國立歷史博物館

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201.

民初十二家北方畫壇

出版日：1998/05/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會 出版社：國立歷史博物館 裝訂：精裝

近代時期繪畫發展，中國受到西方、日本藝術影響，並自故宮開放以來，畫家得以臨摩古畫，自傳統、歷史中學習，面對西方藝術帶來不同技巧與觀念之衝擊，引起此時期藝術上變革與創新。民初畫家在此衝擊下略可分為三個傾向：第一類全盤接受西方藝術，如徐悲鴻、劉海粟等留法畫家，從西方帶回寫實主義，批判中國傳統；第二類嘗試改良中國畫弊端，如廣東畫家高劍父、陳樹人等，嘗試以西方藝術之技巧或觀念改良中國畫；第三類則持守水墨傳

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202.

清華印月－侯彧華捐贈書畫展

出版日：1998/04/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

中華文物的涵蓋面極廣，自古至今，人類生活絕對是物質與精神並重，人類除了需要銅器、陶器、瓷器等工藝美術，也需要書法、繪畫等純粹藝術。八十五年八月，侯彧華先生遺孀侯鍾碧璣女士遵照其夫遺囑，將家中珍藏明清書畫家作品，捐贈給國立歷史博物館：八十六年再次捐贈明清及民國人物作品，共計八十七件。侯彧華先生於民國前七年出生於廣東省鶴山縣，書香門第出身，先服務於鐵路交通事業，後全力投入印刷工作，成績斐然，晚年以

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203.

一九九九中華插花藝術展

出版日：1999/03/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

插花藝術在中國已超過一千五百年的歷史，在三月間的「花朝」時節以「陶與花」為主題結合陶藝的二百四十件花藝作品展出，深具意義。花藝是花卉植物從自然生長轉向以人的觀點進行審美和抒情、詩意的表意符號、藉由插花形式的展現。承載花卉植物的器皿與花散本身結合成密不可分的整體，陶藝與花藝的主題，便是在這兩種質材親土性的特質上相遇合，並緊密的糾結。本圖錄由國立傳統藝術中心籌備處、中華婦女陶藝社、中華花藝基金

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204.

加拿大因紐特女性藝術家作品展

出版日：1999/03/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

「台灣與加拿大原住民藝術巡迴展」圖錄，以加拿大西北地區因紐特人的創作和台灣地區的十大原住民族群創作作品為主。來自加拿大文明博物館的「因紐特女性藝術家作品」，係為首次出國展出，展覽的原始動機，是希望藉此因紐特藝術家的作品，去學習與認識因紐特保存傳統文化風俗的經驗，並觀摩其藝術發展歷程中各主種十分有趣的面貌；展覽的原始動機，是希望藉由因紐特藝術家的作品，去學習與認識因紐特保存傳統文化風俗的經驗，並觀摩

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205.

百家書畫集-慶祝儒學大師陳立夫資政百歲誕辰

出版日：1999/08/08 作者：國立歷史博物館編輯委員會 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

中國孔學會前會長李奇茂先生，藉儒學大師陳立夫資政百歲華誕之機會，而興起書畫百家際會的想法，本館基於闡揚我國文化與提昇書畫創作之立埸，響應中國孔會對文化、書畫創作提倡之用心，遂有百家書畫展的推出。此展彙集了台灣當代書畫家作品共一百四十二件；書法四十七件，作品包含行、草、篆、隸、金文，水墨九十五件，包括山水、人物、花鳥、瓜果等，可稱之為書畫全貌之呈現，也可見老、中、青各家創作之境界，亦是近年來少有之盛

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206.

2000中華插花藝術展－世紀之約

出版日：2000/02/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

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207.

書印雙絕曾紹杰書法篆刻研究展專輯

出版日：2000/03/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

曾紹杰先生，為我國近代著名金石篆刻與書學大家。深通金石文字之學，制作璽印精妙絕倫，書道造詣尤稱巨擘，曾獲中山文藝創作獎，於文化界中夙有聲名。先生一生書印創作不輟，書法篆刻兩者並稱雄奇，「書印雙絕」當之無愧。夫人勞藹如女士依照先生的遺願，將先生書法七十四件，捐贈國立歷史博物館永久典藏。本館為彰顯先生獨立於當世的傑出篆刻書學成就，並為紀念先生九十冥壽，特為舉辦此次研究展覽，並將先生展覽作品彙編「書印雙

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208.

