總編輯

《寫在前面》文學的萬花筒世界「文創」的內容因為不設限，所以愈來愈是百花齊放，有如變化萬千的「人生萬花筒」。本期封面人物師大國文教授須文蔚，曾參與現代詩網站《詩路：臺灣現代詩網路聯盟》及《觸電新詩網》，一心要以文學穿越數位科技，駛向溫暖與愛。光輝十月，兩岸各自慶祝開國慶典，只是在慘酷政治的背後，卻是流離四散百姓的斑斑血淚。林野以其父「生日」於雙十國慶啓其端，描寫一群出生入死保鄉衛國的鐵漢，並沒有贏得應有的禮遇，他們卻正是「老派」中國人的典型案例；接棒「演出」的是左化鵬的「江門」，寫出康有為丶梁啓超不為人知的秘辛，更上溯宋末陸秀夫餘臣黎民數萬人集體投江丶文天祥以「正氣歌」明志慷慨就義的慘劇。視角一轉，王海嵐的一條老圍巾，牽扯出對已逝媽媽的重重懷念；張碧珊書寫父親安寧病房最後11日的悸動；武一之的「恐水症」詼諧的描繪一生與水結緣的奇葩往事；李惕「春花學姐的愛」，是萬華夜市地攤「大姐大」傳奇的愛情故事；葉瓊恩的「阿霞」更是把鏡頭直接拉到艋舺三水街，讓我們看盡底層世界的浮世繪；阿嘉的「城市漫遊」，宛如遊唱詩人的一首悠揚的都會吟曲 。 在這個舞台，只要有故事，就歡迎上來轉述分享，你可以欣賞這個萬花筒，也可以拿出自己的好故事讓別人觀賞。（阿魚）《輪值主編的話》從編輯的角度看「投稿」這件事 「投稿」就是把寫好的文字，投出去給出版刊物審編。 我在編輯的過程，發現還有不少作者，就是存在著這樣的想法。編輯與作者之間，應該是伙伴關係，好朋友就要溝通一些基礎的理念，這樣就能夠增進彼此的舒適感。 首先：每種刊物都有自己的版面設定，這種設定，維持著刊物的樣貌，也是表現風格的因素之一。所以，自己的稿件，最好不要有太多的編輯底稿設定，以免編輯人員還要做出種種的調整。例如：在文稿上面加上淺淺的底色、改變文稿的段落間距等等。「投稿」的版面配置其實是非常沒有必要的動作。 其次：由於現代文壇大多採用電子稿件，文稿的寫作過程，作者往往會忽略一些基本通則。例如：另一段的開頭要空兩個全字(不是兩個半型)、對話要用引號(「」)，這個小事，編輯改動起來，往往是又單調又無趣。使用細明體或新細明體，幾乎已經是通則，不必另外自選字體。若有標題，至少要與上一段空一行，以免

《寫在前面》「文創」，始終新鮮的「趣味點」 「文創」因為過年長假加上印刷廠例行歲修，準時在20日當天截稿，22日送廠付印，所以有幾位熟悉文友的大作缺席了，希望下一期他們能夠持續接棒演出，雖然少了一些熟人，卻也意外迎接幾位新面孔的進場「播種」。 這一期的封面人物專訪，曉頤邀到帶有傳奇色彩的奇女子，一直被公認是文壇少見的美女作家郝譽翔，描述她如何走過坎坷，漸漸從一個無辜的受傷者成為奇女子，「為母則強」，進而在母性中重生，把這份力量帶給女兒的心路歷程，相信是給廣大年輕男女的最佳典範。 