國立歷史博物館

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1.

策展維護規範手冊

出版日：2016/08/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會編輯 出版社：國立歷史博物館 裝訂：精裝

展覽在現代台灣社會中，已成為一項廣受大眾喜愛之休閒活動，也因此在近年來公私立機構所辦理的展覽日趨增加，但展覽多元化，執行單位在策展的過程中，也常因為突發狀況或經驗不足，而導致與消費者或借展單位的糾紛甚至引起國際新聞媒體關注。這種種案例突顯出各策展及展場的防護措施經驗交流之重要性，故辦理此講座以協助公、私立團體單位在展覽執行上可廣納各方的經驗，並期待在講座座談會後統整出策展及展場維護的基本守則，以利

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2.

宜興紫砂：陶塑茗壺特展

出版日：2016/10/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會編輯 出版社：國立歷史博物館 裝訂：精裝

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3.

許文融創作集

出版日：2014/03/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會編輯 出版社：國立歷史博物館 裝訂：精裝

本館此次展出許文融作品共約百餘件，包含水墨、油畫、複合媒材及雕塑。從平面到立體，作品形式多元且風格各異，充分彰顯許文融勇於突破、開拓新境的創作精神。同時，藝術家在艱困環境下培育出堅忍的性格，進而不斷勤奮研究，細心體察自然與生命，從作品中多處可見許氏對臺灣風土、世間萬物的靜觀感悟。藉由本次展出，希冀促使民眾認識這位臺灣藝壇的明日之星，共同見證其人生與藝術的精采奮鬥歷程。

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4.

江隆芳油畫陶瓷

出版日：2016/07/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會編輯 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

剛直的線條，強勁的筆觸，鮮明的色彩，畫面所表現出的強烈生命力，是江隆芳畫作中的特殊個人風格。江隆芳以自然、動物及人類為主題，利用色彩原色的交錯結構，呈現主題之原始元素及內在生命力，看似快速簡化的構圖，精準明確的描繪出主題神韻。江隆芳將主題畫大、畫滿以凸顯畫作張力，直率地表現出內在主觀的心象世界，對於社會大眾是一種特殊的感觀經驗，並期待觀眾可直覺式的體驗出畫作中返樸歸真的繪畫原意。

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5.

鼓鼓生風：屠國威玉作藝術

出版日：2016/07/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會編輯 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

勇於突破傳統、現代、當代雕塑藝術，屠國威的作品一向獨秀。他自幼已嶄露藝術上的才華，1967年進入國立臺灣藝術專科學校第一屆雕塑科，師從李梅樹、丘雲等大師學習。1971年經星雲大師引領，進行佛光山淨土窖的總設計工作，之後，負笈義大利深造。在義大利經過20年磨練後，屠國威毅然決定返國服務，積極參與在地指標性的藝術創作，1991年為高雄市立美術館創作永久性戶外雕塑「坐標」展，兩年後陸續以戶外大型雕塑組陣

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6.

滄海遺珠：徐寶琳遺作展

出版日：2016/06/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會編輯 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

徐寶琳先生，1932年出生於瀋陽，1952年以第一志願錄取省立師範學院（現為國立臺灣師範大學）美術系，1955年考取西班牙政府提供之公費留學獎學金，負笈前往馬德里，進入聖費爾南度美術學院就讀。1968年返臺任教，1987年猝逝，留下一批未及為眾人欣賞研究的作品。綜觀其作品，可發現以風景、人物與靜物為最常見的創作主題。本館對特邀徐先生家屬及廖仁義教授彙集整理徐氏各題材作品約50幅，並配合相關圖文資料

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7.

會古通今：戴武光的水墨世界

出版日：2015/10/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會編輯 出版社：國立歷史博物館 裝訂：精裝

戴武光先生為新竹橫山鄉人，曾先後受教於蔣雲仲、林玉山、黃君璧、張德文、吳詠香等畫界先進並私塾於工筆畫家喻仲林數年，受過嚴格的花鳥工筆畫的訓練，是臺灣少數能以工筆與寫意花鳥聞名的中生代水墨畫家。戴武光先生的繪畫

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8.

