作生涯的集結,以「詩」為核心,輻射出珠玉斑斕的篇章,構築了一條雋永動人的文學路。卷一「文學起步」:審視創作來時路,不順遂的求學過程,文學成為一扇心靈的窗口。少年吳晟的文學足跡,啟蒙於台灣農村,他作為一個文學家的基調此時已隱然確立。卷二「一首詩一個故事」:每一首詩背後不同的際遇和命運,當他因緣際會與這些作品「重逢」時,又隨著讀者不同的詮釋,而讓詩作產生新的質變和意象。卷三「詩與歌的故事」:吳晟的詩受到許多知名音樂人的青睞,有的成為民歌,有的成為交響樂,有的製作成專輯,有的一度成為禁歌。卷四「詩集因緣」:記載五部詩集出版時的背景,從不顧家境清寒也要自費出書的《飄搖裡》,到現代主義風潮的異軍《吾鄉印象》,以及獲得台灣文學獎的《他還年輕》等等。卷五「文學獎」:收錄歷年獲得文學獎的感言,每一次獲獎都是創作的里程碑。專文推薦「這套書乃是以『回望』與『反芻』為基調。回望文學履痕的軌跡,回望創作歷程中,許多難忘的長輩詩友。也反芻詩的記憶,反芻生命與詩的關聯。在反芻中,許多細膩的思考重新被提起,許多創作之際的心境與遭逢也因之具體地放大顯影。」──施懿琳
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川端康成掌中小說集02:掌の小説
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出版日:2022/09/22 作者:川端康成  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
魔術師之花──了解川端文學必讀之作《掌中小說》是川端康成的極短篇小說合集,從他的青年時代,一直創作到晚年,計有一百二十多篇作品。本書分為1、2冊,共收錄一百一十四篇。這些小說篇幅精鍊,構思精巧,點到為止卻韻味深長。彷彿一張張素描,將人們的生老病死、內心世界逐一定格,望見那些愛戀、幸福、幻想、痛苦與絕望的瞬間。研究川端文學的學者長谷川泉說:「打開川端文學之門的鑰匙,不是《伊豆的舞孃》,而是《掌中小說》。」川端的文學成就,是先經過掌中小說的奠基、醞釀、發酵而成。極短篇小說的創作要求,也比短篇小說更嚴格,川端在有限的篇幅裡,創造出題材豐富,形式多元的作品,猶如掌中的萬花筒,見其深厚的功力。川端康成:「我的著作中,最懷念、最喜歡,現在還想送許多人的,其實是這些掌中小說。這些作品大半是二十幾歲寫的。許多文學家年輕時寫詩,我則是寫掌中小說代替寫詩。」
優惠價:9 351
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川端康成掌中小說集01:掌の小説
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出版日:2022/09/22 作者:川端康成  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
魔術師之花──了解川端文學必讀之作《掌中小說》是川端康成的極短篇小說合集,從他的青年時代,一直創作到晚年,計有一百二十多篇作品。本書分為1、2冊,共收錄一百一十四篇。這些小說篇幅精鍊,構思精巧,點到為止卻韻味深長。彷彿一張張素描,將人們的生老病死、內心世界逐一定格,望見那些愛戀、幸福、幻想、痛苦與絕望的瞬間。研究川端文學的學者長谷川泉說:「打開川端文學之門的鑰匙,不是《伊豆的舞孃》,而是《掌中小說》。」川端的文學成就,是先經過掌中小說的奠基、醞釀、發酵而成。極短篇小說的創作要求,也比短篇小說更嚴格,川端在有限的篇幅裡,創造出題材豐富,形式多元的作品,猶如掌中的萬花筒,見其深厚的功力。川端康成:「我的著作中,最懷念、最喜歡,現在還想送許多人的,其實是這些掌中小說。這些作品大半是二十幾歲寫的。許多文學家年輕時寫詩,我則是寫掌中小說代替寫詩。」
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牽衫尾
