史密斯

《譯文金獎書系：簽名收藏家》的故事描述了一種很不尋常的職業——以搜集販賣名人簽名與物品為生的簽名收藏家。男主人公亞歷克斯-李的工作就是搜羅名人的簽名，賣給另一些人，有時候自己也負責偽造。在這個過程中，他遇到了形形色色追名逐利的人，而他的內心世界卻沒有人能參得透。 小說第一卷以猶太教卡巴拉生命樹的各個分支為標題，交代有一半華人血統的亞歷克斯的身分與人生處境，顯示他遠赴紐約參加“簽名收藏家年度大會”

兩名混血女孩夢想著成為舞蹈家――但只有其中的一個，特雷西，擁有必要的天分。另一個有的則是源源不斷的想法：關於節奏和時間，關於黑人的身體和黑人的音樂，關於是什麼構成了一個部族，或是讓一個人獲得真正的自由。這是一段親密但複雜的童年友誼，最終在她們二十出頭的時候戛然而止，兩人都從未想過要回溯這段友誼，卻也同樣沒能完全忘懷……從倫敦西北部到西非，《搖擺時光》是一段繁茂的時間之樂的舞蹈，呈現出驚人的能量和至

“他們越是向未來奔跑，就越是在滔滔不絕地闡述自己的過去，那個曾經待過的地方。這正是移民的另一面，他們無法逃避自己的歷史，正如人逃不開自己的影子。” 世紀之交的北倫敦，人們的姓氏和名字混淆了他們的來處，編結成一張交錯複雜的網。中年失婚、自殺未遂的白人阿吉與年輕的牙買加黑人姑娘陰差陽錯地結為夫婦，他在二戰中結識的孟加拉好友薩瑪德也帶著妻子來到倫敦定居。阿吉一生庸碌無為，凡事都靠擲硬幣作決定；薩瑪德出身優越，卻只能在小餐館當侍應生。隨著他們的下一代漸漸長大，個人的信仰危機演變為父輩未竟的期待，代際之間的觀念差異、身份錯位的迷茫與憤怒，以及不同文化背景造成的碰撞與衝突，漸次濃縮於這座城市的西北角，最終在新年夜爆發成了一場令人啼笑皆非的事故……東西方文化的交匯動搖著個體的來處，裹挾著幾代人的命運，書寫著獨屬￿我們這個時代的欲望與恐懼。 小說以其詼諧幽默的文風、錯綜交疊的情節、漫長的歷史跨度和對移民生活的全方位描述，勾勒出世紀之交一幅史詩般遼闊的後殖民時代畫卷，一經推出就廣受讚譽，並入選多家權威媒體評選的“21世紀最偉大的小說”榜單。

本書是紮迪‧史密斯的首部短篇小說集，收錄了她二十年來創作的十九個短篇，除此前在《紐約客》《格蘭塔》《巴黎評論》等知名文學媒體發表過的部分作品外，還收錄了十一個最新的短篇。作家憑藉自己無與倫比的洞察力，深入解構了當代生活的蕪雜與焦慮。這些短篇小說衝破了體裁與視角的限制，自由地穿梭在不同的時空，從歷史的角落到現下的洪流，乃至超現實主義的反烏托邦世界，讀者從中得以瞥見這個世界的荒誕與生機，觸碰到其中的些縷脈絡。身份、重生、過去的陰霾與匆忙抵達的未來，紮迪‧史密斯用自己的筆觸準確地捕捉到了這個時代的複雜與動盪。作為她的讀者，就如同她筆下的主人公們一樣，在虛擬視域中橫衝直撞，在無數個平行項目中掙扎，同時又被無知無覺地納入他人的故事之中。紮迪‧史密斯再度展現出大膽的實驗精神，用豐富的敘事、甚至反敘事的手法，探索著短篇小說創作的無限可能。本書入圍卡內基獎長名單，並被多家權威文學評論媒體列為年度推薦書目。