人文與文人：東海水墨與膠彩畫的離合

出版日：2016/06/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會編輯 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

東海大學素以人文主義教育見長，又因特殊之地理環境及人事因緣，造就東海美術系獨有的藝術發展脈絡。該系創立於1983年，是當時臺灣中南部唯一的美術系；創系主任蔣勳是國內知名的藝術領航者，延攬中西文化不同領域的美學教師及規劃相關課程，厚實了東海的人文思想和美學素養。多年來，在歷任系主任的引領與師長傳承下，培育出許多優秀傑出的畢業生，使東海美術系享譽於臺灣美術界。東海美術系在教學上所秉持的「東海風格」，

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9.

靈臺湛空明：傳統香文化展

出版日：2013/03/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會編輯 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

香，物雖微而貴其氣味芳馨。中國用香的歷史久遠，香是供奉社稷神祇、祭祀祖先、宗教信仰的珍貴之物，同時也是日常生活中飲食、佩帶、除瘴避穢、增進芳香的必需品，其中許多又具備開竅醒腦、暢通氣脈的醫藥用途。本館秉持藝術文化之推廣，特與中

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10.

鏤月裁雲：陳春明竹木雕刻藝術展

出版日：2012/08/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會編輯 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

竹木雕刻藝術的歷史相當悠久，除雕塑宗教面相之外，也呈現出常民文化生活。藝術家陳春明老師採用了最單純的方式進行自我實踐的工作。他由竹與木的纖維、紋理等特徵發展出獨特的雕琢技法；他經常取材於周遭生活的體驗，發酵於對環境的情懷，搭配其鬼斧神工的刻畫，呈現出心靈合一的理念。此次將其60餘年創作精華集結展出，本館希望藉由展覽提供參觀民眾增加藝術創作新視野，也盼望在欣賞創作的同時，從中體會竹木文化之於人類生活

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11.

蕭德揚心雕石創作展

出版日：2013/04/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會編輯 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

藝術家蕭德揚先生潛心於石雕創作長達二十餘年，擅長運用隨身可及的素材，賦予豐富的想像力而創造全新的造型。蕭氏石雕創作多取材自新店溪河床，其中石心石是他運用最多的石材，此石以鵝卵石風化而成，質地以二至三種以上之沉積岩混合而成，由於各沉積岩密度不同，風化程度亦不同，因此造成多樣性的變化，整理出來的石心石原創藝術，保持石頭風化的原始風貌，具有其地區性、獨特性與稀有性。歷經了多年的石雕創作，蕭氏體悟到「創作

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12.

「潮代：清繡的天衣無縫」清代女性服飾展

出版日：2015/07/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會編輯 出版社：國立歷史博物館 裝訂：精裝

「　華夏」之名源自我國傳統衣冠禮儀。《尚書·武成》：「華夏蠻貊，罔不率俾」，偽孔傳（古文尚書）將其解釋為「冕服采裝曰華，大國曰夏」。唐孔穎達《春秋左傳正義》：「中國有禮儀之大，故稱夏；有服章之美，謂之華。」。可見，華夏族是以服飾華采之美為華；以疆界廣闊與文化繁榮、禮儀道德興盛為夏；從字義上而言，「華夏」本義即有文明的含義，同時在現實中的實體展示就是服飾、禮儀與經典。清代是中國封建帝制最後一個朝

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13.

圓滿的旅程：彭薇個展

出版日：2015/08/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會編輯 出版社：國立歷史博物館 裝訂：線裝

彭薇，生於四川成都，自小源於家學，對水墨鍾情、技藝純熟；現居北京，為北京畫院畫家。藝術對她而言，是一種享受，創作本身即是一種修身養性的過程，因此，她的畫，每每流露出一股與世無爭的靈性和脫俗超凡的格調。本次展出作品共計約50餘件，諸如《遺石系列》、《遙遠的信件》、《圓滿的旅程》、《好事成雙》、《繡履記》等等，幾乎

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14.

