言叔夏

「我忽然就明白，在這火宅般的城裡，那些與我有關的是紅花。那些與我無關的，後來也是紅花。」 生活是一只巨大的容器，容器內是什麼也沒有的。什麼也沒有，就是最完善的自由。 王德威：「言叔夏是當代散文寫作的好手。抒情觀物，述事懷人，充滿慧心與神思。筆下舉重若輕，卻自有一種靜定悠遠的風采。」 陳芳明：「以《沒有的生活》為題，彷彿是一無所有。這種思維方式，似乎是言叔夏的文字特色。所謂沒有，是因為她不想給自己的

郝譽翔、黃錦樹專文推薦，令人無法忽視的新生代作家！《白馬走過天亮》九○年代白馬般地自窗外走過，彷彿一個天亮。好繁華的街一整條燈如流水，好勇敢的燈已經撐起一匹黑夜，好遼闊的夜又淹過來整條的街，每一間餐館都人聲鼎沸。我往下行走，譬若夜遊，宛如沿途賣夢。言叔夏以其純粹，與被時間淘洗卻益發光亮的天真，書寫十數年間自南部小鎮到東部鄉間，再到城市盆地的人事流轉：日常的牙疼、上課，房間裡的衣蛾，以至於家人朋友間的死亡與別離。彷彿住在水族箱中，以孤獨疏離的基調觀察著世界，僅任由想像力帶出一個接一個的畫面；言叔夏不刻意雕飾詞藻，輕簡幾筆便將事物都變成曖昧恍惚，且些微變形的超現實存在：哭笑不得的小丑，歡樂又憂傷的馬戲團，大象侏儒駱駝馬，穿著白鞋紅裙的小女孩，排成隊伍安靜地穿過空蕩無人的長街……字裡行間盡是詩般的語言與電影的畫面。縱然面對的是生命的失落與憂鬱，無可迴避的死亡與別離，她卻能以極為世故又極為澄澈的文字，泯滅愛與殘酷、夢想與死亡、溫暖與冰冷的界限。在傾斜瑣碎的世界中，以一枝筆，呵護著一個既晦暗又純真的世界。《沒有的生活》彷彿生活是圖輿摺疊起來了，彷彿一座一座城市是教人舉步參差的水窪，踐履之時，人彷彿離地漂浮的雲，彷彿迤邐著濕氣與記憶緩緩遷徙，彷彿背著詞彙的空殼蝸牛，從一地挪身至另一地，最終成為什麼也沒有的生活──「像一個注定要被這城市每日新長出的植被所覆沒的故事」。卅年的風景如霧，時間的暴雨如樁，嵌咬進現實中，表面洗得一場乾淨，心底累長的記憶青苔，卻永恆無法經受日光寵幸。言叔夏的散文集子《沒有的生活》追索童年生活，述及成人後的生存經驗，繹出一場一場關於家庭、故鄉、他城與自我的霧中戲碼。本書收錄三輯──「地平線」、「某城的影子」以及「天黑以前」，共囊括三十五篇散文與一短篇小說。從生活種種瑣細話語之間，夢遊般行歷濛濛漫漫的光陰，可窺見那「地平線」之上的時光如植株，吮露水般靜定抽長；接著，尾隨一段段遷旅，游旅於熟稔或陌異的城市間，以踉蹌卻優雅的步伐追逐著「某城的影子」；最終，步入更深暗處，從遊走地表生活的版圖，一路行至青春與孩提記憶，趁著「天黑以前」踏入過往歲月的幽闇家屋，屋中，不在場的父、負傷的母與妹妹，似狐狸或化鳥，眾影晃動，自記憶摺縫裡或隱或現。《沒有的生活》展演言叔夏渾然細膩的散文技藝，鑄煉真摯且幽婉的語體，穿梭家族人事的孤獨熱鬧，生命底層的至親至傷，讀來彷彿隨作者之筆翩身旋

九○年代白馬般地自窗外走過，彷彿一個天亮。好繁華的街一整條燈如流水，好勇敢的燈已經撐起一匹黑夜，好遼闊的夜又淹過來整條的街，每一間餐館都人聲鼎沸。我往下行走，譬若夜遊，宛如沿途賣夢。言叔夏以其純粹，與被時間淘洗卻益發光亮的天真，書寫十數年間自南部小鎮到東部鄉間，再到城市盆地的人事流轉：日常的牙疼、上課，房間裡的衣蛾，以至於家人朋友間的死亡與別離。彷彿住在水族箱中，以孤獨疏離的基調觀察著世界，僅任由