這個故事描述了一種很不尋常的職業——以搜集販賣名人簽名與物品為生的簽名收藏家。男主人公亞歷克斯-李的工作就是搜羅名人的簽名，賣給另一些人，有時候自己也負責偽造。在這個過程中，他遇到了形形色色追名逐利的人，而他的內心世界卻沒有人能參得透。 小說第一卷以猶太教卡巴拉生命樹的各個分支為標題，交代有一半華人血統的亞歷克斯的身分與人生處境，顯示他遠赴紐約參加“簽名收藏家年度大會”以前的混亂生活片斷。第二卷

《西北》是紮迪·史密斯的第四部長篇小說，入選2012年美國《紐約時報》十佳圖書。故事發生在倫敦西北區的一個小鎮威爾斯登，一處名為考德威爾的政府統建房區塊。小說中的四位主人公：利婭、娜塔莉、菲利克斯和南森都生長於此，又都在成年後選擇離開，儘管在精神上從未停止過對考德威爾的依戀。利婭·漢威爾嫁給一個非洲裔的法國人蜜雪兒，她和丈夫之間有著一種又愛又恨的關係。她不幸暗中懷了孕，卻對外人保守著秘密。當一個她

英國著名青年作家紮迪·史密斯2013年發表於《紐約客》的短篇小說。儘管小說起始展現在讀者面前的是一個複數的敘事聲音，"我們"，但故事真正的主角卻是一名來自象牙海岸象牙海岸的外國女傭，法圖。她是倫敦西北區一個巴基斯坦家庭的住家保姆，沒有工資，沒有過多的個人時間，除了每週一上午偷偷使用這家人的通行證到一個高檔俱樂部游泳。她莫名地被位於威爾斯登的柬埔寨大使館這幢建築所吸引，時常坐在大使館對面的車站觀看兩

《美》圍繞著一個從英國移居美國的混血家庭展開，其主要場景被設置在麻塞諸塞州的惠靈頓大學鎮，也有部分發生在倫敦。小說通過兩個同樣來自學術界卻秉持截然相反的價值觀的家庭之間發生在大洋兩岸的一系列文化戰爭與情感糾葛，聯結起從家庭生活、政治正確到個人與政治領域的諸多激烈的觀念碰撞等方面，將低劣的道德行為至於崇高的理想主義，試圖闡釋愛與美的意義，以及生活可能對其產生的種種影響，隨著貝爾西一家的解體，折射出我

本書收錄了紮迪·史密斯過去十年間的非虛構創作，從時政、藝術、哲學、文學、生活與個人經驗，全方位地展現了她在這一領域的獨創性。其中既有對眼下這個時代的深入體察，也延續了作家一貫對流行文化的關注和反思，體現了她多元的文化洞見。紮迪·史密斯敏銳的觀察力如同她鍾愛的舞蹈，肆意自由地在不同的領域內穿行。她用這種方式梳理歸攏自己看似蕪雜的思緒，又始終保持著開放的好奇心；不同於時下流行的學院派寫作，她的口吻親密卻不過度私人化，視野寬廣而不受限，往往能同時看到事物的兩面；比起說服讀者認同某種觀點，她更傾向于塑造一種思維的方式。本書可以視作紮迪•史密斯對過去十年間自我寫作生涯的一次全方位的總結，也證實了她不僅是一個天才的小說家，更是一位善於思辨的評論者。

本書是一本綜合性的銀行學讀物，它針對當今錯綜復雜的銀行業以及資本市場環境，展開了細致而深入的研究。其中包括：國際銀行業和金融業的演變，當今國際市場中銀行和金融業的服務，所涉及的競爭性過程，這些因素對當今公共政策問題的影響。 鑒于機構資產管理業將成為世界金融業中發展最快和規模最大的領域，而且跨國界的交易量也將激增，如今的全球金融機構必須重新審視一下自己基本的業務策略。業務環境將迫使他們重新制定自己的

《列車上的陌生人》內容簡介：故事的開頭發生在一列火車上。小有名氣的建築設計師蓋伊即將與偷情的妻子離婚，在前往離婚的路上與富家子弟布魯諾邂逅。布魯諾酗酒成性，有著深深的仇父情結，更對謀殺遊戲嗜好有加，布魯諾立即喜歡上了蓋伊的名氣與嚴謹，并對蓋伊頗感興趣，在酒后釋言中他們相互透露了彼此的秘密：那就是蓋伊為她出軌的妻子而苦惱；布魯諾對他的父親恨之八骨。深諳謀殺遊戲的布魯諾想出了一個高明的招數，即布魯諾幫