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出版日:2024/10/17 作者:葉國居  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
那份客家「牽衫尾」的悸動,牽住匆匆流逝的時光…… 葉國居繼《客家新釋》之後,再度取自他對母土的真摯情意,寫出一篇篇如粢粑般飽滿且柔軟的故事。每當書頁翻動,就會抖出一則如蜜的記憶──如〈食朝〉裡一句「食朝吂?」跨越時空,將母親的關懷帶到天涯海角;又如〈打眼拐〉寫客家人對愛情含而不露的表達,旁人不易察覺,卻仍在眼神的轉彎中深情款款;用作書名的〈牽衫尾〉,談到幼時拉祖父的衣角,而回憶就像金柑仔糖。每一個日常的客家詞語,在葉國居筆下鋪開,縫成一件屬於故鄉的大衣裳。
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美麗蒼茫【二十週年精選集紀念版】
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出版日:2021/01/21 作者:王定國  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
一路走來的作家二十週年精選集紀念版憂國時論‧商戰紀事‧短篇小說‧抒情散文文學的告解,生命的救贖,小說一樣的人生中年以小說復筆的作家,二○一三年重返文壇,閃亮推出回歸代表作《那麼熱,那麼冷》,從此風靡文壇至今。然而世人少知,其風格獨特的文字藝術,原來也有極端貼近現實的辛辣筆觸,這從早期出版的精選集《美麗蒼茫》可見作家最純真的文學路徑,由於該書面世時日已久,坊間多已散佚,遂有本書二十週年紀念版的誕生,
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島.行走之詩
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出版日:2021/10/14 作者:辛金順  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
辛金順 獲選2020年金門縣駐縣藝術家 塵埃離散,紛飛 在時光裡,閱讀一冊島嶼 穿插過 無數坑洞的傷 #島‧行走的詩句 踏上這座島嶼,並在料羅灣岸, 擊浪而行,鼓風而歌; 或仰頭看木麻黃上的落日,照出了魯王墓上的黃昏, 以及穿過金黃的麥浪,聽風吹沙沙之曲, 天籟了詩的韻律,而讓每一行詩句,都能貼地而行, 並在潮聲裡感知島嶼生命的脈動, 沿著長長海岸線的延伸,探看了島嶼的形狀和聲音。 #在金門 詩作分六輯:一「料羅灣的濤聲」、二「歷史的漫遊」、三「戰地迴聲」、四「潮汐金門」、五「浯島之歌」、六「古典的部首」(古詩);一首首長長短短的詩景,敘述了島嶼的身世與環景世界,由今到古,再由古到今,聚落、古蹟、生態、人物,以及歷史一路走來所遺留下的各種足印與意義,由此而顯現了詩在金門的一分感懷與感知,且成為行走於島嶼上的一分真實存在。 本書特色 ★作者獲選為金門縣的駐縣藝術家,2020年春駐縣期間,在親臨實地的感知體驗上,嘗試以詩去探勘歷史走過的足跡,且敞現生活當下的日常情態,內容厚實,緊貼島嶼生命的脈動,正是寫出文學的金門。 ★辛金順為馬華文學旅台代表作家,詩作獲遍國內文學獎。本書收錄現代詩,還有古典詩創作。 ★島不只是名詞,也是動詞,更是形容詞,以及狀聲詞。跳脫一般固定名詞的島嶼,而更具多面向的內涵。冊中詩作部分與圖片連結,映現出地方詩誌的臨場畫面。
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狐狸讀書:董啟章隨筆集一
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出版日:2022/04/21 作者:董啟章  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