名家‧名流‧名士：郎靜山逝世廿週年紀念文集

出版日：2015/03/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會編輯 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

2015年是國立歷史博物館建館60週年，同時為紀念郎靜山先生逝世廿週年，本館特地邀請兩岸郎靜山研究學者辦理「名家、名流、名士─郎靜山逝山廿週年紀念座談會」共同討論先生之藝術成就。本書論述兩岸攝影大師─郎靜山先生之藝術風格的代表文章，收錄文章高達20多篇，是討論郎靜山藝術的推薦好書。

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15.

花鄉逐夢：2013中華插花藝術展作品集

出版日：2013/12/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會編輯 出版社：國立歷史博物館 裝訂：軟精

在中華花藝傳統中，花器與花藝創作有著密不可分的關係，花器不僅是花材續命的「根本」，亦是花藝家創作表現的基石。花器在形制、材質或功能上，亦隨著時代更迭而與時俱進，發展為具有深厚人文意涵與獨特審美價值之「寶器」文化。然而花器並非花藝創作的必要條件，如何拋開花器的束縛，逕以花材賦予作品新的生命與意義，即為花藝家從事「無花器」的花藝創作時必須面臨的重大挑戰。本館自民國七十三年起，便持續與中華婦女蘭藝社、

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16.

異常邂逅：2014中華插花藝術展作品集

出版日：2015/02/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會編輯 出版社：國立歷史博物館 裝訂：軟精

中華插花藝術展，是本館與中華花藝文教基金會合作辦理的年度盛事，在近三十年的時間，每年以不同主題呈現文化的精髓並與時俱進，迭有創新表現，意義非凡。中華花藝的創作亦應用了新思維，運用與花草毫無關係的物質材料，如獸骨、鋼材、乃至現代的鋁管、塑膠構件、機械零件、電器剩料、家具殘件等物，這些物質引用的意義常不僅基於「意」的需要，而擴充到作品「形」質的表現而產生。

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17.

海嶠勝概：蔡茂松書畫藝術回顧展

出版日：2016/07/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會編輯 出版社：國立歷史博物館 裝訂：軟精

蔡茂松1943年出生於嘉義縣義竹鄉，1963年考入國立藝專美術科國畫組，受傅狷夫先生啟蒙。曾於1985年獲第十屆國家文藝獎、1989年獲國立歷史博物館獎章。多年來他走訪臺灣的山巔海隅，透過不斷地觀察與寫生，將臺灣的山水、陽光與色澤納入創作元素。本館感佩先生在水墨畫藝的成就斐然，特邀其於國家畫廊展出，此次展覽將全面地呈現蔡茂松初入藝壇至目前的畫風流變，讓有志於山水創作的學子得以學習前人筆法，亦讓民眾

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18.

偶陶畫戲：潮汕彩繪翁仔屏泥塑展

出版日：2016/05/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會編輯 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

在臺灣的傳統工藝方面，潮州匠師，向與漳、泉並列齊驅，尤其傳統金漆木雕之美，冠為閩粵之首。如台南水仙宮在清朝康熙年間營建時，便是聘請著名的潮州工匠前來建造。而高屏地區自古流行迄今的皮影戲「潮調」，則遺留了潮劇風華。潮劇雖在今日的臺灣已屬罕見，但在東南亞的華人社群中，仍十分風行。而此次展出的潮汕彩繪翁仔屏泥塑，便可說是潮汕工藝與戲曲結合後，所產生的巧妙結晶。來自潮

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19.