主人公雷普利是個出身平凡、生活毫無值得炫耀之處的年輕人，他受一個富商之托，到義大利去遊說他放蕩不羈的兒子迪基重回家鄉美國。但是當雷普利一到那裡，就深深地被迪基一擲千金的奢靡生活和他美麗溫柔的女友迷住，最後這樣的欲望竟擴張成想要將迪基取而代之，他縝密的心思、冷靜的犯罪手法教人措手不及。就在他陶醉於親手打造的美夢時，卻因為一次意外的巧合露出了馬腳，從而引起警方的注意並受到警方調查……在這本名作及其後的

《卡羅爾》是2015年度大受好評、凱特·布蘭切特攜手魯妮·瑪拉主演的同名電影《卡羅爾》之原著小說；《天才雷普利》作者派特裡夏·海史密斯在1952年匿名發表的中篇女同小說，是關於追求另一種真愛的故事。《卡羅爾》講述年輕女孩特芮絲在紐約追逐舞臺設計師的夢想，卻只能在百貨公司做售貨小姐。某日，她和身陷婚姻危機的中年主婦卡羅爾在百貨公司偶遇，相互吸引的兩人開始書信往返、電報傳情，甚至一起公路旅行。然而，這

歷史學家往往好奇，誠實的亞伯拉罕林肯，一個沒念過多少書、出身貧寒的瘦弱男孩，如何就成了影響美國命運的大總統呢？作者塞斯在此發揮了驚人的想像力，自他用僵屍惡搞英國淑女作家簡奧斯汀的《傲慢與偏見》以後，又瞄準了林肯，他給出的答案是：林肯是吸血鬼獵人！林肯11歲時，父親托馬斯告訴他其實吸血鬼才是造物主，還告訴他爺爺就是給吸血鬼殺死的。後來林肯還得知他的母親南希漢克斯不是死於乳毒病的病，也是因為父親還不起

雷普利全集共收錄《天才雷普利》，《地下雷普利》，《雷普利遊戲》，《跟蹤雷普利》和《水魅雷普利》。主人公湯姆‧雷普利出身貧寒，早早參透人情冷暖，卻不肯向命運妥協。他心思縝密、天賦異稟，在各種階層的各種角色間來回穿梭且遊刃有餘；他對女人和男人都極富魅力，但在內心深處，卻對他們懷有最複雜、最強烈的愛與恨。在這套《雷普利全集》中，雷普利始終在光明與黑暗之間徘徊，在“無間道”中經歷“一念天堂一念地獄”的考驗

本書開始於一場列車上的偶遇：小有名氣的建築設計師蓋伊‧海恩斯即將與偷情的妻子離婚，他在回鄉路上認識了紈絝子弟查爾斯‧布魯諾。布魯諾深深被蓋伊的才華與氣質所吸引，他邀請蓋伊來自己的包間喝酒。酒過三巡，痛恨父親、深諳謀殺遊戲的布魯諾得知蓋伊深受妻子困擾，便提出一個他自認為天衣無縫的謀殺計劃，即布魯諾幫助蓋伊除掉妻子，而蓋伊需要殺掉布魯諾的父親。蓋伊拒絕了這個計劃並下定決心遠離布魯諾，可賊心不死的布魯諾

在英國，每四天就有一名婦女被其伴侶或前伴侶殺害。 家庭兇殺案是一種非常普遍的現象。三十年來，簡·蒙克頓·史密斯教授一直在努力改變這一現狀。作為一名前警官和國際知名的公共保護教授，她講授性暴力和致命暴力；與因兇殺而失去親人的家庭合作；培訓警察和其他專業人員如何優選地處理涉及強制控制、家庭虐待和跟蹤的案件。 殺手不會突然失控。她開創性的研究創建了八階段謀殺時間表，列出了強制關係升級為謀殺的可識別階段，並改變了我們對這些階段的理解。 如果你知道怎麼看的話，家庭兇殺是有跡象。 在這本書中，蒙克頓·史密斯分享了對一個充滿毒害的陽剛之氣和強制控制的世界的觀察，在這個世界中，以羞恥和恐懼為工具，而媒體和司法系統的幫助下，遠遠沒有擺脫對男女在社會中角色的性別歧視觀念。借助心理學、社會學和法學等學科，她與受害者、他們的家人和兇手交談，拼湊出這些關係如何以謀殺收場的謎團，並揭示了為什麼家遠遠沒有我們想像的那麼安全。