董啟章的閱讀世界與文學思考集中反映出小說家的寫作取向◆當董啟章變身成一個書痴,與書架上的靈魂對話……專注於長篇小說創作的董啟章,寫作生涯達三十年,從龐大的「自然史三部曲」到內在性的「精神史三部曲」,以及近年逐漸形成的「靈魂三部曲」,總能不斷帶給讀者感受風格多變的小說世界。身為一個寫小說的人,他同時也是重度閱讀者,若想了解小說家的文學源頭與風格養成,或可從其讀書的興趣與偏好裡一窺堂奧。董啟章讀書隨筆集,即是他浸淫書本世界的啟發和感想記錄,收錄一百四十六篇,分作《狐狸讀書》與《刺蝟讀書》。此作亦是睽違十年後難得一次,作者發表大量非虛構文字,博聞多識、嚴肅通俗兼有的書話隨筆兩冊。狐狸和刺蝟,被西方哲人用來比喻具有相反特質的兩類作家和思想家。上下冊的編選,大體上按照動物的不同性格,略作區分:狐狸跳脫不定,心思甚多,又和神仙鬼怪有關,於是作者把輕鬆漫談東西洋文學,和有關奇幻題材的文章放在第一冊;刺蝟一心一意,固執專注,沉潛內斂,第二冊則收錄思辨性較強、理論較多的文章。愛上一個作家,無異於被鬼迷。讀書人董生不分日夜經年與書架上的靈魂打交道,按他自己的話說,讀書就是某種形式的通靈了,心竅為之大開。朋友們,翻開書本,你準備好通靈了嗎?本書特色:讀書隨筆集的文章,選自董啟章在香港明報周刊的專欄「Ghost on the Shelf」。分為兩批,成為《狐狸讀書:董啟章隨筆集一》和《刺蝟讀書:董啟章隨筆集二》。作者希望這些文章藉此結集成書,作為自己多年創作的旁證。
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我們被孤獨起底
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出版日:2021/02/22 作者:林瑞麟  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
《我們被孤獨起底》集結了詩人2014年到2020年間的創作,發表在聯合報副刊、自由時報副刊、中國時報人間副刊、中華日報副刊,人間福報副刊和野薑花詩刊、吹鼓吹詩論壇等紙媒的作品至少70首。詩集的文本為作者內在觀點、感受、生活與經驗,或可為一種投擲,或擊中或漣漪我輩中人心中的鹿。 《我們被孤獨起底》或為一冊「內觀」的詩集。著重描述特定文化中的具體生活經驗,以微觀的角度研究當事人的內在觀點、感受、生活與
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吉野葛
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出版日:2019/04/22 作者:谷崎潤一郎  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
惡魔的古典回歸,戀母情結的極致書寫。谷崎潤一郎再創文學生涯第二巔峰之作。「自己彷彿是忠信狐,被以母親的皮所張的鼓的聲音吸引──」敘事者「我」一直在購思一篇以南朝為背景的歷史小說,適逢中學同學津村的邀請,遂前往大和吉野的深山國栖考察題材。在遊歷至吉野川時,津村向「我」娓娓道來自己的身世:津村出身大阪島之內的世家,自幼時便失去雙親,尤其特別地思念母親。後來得知母親來自吉野的國栖,少女時期曾被賣往大阪的
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度外【完成25週年紀念版】
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出版日:2024/07/26 作者:黃國峻  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