第八屆全國書法春秋大賽優勝作品集

出版日：2007/12/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會編輯 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

「第八屆全國書法春秋大賽得獎作品集」所收錄之108件得獎作品，包括特優、優選、佳作；從全省壹萬壹仟參賽人中經初選、決賽後選出，分國小、國中、高中、大專社會、長青及創作等六組，於北、中、南、東四區競賽。得獎作品集為此次活動的具體成果，編輯出版意在推動書法學習風氣，落實終身學習。

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209.

第五屆民族工藝得獎作品專輯

出版日：1996/07/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

在現代社會中，一切工藝技術均朝向可由規格化、模式化的機械生產，並且逐漸取代傳統手工的技術，然而，在機械夾雜著電子化的龐大勢力使手工藝式微的今天，傳統工藝的雋永仍然能絲絲入扣。換言之，傳統手工藝的特殊性在於加注了作者的個人傳習脈絡。本屆民族工藝獎得獎作品依其分類包含織、雕刻、陶瓷、金屬、其他等五類二十六件作品，都具有獨特的工藝美術價值，部分作品更兼具實用性與裝飾性。在今日工業經濟日益發達的社會，人們

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210.

佛雕之美：北朝佛教石雕藝術

出版日：1997/07/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

將中國北朝佛教石雕之重要代表性作品，作一系統性之整理，展現研究性專題展之特色，本圖錄為此項展覽的內容展現圖版以彩色精印，共有７０件精美作品圖版之外，邀請專家撰寫論述等文四篇：１、北朝佛教石雕藝術概述；２、拓跋氏與北魏佛教雕刻藝術的勃興─北朝造像碑－塔像、碑、四面像；３、從五胡到北魏時代的佛教造像；國立歷史博物館（北魏天安之年曹天度造塔）塔座與塔身龕條重組之研究。圖錄中各作品均有詳盡之說明，對於佛教

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211.

佛雕之美：宋元木雕佛像精品展

出版日：1997/07/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

宋元木雕佛像精品展圖錄，以介紹宋元時代木雕佛教藝術為主。佛教自漢朝傳入中土，經歷代演變，至宋代已發展出我國特有的佛教文化，其中最大的特色，就是佛教的世俗化，強調實用與格物玫知的理學相結合，佛、菩隆的外形與現實大眾接近。玫了公元1279年，元代統一了中國，結束了五代兩宋以來南北長期分裂的狀態，也促進了各民族間的文化交流，此時就佛教藝術而言，可謂既保有兩宋以來漢族佛像的特色，又兼容梵像的樣。本書即針對

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212.

迎吉納福：如意菁華百品展

出版日：2002/01/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會 出版社：國立歷史博物館 裝訂：精裝

如意是中華文物在世界獨一無二的創造物，它形象豐富卻萬變不離耙手式的原始造型，寓意深切而可以推衍增廣至無限。中華如意學會是新興的民間文物蒐藏聯誼團體，專門致力古典如意文物蒐藏與研究，深符政府獎勵民間團體推廣文物教育之宗旨，因此特別規劃其精選藏品與本館歷年所蒐藏者共同展出。

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213.

金玉青煙：楊炳禎先生珍藏明清銅爐

出版日：1996/02/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會 出版社：國立歷史博物館 裝訂：精裝

中華民族一支崇天法祖，天人合一的民族。故對與神佛交流溝通、可以正念、清神以至於除穢、驅蟲，增添生活品味，提昇嗅覺享受的香料有其特殊的感情。自古迄今除多方拓展香料來源及其種類與製作方法外，對能生香的器具亦多全力考究發明製作，成為文明史上的一項特例，其中又以明清銅爐為香具中之翹楚。明代，古籍記載宣德時期因暹邏進貢良銅而鑄造鼎、彝、爐等器，並?鑄宣德款識，精倣古代佳器之典雅款式而成，因而鑄銅為爐之風大盛

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214.