《天才雷普利》：雷普利是個出身平凡、生活也毫無值得炫耀的年輕人，擅長模仿別人的筆跡和舉止。他受一個富商之托，到意大利勸說他那放蕩不羈的兒子迪基返回美國。雷普利一到達意大利，就被迪基的生活形態所迷惑：高級奢華的度假飯店、一擲千金的奢靡生活，以及他美麗溫柔的女友……最後這樣的欲望竟擴張成想要將迪基取而代之，他殘忍地殺死迪基並丟進大海並順勢接收了他的身份、財產和權利。為掩蓋殺人和行騙真相，他天衣無縫地編

在美國文學界，帕特裡夏‧海史密斯是一個尤為獨特的名字。她以天才少女的姿態闖入文壇，發表的第一部長篇小說就被希區柯克翻拍成同名電影《列車上的陌生人》，用筆名出版的半自傳小說《卡羅爾》是美國同性文學史上里程碑式的作品，而深入探問讀者內心黑暗面、有過多個電影版本的《天才雷普利》更是超越了類型小說的範疇，躋身偉大文學的行列。 海史密斯身後留下了8000多頁日記和筆記，本書由她的編輯耗時數十年精心編校，在她誕辰100周年之際首次出版。帕特基本上一直用兩種敘事方式記錄自己的生活：日記詳細描述了她夾雜著焦慮、野心、糾結與痛苦的個人經歷，筆記則幫助她對這些情感進行梳理和理性加工，並構思自己的寫作。除了帕特本人的生活和創作，讀者也得以從中窺見當時歐美文化圈的風流盛況——儘管是透過帕特這個“局外人”的視角，提供的一種絕無僅有的獨特體驗。 世人更熟悉海史密斯晚年避走歐洲、離群索居的孤僻形象，但這些文字也展現了她年輕時開朗、樂觀而充滿抱負的一面。無論作為一個人，還是一名作家，帕特都是迷人而複雜的，在這些文字裡，她留下了自己熱烈而精彩的人生，為讀者講述了一個堅強獨立的女性如何擺脫自己的出身、對抗社會的偏見，進而用寫作一步步實現自己的夢想。 這並非一本自傳作品，寫作自傳的過程，必然是在回溯過去，往往經過精心編輯，從某一特定的視角再現往事，而這些日記與筆記記錄的則是一段仍處於進行時態的人生，就像兩面鏡子，從不同的角度折射出她的生活和工作，讓讀者看到——用作者自己的話來說——帕特裡夏‧海史密斯是如何成為帕特裡夏‧海史密斯的。

雷普利全集套盒共五本，是黑色犯罪小說的顛峰之作。在最著名的《天才雷普利》中，主人公是個出身平凡、生活也毫無值得炫耀資本的年輕人，他受到一個富商之托，到意大利去遊說他放蕩不羈的兒子迪基，重回他的家鄉美國。但是當雷普利一到那裡，就深深地被迪基一擲千金的奢靡生活和他美麗溫柔的女友迷住，最後這樣的欲望竟擴張成想要將迪基取而代之，他縝密的心思、冷靜的犯罪手法教人措手不及。就在他陶醉於親手打造的美夢中時，雷普

本書著眼于世界海洋的一些最重要的問題。"世界海洋"這一提法是為了強調這一生態系統的整體性。實際上，幾個海洋雖有不同的地理命名，但它們之間的有形邊界其實是假設的。本書主要為學生、官員和政策制定者提供基本資訊和專業詞彙解釋，同時也提出了新的論題，例如涉及海洋安全的問題和漁業的遷徙和跨界。本書也為更深入的研究指明了方向，在書中有關於主要人物和事件的描述及歷史，重要海洋地理條件的資料，重要條約和協定的文本