遷想妙得：2016中華插花藝術展作品集

出版日：2016/04/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會編輯 出版社：國立歷史博物館 裝訂：軟精

2016年以「遷想妙得」為主題，是近二千年前東晉顧愷之所提出作畫時的構思活動，點出創作者把主觀的意念、情思，遷入客觀對象之中，達到主客觀統一，即能獲得對象的神韻氣質，表現作品的獨創性。本次展覽分為「理念花區」、「寫景花區」、「心象花區」、「文人禪花茶花區」、「生活花藝區」暨初次展出者的「教學觀摩區」，希望大家從主題「遷想妙得」創作的形、色、質、量、光彩中，欣賞到精妙的花藝作品。

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20.

大江大海故里情：素人老兵畫家郝向晴的生命紀實

出版日：2014/03/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會編輯 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

郝向晴先生，1930年出生於江蘇曹甸鎮，18歲違母命從軍，擔任軍醫勤務、衛生行政等工作。郝先生認為人生舞台是沒有「退休」二字，故65歲自公職退休後開始學畫，由於歷經戰亂動盪與親人離散，郝氏的畫作中透露出他對故鄉、親人的無限思念及豐富的人生閱歷，繪畫題材多為其生平「所經」、「所聞」、「所感」，他的作品深刻地描寫社會歷史、生命經驗和個人生命歷程，帶有濃厚的超現實主義色彩。本館在深知畫家的藝術創作過程與

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21.

神壺奇技：鴻遠閣珍藏．索振海內繪鼻煙壺精選展

出版日：2013/01/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會編輯 出版社：國立歷史博物館 裝訂：精裝

為傳揚中國工藝之美，本館特別展出當代著名內繪鼻煙壺藝術家索振海其畢生之作150餘件，引領觀眾進入壺中舞墨的方寸世界。內繪鼻煙壺是由細桿勾筆穿過小孔反向繪在壺內表面的微型書畫，索振海超越一般匠氣範式的描紅塗彩，將內繪帶進不同凡響的文人畫意境，無論山水、花鳥、走獸、人物、尚像或仿古，皆氣韻生動，令人耳目一新，愛不釋手。

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22.

我的世代．我的設計：游明龍設計藝術展

出版日：2014/04/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會編輯 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

國內著名設計師游明龍先生致力於美術設計多年，在國內外業界皆享有盛譽。他把設計當作一個實現自我的平臺，表現其個人的生命感受，全然是一個藝術家的創作過程與心態。本書收錄游明龍教授多年來在其專業領域之創作集，共有三個單元分別為:海報視覺藝術設計、商業品牌美術設計、文化創意商品開發。完整呈現藝術家創意之發想到實踐的脈絡與成果。

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23.

鄉土‧傷痕‧西南魂：四川美院作品展

出版日：2014/07/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會編輯 出版社：國立歷史博物館 裝訂：精裝

四川美術學院(簡稱四川美院)是「傷痕美術」與「鄉土美術」的發源地，這是中國美術史上重要的一段歷史。二十世紀七○年代末至八○年代中期，中國的文學、美術現象由表現英雄的理想主義開始轉向對大時代現實命運的描繪與關注，這種審美觀的轉變，在一批四川美院重要的油畫創作者作品中尤為顯著，他們以人道主義關懷的角度，表現題材多以鄉土寫實、少數民族，或者以批判現實、反省文革的「傷痕美術」等為主。「傷痕美術」的出現，讓

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24.

光華可賞：寄暢園藏螺鈿漆器

出版日：2013/11/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會編輯 出版社：國立歷史博物館 裝訂：精裝

飾工藝，也用於金屬和其他表面的裝飾。中國是世界上最早使用漆器的國家，早在7000年前的河姆渡就有了漆器，其發展歷史久遠，鑲嵌螺鈿漆器作為漆器工藝的一種，最早可追溯到西周時期。螺鈿工藝的發展，不僅在中國成熟與在周代已經流行，唐代時從中國傳入朝鮮以及奈良時代的日本，影響東亞漆器工藝發展時間久遠。14世紀前後，隨著海上貿易往來，螺鈿漆器的技藝也傳至琉球以及東南亞各地。幾千年演變下來，至明、清兩代螺鈿漆器

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