劉國松研究文選

出版日：1996/07/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會 出版社：國立歷史博物館 裝訂：精裝

劉國松先生是五月畫會的創辦人，也是五○年代以來，推動現代繪畫思潮的急先鋒，他個人創作奮鬥的歷程，與國內繪畫現代化運動，具有相當程度的關連。在劉國松數十年的創作歷程中，在傳統與創新、西方與中國的領域中，思索試煉，走出屬於自己的藝術道路，也引發了眾多中外藝術家的重視，紛紛為文論述。本館特選輯成冊出版《劉國松研究文選》作為有心研究劉國松者的參考文獻，內容包括李鑄晉等十數位國內外學者、藝評家所著論文，

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215.

臨池墨彩：陳瑞康書畫展

出版日：2006/02/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

陳瑞康先生，193年生於越南，字玉安，畢業於師大美術系。師承高逸鴻、張隆延等大家；張氏曾推崇其「能事多方，不惟以畫勝同道，其書法亦溯古得源。」陳氏謙沖自牧、默默以隱，旅美多年仍創作不輟；其字有畫意，亦長於以畫入書。七十高齡仍精勤創作，作品為數驚人，他努力從傳統擷取養分，但不拘泥古法；鑽研領悟創作新生機。堪為書畫界後學之典範。陳氏去國多年，尤其這十餘年來未曾在國內展出，此次特別邀請展出近年系列書畫

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216.

靈漚傳緒：江兆申書畫紀念集

出版日：2006/08/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

江兆申先生為國內知名書畫家，一生著力書畫及史跡爬梳，本年將於本館展出作品，本書有江兆申作品百件，及其門生作品及文章。

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217.

傅狷夫行草書

出版日：2000/11/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會 出版社：國立歷史博物館 裝訂：精裝

「李白七言絕句五十五首」為博狷夫書法「創造性」的經典作品之一，以九十高齡仍流暢地致力於這樣的長幅巨作，精神令人佩服之外，亦呈現其書法造詣之化境，今為闡揚傅先生的行草藝術，特別印製此一單行本，其能為我國書法藝術的深耕與領域拓展，貢獻心力，並發揮教化之深遠影響力。

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218.

秋毫精勁：江育民書法集

出版日：2000/10/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

江育民先生非常熱衷書法創作及推廣，是國內少見的年輕書法家。其習字言書似出於天性。竟常為廢寢忘食。江先生的書法不拘一格，其?蒙老師為王北岳先生，又曾拜在奚南薰先生門下，於元明帖學用功尤深。江先生對法的不懈執著和全神灌注正是他的成就所在。本館本著推廣教育的宗旨，期望有志學習書法的年輕朋友們能澄心淨慮、專心致志的投入這個浩瀚的書道世界中。

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219.

再見青春，再見童顏：猶太文化展

出版日：2000/11/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

猶太民族是世界古老民族之一，猶太文化更是西方文化非常重要的來來源與構成部分。其中最為世人所知者厥為基督教及舊約聖經，而基督教所以能成為一種普世的信仰，敗與早期基督徒不撓、堅苦卓?的奮鬥精神有關。這次猶太文化展，展出夏綠蒂‧索羅門的「不生或戲？」系列作品，從作品中我們看不到受納粹迫害的猶太人一絲絲的悲觀或?望，相反的她以一種近乎幽默的筆觸來反思藝術家本人對生命的體會。而配合此次展覽所展出的「不可兒戲

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220.

捷克水晶藝術特展圖錄

出版日：2001/01/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

一項台灣有史以來最盛大的捷克世紀大師水晶藝術展，由一向高度重視文藝發展的友邦捷克文化部精心安排的跨世紀賀禮，意義非凡，顯示了藝術無國界的真諦。參展的這些捷克大師，融合了創意及利用原料的特性呈現出新奇又優雅的美感。我們不但可看到線條流暢優美或者帶有奇幻風味的造型作品，也有哲學意涵濃厚及神遊於想像空間的作品，這些作品均表現出捷克藝術家與眾不同的原創性、豐富的創造力及大膽的實驗性，在欣賞水晶的光彩與色澤

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221.