「時間何其真實,真實何其短暫」 黃國峻文壇代表作《度外》完成25週年紀念版 本書是黃國峻的初試啼聲之作,極富實驗性與想像力,讀來充滿新鮮感與挑戰性。書中的活動,大多發生在家庭空間內,人物間鮮少對話,敘事通過角色的獨白進行,巨大的陌生與疏離突顯了人物的內心,形塑出清冷的獨特氛圍。 全書收錄十一篇作品,每一篇都是探索小說藝術新可能的結晶,那些被作者從習以為常的詞語裡抽出的小說篇名:張惶「失措」、「面壁」思過、長相「私守」、「觸景」生情、置之「度外」,就像是留下一個純粹的狀態,擴大了無限的空間,所有關於篇名的想像與延伸,便是小說的內容。 「〈度外〉就像一個吉普賽女郎的水晶球一樣,它的體積永遠是這麼小,但是你要在裡面看到什麼你就可能看得到與你接近的那個部分,也許其他部分對你是無意義的,但你如果能夠揀選其中一兩個段落產生一些情感上的共同經驗,那我們就算是『握手』了,我們就可以繼續一起走下去。」──黃國峻 黃國峻(1971-2003)一九九七年以短篇小說〈留白〉獲得第十一屆聯合文學小說新人獎──短篇小說推薦獎。當時的評審張大春稱他「不與時人彈同調的莊嚴氣派」、「非常老於世故,歷經滄桑,且對世界強烈充滿好奇」,施叔青說:「作者的想像力與實驗性,以及對藝術的獨特看法使它有別於其他作品。」 楊牧描述黃國峻:「讀他的東西,是那一代作者當中最使我感到親近,同意,或者疼惜的人,許多地方都讓我想說:當避此人出一頭地!」袁哲生提到他:「在我心中的國峻是一個文學苦行僧,勇猛精進令人汗顏。」 黃國峻三十二歲盛年離世,他特有的曲筆寫作、疏離美學、不與時人彈同調,成為文壇絕響。他創造的文學世界既純粹又複雜,他曾說,寫作就像走過一條溪流,溪流裡有大大小小的石頭分布,踩著這些石頭過河,東一步西一步像在跳舞,這些舞蹈彷彿是對空間的詠嘆。 二○一八年,《度外》、《水門的洞口》簡體版上市,在對岸大受歡迎,引起熱烈討論。二○二○年,《盲目地注視》、《是或一點也不》;二○二一年,《麥克風試音》的簡體版推出。 二○二四年,在《度外》完成二十五週年之際,聯合文學重新發行絕版多時的《度外》、《水門的洞口》二書繁體中文版,緬懷這位創作生涯短暫而傑出的秀異作家,希望更多讀者重新閱讀他,走進他用文字雕琢出來的景觀,並在其中找到共鳴。
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身體變奏曲
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出版日:2024/06/24 作者:潘國靈  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
身體是寫作的羊皮紙,是情緒的接收器, 是蒙難的受災區,也是存在的大奧祕。 《身體變奏曲》以身體為場域,連起多重不同脈絡的社會空間,涵蓋各種私密、公共及世情;身體失陷與社會失陷相互糾纏,又各有軌跡。書中的人物——變調者、業餘體模、業餘歌手、自縛者、作家、腫瘤患者、無力症患者、走繩人等,置身或被捲入種種風暴漩渦,各自演繹著不同心路,卻互有牽連,彼此交織。 這是一段身體歷程,一場康復與執念的拔河,作者聆聽身體默示、感思紛擾亂象,讓身體不同部分——聲帶、喉嚨、骨頭、手乃至頭髮等,彈撥出獨特幽微、遺落於時代之下的震顫。《身體變奏曲》是血與肉的生命書寫,是疾病隱喻與紀實之作,是自由形式與命運播弄下的變奏書。 「身體絕然私密,身體也必然是公共的。身體是物理性的,但身體也是價值與意識形態複合的場域。刀痕刮在身上,也刺進城市的軀體之中。這部作品裡的一些元素,自有作者本人的經驗提取,但與其說是作者藉小說來書寫自身,不如說是作者把一些身體經驗借予創作,不曾有所經歷,一些質感、細節、場景、人物、身體知識等根本無法僅以頭腦或研究獲得。」──潘國靈 ‧好評推薦 李歐梵(香港中文大學榮休講座教授) 林黛嫚(作家) 郝譽翔(國立台北教育大學語創系教授) 陳耀成(電影導演、作家) 黃資婷(國立中山大學中國文學系助理教授) 董啟章(小說家) 楊瀅靜(詩人) 蔡元豐(香港浸會大學中國語言文學系副系主任) 蔣曉薇(作家、劇作人) 駱以軍(小說家) 關首奇(法國里昂第三大學中國語言文學系副教授) 董啟章:他的文體是溫柔的、冷靜的、深思的,只帶有隱約的一絲憂鬱。這說明了,無論這具身體表現出何等的脆弱和無力,經歷過何種的痛苦和折磨,它終究是強韌的、持久的、沉穩的、包容的。 蔡元豐:《身體變奏曲》在書寫病變中變調,時而是肢體獨白,時而是蹺蹺板兩邊對話;有第一人稱的軀殼、第二人稱的指和髮、手和臉,也有第三人稱的枯骨。病體寫作,也是抗體寫作。 蔣曉薇:身體成為個體與集體之間糾纏的拓印,在變奏中幽幽穿行。由聲音喪失、身體遺痕、情感跌宕乃至於社會變幻,都有其聲,有其源,遺落之音亦是共振。一條自縛的繩子到走繩人的傳說,自綁、懸擱、遊走都淒美。 關首奇:在這本混合虛構、自傳與哲學敘事的作品中,潘國靈探索了文學、自我與身體的關係,試圖通過禁閉、疾病、裸體、束縛或言語治療,回應斯賓諾莎的斷言「沒有人知道身體能做甚麼」。 黃資婷:
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花希望成為自己的樣子
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出版日:2023/06/21 作者:楊錦郁  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
從圓仔花、雞冠花到千日紅與老來紅,花的名稱或俗或雅,本質不變;變化不停的,是賞花人的心緒。 花藝的學習是從貧乏到模擬,累積經驗後有能力展現繁複的技巧。但也有像上野雄次這樣的日本花藝大師,技藝達到高峰後,選擇走入田野,回歸大自然,創造「一花」之作,「一花入魂」的簡約與靜謐,能讓人更關注每朵花獨特的氣質與靈魂。楊錦郁在本書中將花與禪、花與人、花與藝三者串連,放掉既有的見解,強調花朵的自然本質,也說明無論是花藝或人生,都需親身踐履,才能領會到「繁華落盡見真淳」的深刻意境。好評推薦 ● 蕭蕭(詩人) 一般人為神佛供鮮花,很少人因而思考花之顏彩與佛的莊嚴、心的清淨與反思、反思的必然或本然。……花的顏彩一直是人間迴旋的經咒,淨心,和婉,尤其在「花就是禪」認知下的楊錦郁文集裡,美與善的迴旋。 ● 李時雍(作家) 隨著一花一葉的架構,手心上的柔軟花瓣,也吐露召喚著感覺記憶,花剪修整的因此還有千絲萬縷的情思,隱隱織纏自《小西巷》、《霧中恆河》至此的三部。……從供花的心願始,由禪意所生,散文集卻完成更遠,不只伸延於自然寫作的枝葉,相對古典的園林、花木,《花希望成為自己的樣子》集成了另一種「花藝書寫」精緻的展現。
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王善壽與牛進
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出版日:2018/06/21 作者:黃春明  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
王善壽是一隻烏龜,牛進是一隻蝸牛,這是黃春明創造的兩個漫畫角色。對於八○年代台灣經濟起飛、愈來愈講求快速的社會所產生的各種現象,慢吞吞的王善壽和牛進顯然不合時宜。黃春明藉著王善壽與牛進的對話,以線條戲筆勾勒出生動有趣的畫面,表現了對社會的觀察與關懷。無論違章建築的環境景觀,對外來文化的盲從跟風,無殼蝸牛的徬徨無奈,知識界流行一時討論存在主義的自嘲……等等。在在令人莞爾一笑,也感受到漫畫背後嚴肅的思
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莎喲娜啦.再見
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出版日:2009/05/15 作者:黃春明  出版社:聯合文學  裝訂:精裝
黃春明的小說中蘊含著鮮明的民族意識。像〈莎喲娜啦.再見〉中被迫帶日本人到礁溪去嫖自己同胞姊妹的黃君,那種內在的衝突,令人不忍。黃春明的筆,也表現出他對土地的關懷和熱愛,就算現實生活充滿挫折與困境,故事主角的堅毅,總讓人們感受到那一線生機。像在〈鑼〉中因打鑼工作被廣告喇叭車所淘汰、長期失業的憨欽仔,其自尊與自欺的心理,描寫深刻入微。 其他收錄在本書中的短篇故事如〈溺死一隻老貓〉、〈癬〉等等,黃春明
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九彎十八拐
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出版日:2009/05/15 作者:黃春明  出版社:聯合文學  裝訂:精裝