最該感謝「東瑞」和「林野」兩位默默付出，長期替本刊「接生」新作家的大貴人，「東瑞」在兩岸三地挖掘不少傑出作者，有如他們的精神導師，本期他引介的「新秀」鎮娟的作品，果然不同凡響；「林野」的觸角更擴及海外資深作者，他甚至加入「以文會文」的社團，促成那些作者和「文創」連線，努力篩選後「轉推介」到文創發表，聽他說：「該社團的兩位始創者楊仲男和楊育英倆姐妹都在美國欣然同意此事」，而且更難能可貴的是，「林野」體恤「文創」的經濟拮据，表示那些國外作者，凡經刊登，都由他自掏腰包代寄，真是體貼入微啊 ！德不孤，必有鄰，感謝這兩位「鎮刊之寶」的苦心和支持。 「文創」雖然走過一百期，但長期關注我們腳步的人不難發現，我們沒有主觀成見，也沒有任何包袱，只要不觸犯我們普世道德要求的「頹廢血腥暴力」底線，您大可盡情揮灑創意，構築心中快樂城堡，自娛娛人，所以我們永遠不知道下一期的「文創」會有什麼文章，會有什麼風景，讀者和我們是在同一個「趣味點」上的，也正由於這個既新鮮又未知的「趣味點」，「文創」不管走到一百期、二百期甚至一千期，抑或有另一批人手接棒，她始終都是清新可人，不會庸俗顢頇，是個可以讓人療癒和成長的最佳讀本。 本期「輪值主編」由阿嘉接棒，雜誌22日送廠當天才獲知他高齡86歲的老母已於截稿日（1/20）上午往生，感謝阿嘉強忍悲痛，未耽誤流程的戮力完成編務，感恩有他滿腔投注的熱情和踏實的經驗，一定會一步一腳印，讓「文創」邁向前所未有的全新風貌。（阿魚）《輪值主編的話》門文創達人誌踏入第101期，足夠產生回憶。如果，回憶能夠把現在跟遙遠的過去相聯結，那麼，就像為生命的這個當下，打開了一扇門，讓輕風、冬陽充滿了整個心情，好不暢快。四十五年前，我在大學時代當過編輯，這次的文創達人誌第101期，聯結了回憶，也打開了門。在編輯的

有故事的地方，就有溫暖每當捧讀即將出爐的「文創」，心中總是懷著滿滿的喜悅和感動，因為有接二連三的好故事出現，每則故事雖不全然是美麗的，有些甚至是藉以自我告解而撥除心中陰翳而得到救贖的，呈現的文體有意境化的詩篇，有直接抒發情緒的散文，也有將現象人事物藏在情節裡的小說，誠如本期封面人物朱國珍小姐所言：「人難免有不敢說真話，或心裡很多愁苦、很多壓抑哀傷，卻不敢說出來的時候。但是小說可以借別人的口去說，借刀殺人，可以鋪陳各種異想世界；小說可以在人物設定裡去推敲人性，去設計很多人與人之間的關係、變化、遭遇的各種可能性。」好看的散文也不遑多讓，像本期林野描繪的時代故事「那些老兵的身影」、「民生社區的綠色歲月」；武一之回顧他任職S. S. Atlantic 客輪「海上學府」二輪的風光往事；鄧光華回憶「克難時期」一件破領夾克的回憶；李惕書寫對「凹鼻妹」的告解和被「摳摳女」糾纏的「受害」始末；許豐明撰述數則社會百態的「浮世繪」；劉昌豪更是化身「間諜醫生」，「混入醫院二年有餘，偶爾行醫，更多時候盡在竊取寫作素材」（他的自嘲語），寫出值班醫師百味雜陳的大作「值班室的床」，勇奪2022年「第12屆新北市文學獎散文一般組」首獎，並在本刊分享。創作新詩40餘年的渡夫，用「台語文」寫出極富原創性的「鳥仔踏佇石仔頂」，並附帶介紹，他呼籲「唔管是卡早來的琉球日本仔，後尾來的客人、福佬人、葛瑪蘭族，益閣有按大陸對岸來的老芋仔，攏總蹛佇遮，攏是好厝邊，同齊做伙來吃這碗雜菜麵。」是族群融合的一封溫情說帖。