淨月澄華息齋藏鏡：王度銅鏡珍藏冊

出版日：2001/03/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會 出版社：國立歷史博物館 裝訂：精裝

鏡之起源甚古，在距今四千多年前的齊家文化中便有帶紋飾的青銅鏡實物；爾後經歷商周、秦漢魏晉、隋唐宋元、以迄明清的綿延發展，其製作技術日精、形式內涵愈見豐富，不僅是中華文物中的要項，更是世界古典工藝美術中的重要參考資料。由於鏡是人們日常生活中整飾儀容的必需品，接觸暨多就漸漸融入我們的文化意識中。息齋珍藏歷代銅鏡品種之齊與工藝之精在國內私人收藏界可謂是數一數二。本館以傳承並發揚悠美歷史文物及美術工藝而出

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222.

臺灣風情．印象100：中華民國水彩大展

作者：國立歷史博物館編輯委員會 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

本書為展覽圖錄，本展邀請全國各界人士，用水彩畫出自己心中的獨一無二的臺灣印象。水彩這個常見的繪畫形式，不僅親近大眾，在臺灣的發展更與中華民國同壽。本次展品近百件，包括精選四件館藏大師之作，內容寫生寫景，期待從這些記錄寶島風情的主題中，勾勒出臺灣環境、文化的印象，共同見證中華民國的百年風華。

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223.

錯鼎鏤盤：金銀工藝美術

出版日：2008/12/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會 出版社：國立歷史博物館 裝訂：精裝

金、銀是自然界中的稀有金屬，且天生麗質，帶有華美高貴的金屬光澤。其物理、化學性能優越，具有很好的延展性，可以錘出薄如紙般的金箔，拉成細如髮的金絲，可以用來製作工藝精湛的藝術品。從器物種類來說，金銀器可以分為食器、飲器、容器、藥具、日用雜器、裝飾品及宗教用器等等。完成金銀器所需的工藝技術也十分複雜、精細，包括捶揲、錘擊、澆鑄、焊接、切削、拋光、鎏金、炸珠、盤條、鉚釘、鍍金、鏨刻、鏤空等工藝。這些製作

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224.

天光水影：2009中華插花藝術展作品集

出版日：2009/06/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會 出版社：國立歷史博物館 裝訂：精裝

基於對中華優美藝術的發揚，本館每年均與國立傳統藝術中心、中華婦女蘭藝社、中華花藝文教基金會選定特殊主題，舉辦中華插花藝術展。透過各種寫景花、理念花、心象花，與造型花之爭奇鬥豔，來傳達傳統花藝的藝術內涵和創作品格，花草植物生長於大自然中，賴水光以維生，不可須臾或離；而水與光在審美與精神的文化層面上則常寓富濃厚的意義。本年度以「天光水影」為主題的要旨。事實上，當今現代藝術早將水與光列為重要考量因素，花

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225.

中國近現代水墨畫名家特展

出版日：2010/11/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會編輯 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

中國繪畫在世界美術史上獨樹一格，自成其審美領域而有其重要的文化地位。「中國近現代水墨畫名家特展」展出近現代中國傑出畫家如吳昌碩、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、溥心畬、黃君璧、張大千、林風眠、傅抱石、李可染、林玉山、劉延濤、傅狷夫、江兆申、吳冠中等名家的繪畫作品，藉由這些畫家的藝術風格表現，可大致呈現近代中國水墨畫的發展概況。「中國近現代水墨畫名家特展」除由本館典藏部分作品外，並向台灣私人藏家商借收藏精品

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226.