本書主要針對社會文化現象提出議論。如〈打一個比方〉對本土意識受到選舉的操弄有所反省;〈寵壞自己的暴發戶〉譴責雪山隧道對生態環境的破壞。除了對社會時事的檢討與批判,黃春明也以趣味的筆調寫出〈一隻便祕的老鼠〉、〈眉刷刷眉〉等小品,〈一隻便祕的老鼠〉描述一個老農夫如何利用花生米殺鼠,啟發我們要發揮創意,想出解決問題的辦法;〈眉刷刷眉〉一文講一位失業多時的年輕人如何設計整眉工具的市場行銷,讀之令人莞爾。黃
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看海的日子
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出版日:2009/05/15 作者:黃春明  出版社:聯合文學  裝訂:精裝
為底層的小人物發聲,一向是黃春明創作中最大的關懷。 〈看海的日子〉刻劃委身青樓卻不向命運低頭的妓女白梅,為了給孩子良好的環境,以堅強的意志,重新找回生存的尊嚴;〈青番公的故事〉描寫青番公雖慘遭水災,仍不屈不撓守護家園,並對自己一手創立家園,充滿驕傲,也希望後代子孫,能更加堅定地承繼這份力量。 透過小說,黃春明將底層人物的悲哀與喜樂、既卑微又尊嚴的眾生相,活靈活現地寫了出來。他故事中的小人物,以
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等待一朵花的名字
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出版日:2009/05/15 作者:黃春明  出版社:聯合文學  裝訂:精裝
在戲謔嘲諷的文字下,黃春明的散文和小說一樣,既犀利又寫實。如果讀者喜歡黃春明的小說,在散文集裡依然可以看到親切的人物和動人的故事,不過和小說相比,其散文作品更能流露出他內在的關懷,也更突顯他純正良善的人格。在〈屋頂上的番茄樹〉一文中,黃春明自述他筆下的鄉俗小民在他腦海中不斷湧現,令他忍不住想用文學形式鋪陳這股強韌的生命力,因為這些小人物感動了他,他才寫出了這麼多動人的作品。 這本書是黃春明的第
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毛毛有話
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出版日:2010/05/20 作者:黃春明  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
聽初生寶寶在說話,孩子週歲前爸爸媽媽必讀之作!與寶寶的第一次接觸黃春明爺爺給父母的真心話大告白毛毛,這個古靈精怪的小傢伙,一出生就看不慣周遭,大人們自以為是的想法,常讓他感到啼笑皆非,手無縛雞之力的他,不時以他獨特的「一哭二鬧三溢奶」方式吐槽,幸好老頑童黃春明聽得懂他的話並且翻譯過來。毛毛對大人世界有什麼不滿呢?為什麼對家庭、社會、國家提出批評呢?《毛毛有話》其實也是黃春明心裡的話,透過一個未滿週
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沒有時刻的月臺
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出版日:2009/05/01 作者:黃春明  出版社:聯合文學  裝訂:精裝
本書收錄黃春明偏現代主義的作品,多為首次集結成書。〈男人與小刀〉描述從家庭、事業壓逼過來的現實,使苦澀的青年陽育與小刀相依互屬,最後竟將一把危險的刀插進體內;〈跟著腳走〉中失業的記者M最初只想放兩條腿在街上行走,卻不知不覺地搭火車前往臺北,一路上回想自己的愛情,也思考現實的冷酷,最終受不了思念,趕回宜蘭,卻因車票錢不夠,在風雨交加的颱風天被趕下車,奔跑後摔倒在鄉間小路上。真愛的約定,被殘酷的現實一
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