有故事的地方，就有溫暖，就能化解心結，「文創」這片創作園地，是個提供大眾情感交流的好去處。（阿魚）《輪值主編的話》文字創作的一些小事 作家與讀者之間的媒介就是編輯，編輯並沒有創造或改變文字的意涵；只是經由書刊版面的安排，讓文字便於閱讀，也維持出版品的調性與樣貌。 那麼，為什麼會需要編輯來做這樣的版面處理呢？ 首先，作家往往只管創作，並不會在意、或是來不及注意一些微不足道的細節。例如：字體要用全型、另立一個段落要空兩個字、空白要用全型、內文使用新細明體、標題不要框限特別的設計、行高不要自行設定、文件底稿不必使用特別的自我編輯手法、標點符號的正確使用等等。編輯就要把這些細節想出來，或是再經由文書軟體予以

單本精印 雋永常存在迎接2023年的前夕，也是第111期（2022年12月號）的「文創達人誌」出刊之後，就要和各位文友道別囉！我們是在2013年1月份創刊，從原本的雙月刊，第10期（2014年7月號）起改為月刊，將近十年的歲月，雖然歷經新冠肺炎的「類封城」，以及長期的百業蕭條，但「文創達人誌」仍與喜好文學創作的夥伴們手把手的持續前行，如期出刊。江山代有才人出，我們堅持三不──「不會審稿（除非血腥或非屬文藝類作品）、不限字數、沒有固定頁數」且能盡情揮洒的素樸創作理念，喜獲肯定，成就不必在我，是時候該放手，讓有同樣理想的文友以不同的面貌來再造另一個風華。堅持「紙本不敗」的「文創達人誌」雖然在111期之後停刊了，但1到111期的紙本永遠不會「絕版」，我們在這一期呈現1到111期的完整總目錄，一百餘位封面人物的作家故事，有如他（她）們的小傳記和創作的心路歷程，一篇一經典，都值得珍藏；回顧來時路，您可以「按圖索驥」擇期認購觀賞，為精簡空間成本，我們不設倉儲，只要有人訂購一本（照定價250元實售，不打折），我們就會「全新」精印，寄送到府（二本以上免運費），但凡走過，必留痕跡，希望各方文友和我們一樣，永遠存留創作的悸動和溫熱。 感恩的人，創意的事「文創」十年，要感謝的人很多，首先要感謝摯友楊樹清的催化，第二期（2013年3月號）「身先士卒」登上「封面人物」，讓我們決定採取「一期一作家」的領頭羊模式，帶動整個刊物書寫的能量與高度。遠居香港的同鄉東瑞，從第四期（2013年7月號）開始就進駐本刊，並呼朋引伴，帶動許秀杰丶周廣英丶趙嫣丶海藍藍丶思梅丶陳興梅丶李念秋丶周小芳丶陳愴丶席輝、圖斯曼、鎮娟、吳佩芳等海峽兩岸三地及海外華文創作者的加入，以壯本刊篇幅。文壇老將林野，自第17期（2015年2月號）由故鄉曾用「林野」筆名的作家林媽肴的女兒林靈專訪，上「封面人物」之後，也在第20期的2015年5月號提筆上陣，且在第32期的2016年5月號，正式開闢「林野屯墾區」，愈寫愈勇，還催出九旬老輩作家姚雲龍丶徐貴明丶石銳；學者林保淳丶黄瑞田丶陳弘裕；資深記者左化鵬丶李碧華；退休外交官萬家興；資深作家周豐堂丶陳清育丶鄭嘉雄丶許澄秋丶易若蓮丶潘俊隆；新秀作家張碧珊丶李惕丶李染衣丶羅可可丶王鳴中丶許豐明丶葉孤城丶甯駿桃丶楊牡丹丶沈婕丶萬紅美艷丶葉瓊恩；旅美作家王立楨丶楊仲男丶楊育英丶武一之丶鄧光華丶王海嵐