博物館與青少年：2006年博物館館長論壇

出版日：2006/10/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

本館「2006年博物館館長論壇」以「博物館與青少年」為主題，邀請了國內及英、法、紐、澳等不同地的講者，針對「博物館的角色」、「青少年觀眾研究」、「數位學習」及「個案探討」等相關議題，共同分享各地博物館維繫此觀眾群的寶貴經驗，並進一步探索未來可期的開拓方向。此次論壇的另一特色是邀請非博物館背景的主講者參與，提供不同的思考角度，並安排一場青少年觀眾座談會，邀請年輕觀眾分享其博物館經驗，使我們得以跳脫博

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227.

分享與交流－博物館館際合作：2007博物館館長論壇

出版日：2007/10/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

本館歷年來舉辦博物館館長論壇，為各博物館提供一個平台，使博物館事業正蓬勃發展的國內博物館界，吸取更多的經營管理經驗，追求共同的成長。2007年以「分享與交流—博物館館際合作」為題，探討博物館與博物館如何透過館際合作，取得更多資源，更進一步互相分享資源，超越競爭生態，經由彼此的合作，達到互利共生的目的，造福更廣大的群體及觀眾。在國際博物館交流計畫層面，使博物館人員與參觀觀眾獲取更具廣度與深度的文化視

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228.

紫砂名品：黃正雄珍藏古今名壺特展

出版日：2008/01/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會編輯 出版社：國立歷史博物館 裝訂：精裝

宜興紫砂壺自明代中期掘起之後，已成為世間茶壺之首，其造型簡練、大方、淳樸、古雅，不僅具有飲茶的功用，更富有獨特的藝術美，深受國際陶瓷界和收藏界的推崇。紫砂壺之所以深受大眾喜愛，是因為歷代匠師運用紫砂的絕佳塑性，將茶文化容於一砂器中，完成「一砂器中現一世界」，明清以來更有文人雅士在紫砂壺上題詩刻畫，增添所謂「壺隨字貴，字因壺傳」的藝文風采，將茶壺藝術推向了更高的境界。國立歷史博物館為推廣茗壺藝術，促

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229.

周瑛畫旅：山外山

出版日：2013/10/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會編輯 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

內容大要︰「山外山：周瑛畫旅」約刊印150件不同時期之作品，除了「石之頌」、「木之讚」等版畫系列，也有未曾發表過的綜合媒材創作，尤其是一批首度曝光的速寫更是彌足珍貴，正可藉此追溯藝術家一生完整之創作脈絡與風貌。這批1939-1948年間的手稿，係因當年政局丕變，其弟為避禍端，埋藏大陸家鄉，塵封多年。從這些珍貴的習作

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230.

人文與文人：東海水墨與膠彩畫的離合

出版日：2016/06/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會編輯 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

東海大學素以人文主義教育見長，又因特殊之地理環境及人事因緣，造就東海美術系獨有的藝術發展脈絡。該系創立於1983年，是當時臺灣中南部唯一的美術系；創系主任蔣勳是國內知名的藝術領航者，延攬中西文化不同領域的美學教師及規劃相關課程，厚實了東海的人文思想和美學素養。多年來，在歷任系主任的引領與師長傳承下，培育出許多優秀傑出的畢業生，使東海美術系享譽於臺灣美術界。東海美術系在教學上所秉持的「東海風格」，

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231.

古風今韻：兩岸重彩畫傳承展專輯：2009

出版日：2009/12/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會編輯 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

1949年國民政府遷台，海峽兩岸阻隔，藝文風格各有發展、重彩畫風也有分道揚鑣的現象。大陸內地因受文革、藝術為工農兵服務等歷史環境影響，傳統畫風之保存與延續形勢嚴峻，直到80年代改革開放後，重彩畫開始展露新機。至於臺灣方面的重彩，有固守1949年國民政府遷台導入的中原傳統的繪畫型式，也存在日治時期以來具有臺灣特色的重彩繪畫，同時也因西方文化的影響、與「本土化」運動的崛起等，而具有獨特的風貌。重彩畫六

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232.

二十世紀中國水墨畫大觀

出版日：1999/08/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

本書所載展品在於勾繪此期中國繪畫史全覽期延伸此期藝術的研究與介紹。

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233.

紫砂陶藝收藏展

出版日：1999/06/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會 出版社：國立歷史博物館 裝訂：精裝

紫砂原產於江蘇宜興，宜興是中國的陶都，歷代製陶名師輩出，久受中外藝壇重視。由於歷代文人雅士與王公貴族之熱愛與提倡，與中國另一大生活藝術─「品茗」相結合，造就了許多精美器物，素為人們所樂道。本書計分陶塑及陶壺兩大單元，展品係由國內十餘位收藏家將其珍藏提供展出。陶塑部分含大陸紫砂陶藝術家徐秀棠作品，徐氏曾榮獲聯合國教科文組織頒亞洲傑出民間藝術家及中華民國第四屆薪傳獎，其藝術造詣普獲海內外肯定；陶壺方面

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234.

金門古文物特展圖錄

出版日：1998/02/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

國立歷史博物館台閩文物工作小組八十六年的工作計劃設定對金門地區的文物做實地調查，調查之重點則著重於古文物的蒐集整理，藉由文物的研究闡述其歷史源流、地域性特質以及文化藝術方面的意義與價值。博物館所從事的研究工作應定位於與文物相關的研究範疇之中，由實際的文物角度切入歷史性、文化性、社會性等學術議題的推論。基於博物館本身之職能為前提，本次之調查成果將計劃於民國八十六年底舉辦「金門古文物展」，藉由展覽形以

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235.

印章之美

出版日：1997/10/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

印章在明清之際成為文房雅玩。除了印面書法、章法及刀法在藝術欣賞有所發展外，邊款的出現，提供人們辨識書法刀法之際，並可知製印者為何，製印之時間或地點等資料，甚至製印與文友間相與贈答的情形，以及與印面的相互關連，賦予了創作的完整性；印身上亦偶有薄意山水花鳥之作，結合金石、書法、藝術史料、社會文化及風俗民情於一，具體呈現出文化人生活中的詩情雅意。收錄：王北岳先生之〈篆刻之美〉、楊式昭先生之〈中國文

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236.

雲山碧海：林玉山山水畫集

出版日：1997/11/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

台灣前輩畫家林玉山乃本土藝術的表徵，於藝壇上具有特殊地位與貢獻。他持志為藝，挾時代所趨，與環境特性，描繪鄉土，反映生活所感；畫風細膩穩健，純樸厚實，主題廣泛，變化無窮。其一生藝術的發展歷程，如同台灣文化的轉變過程：從日據時代的艱苦卓絕到今日的富而後教，從東洋畫、西洋畫到中國畫，從古典派到印象畫派，在路上蓽路襤褸，孜孜為畫。而其人如其畫，具有樸實真情與精神感受，謙和誠摯，平易近人，受人尊崇，好似雲山

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237.

心象風景：何懷碩九九年畫展

出版日：1999/01/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會 出版社：國立歷史博物館 裝訂：精裝

國內著名畫家何懷碩先生方以東方美學的範籌，吸收西方美術的人文主義精神，巧妙地灌注個人情感與美學思惟，終究形成他今日獨特的繪畫風格，此次畫作表現畫家在界線模糊的流行意識之外，致力於追至情至性的「真」，將自己對生活感懷的冥思溶入畫作中，形成一種美妙的過程並開拓了現代美學的新思想。

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238.

洪瑞麟素描集

出版日：1998/05/01 作者：國立歷史博物館編輯委員會 出版社：國立歷史博物館 裝訂：平裝

一位畫者燃燒其一生的熱情，持之以恆，創作不輟；把他的生活與時代氛圍，留下最真實的記錄，以三十五載光陰，把他的工作、生活天地－－礦場生涯，作為其創作的題材，如日記般記錄他生活點滴，他就是以礦工題材創作聞名於世的台灣前輩畫家－－洪瑞麟。洪瑞麟先生(1912～1996)，民國元年生於台北大稻埕日新町。及長受教於「台灣繪畫研究所」石川欽一郎與多位前輩畫家同習繪畫、在十九歲之年，由陳植棋引領下負笈東

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<em>國立歷史博物館</em>台閩文物工作小組八十六年度工作計劃報：金門古文物調查實錄

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