《九歌111年散文選》四十三道文學投射的日晷痕跡，標註著一一一年具象或抽象的時空。陳維鸚〈等孩子長大〉榮獲111年度散文獎！黃昱嘉／黃胤諴／陳允元／沐羽／唐捐／房慧真／周芬伶／李欣倫／黃家祥／方郁甄／劉大芸／顏一立／崔舜華／張笛韻／湖南蟲／孫梓評／張經宏／陳宗暉／李桐豪／郭熊／陳柏煜／陳維鸚／夏夏／江佩津／隱匿／洪愛珠／田威寧／李屏瑤／馬尼尼為／韓麗珠／陳尚平／黃麗群／楊富閔／吳妖妖／許恩恩／蕭詒徽／王麗雯／張惠菁／柯裕棻／江鵝／范亦昕／林薇晨／鍾怡雯 二○二二年是舊世界與新世界之間陽光普照的崩塌地。大疫成為常態。日常與非日常的界線逐漸消弭反轉。我們似乎正在練習一套全新的指認世界的方式？《九歌111年散文選》從整年度的散文創作，精選出四十三位作家具代表性的佳作，分為六大類：求投餵、自由、等孩子長大、新生、一支軍隊在路上、這樣也很好。許多篇談及二、三十代青年的職場生活。黃昱嘉〈鴿籠〉、黃胤諴〈求投餵〉、沐羽〈隔間裡的Bullshit：兩部平行的上班族歷史〉，精準而靈巧地描繪了三種工作場域。李欣倫〈頭朝下〉精準而又尖銳地刻畫出女性婚姻生活中的各種圍籬與界限。周芬伶〈神的凝視〉行文寬綽而有餘裕，是其中保有一種微妙幽默感的篇章之一。散文裡蔚為大宗的家庭素材，夏夏的〈新生〉、江佩津〈迷你倉〉、洪愛珠〈巴黎野餐〉、田威寧〈時光電影院〉、李屏瑤〈跪姿練習〉、馬尼尼為〈我現在不跟你道晚安〉、陳柏煜〈在和室裡〉等，或道別，或練習共處，彷彿回應的是我們大而殘破的生命本身。孫梓評與湖南蟲的往復書簡〈重抵一個「可以回去的地方」〉、張經宏〈在路上〉、李桐豪〈走在一場電影裡〉是來自過去還是投向未來的書信？有些經驗就如同一支軍隊在路上，搖旗張鼓要去一個戰地還是遊行隊伍？楊富閔〈一支軍隊在路上〉、吳妖妖〈煙囪養大的〉、許恩恩〈薄荷胭脂雲〉都是這樣分別從偏遠畸零地出發的一支軍隊。有種經驗既屬於午夜也屬於午後，既屬於日常也屬於危險。柯裕棻〈險境〉裡一趟與母親的公路旅行，鍾怡雯那被覆寫在大疫前景的日常生活〈這樣也很好〉。年度散文由陳維鸚〈等孩子長大〉獲得。這篇文章讓我們明白，我們正在經歷的、看似無有出路的當下，將是未來回望時的某種偶然。因此，在每一個看似被必然性所束縛的此時此刻，我們其實永遠都有選擇的自由，也永遠都有選擇不自由的自由。當有一天，未知的災難又把我們重新變成了嬰兒，也

三十位您不可不知的，高雄五六年級作家完整面貌一次呈現！ 全彩作家影像+深度專訪+經歷介紹作家懷鄉紀事+名家開卷導讀+個人風格解析PLUS特殊拉頁 高雄作家作品全年表+分區文學地圖 在打狗的陽光和烈雨下我們走舊日的城 渡來日的船啜飲今早的新鮮咖啡盤算晚間造訪的食肆 島南 海港 夜雨市肆 老厝 鹹風 漁火搖動 時光漫流

「他已走到樹林那邊去了，去尋找野菰或僅是為走走，或者，在更早以前，他已走到樹林那一邊，林外有山有風有海有雨，他無法停止腳步，走過之處都會留下一串低語。」——周芬伶鍾玲、周芬伶 、宇文正、楊明、徐國能、甘耀明、陳智德、陳慶元、言叔夏、楊富閔、莫澄、張馨潔、蔣亞妮、高博倫、許閔淳、黃家祥16位作家寫下攸關楊牧、東海、與自我的追索若說文學化作一座山林，那麼，詩人已經穿過樹林的間隙，走到那彼岸去。年少的楊牧，也曾息著大度山的山風，緩步在相思樹林下，那些林下的低語，聲聲噎噎，已凝鍊成光影，佈成一副星圖。而後到之人在相同位置上仰望著夜空，期望摘取到一點光火，在那林間照出一條「我」的道路。這是一本記憶之書，作家們追溯著楊牧過往的腳步，也追溯著自己在東海的時光，並將各自的記憶化為文字匯聚於此。從時光的漩渦中抽離，他們早已循著光跡，先後踏在這林間的小路上。

這很台灣！ 台灣人習以為常的小事小物，卻是外國人失而復得的珍貴寶藏 一本真正了解「台灣感性」的書！ 21位作家╳21樣感性╳21篇全新散文 記錄台灣美學、日常、歷史、人情、文化的故事， 這是一本寫給世界的邀請函，亦是寫給台灣人的情書 邀請世界旅人與我們一起感動！ 現在針對的台灣感性，是當下日韓人士對台灣的凝視，我們希望作家寫的，是這種凝視的來源為何。而這種凝視，原本對我們自己的意義又是什麼。我們可能本來對這種凝視是視而不見的，但透過外國人士所說的「台灣感性」，我們重新檢視這些凝視對我們的意義。──王聰威（本書策劃者） ▎什麼是「台灣感性」？ 近年於韓國社群風行的「台灣感性」（대만감성）風潮，無論是台灣的街景、巷弄、器物與庶民日常，對我們來說平凡無奇的樣貌，卻在他者的目光中成為獨特迷人的亞洲風景。不是靠華麗濾鏡或刻意營造，而是悄悄藏在生活角落裡的柔軟與溫度：街角昏黃的燈光、巷口熱氣蒸騰的小吃攤、午後騎樓下安靜等公車的片刻，看似不起眼的日常，卻因為真實而特別動人。本書以「台灣感性」為出發點，重拾生活中那些我們早已習以為常，卻如此值得凝視的小事與小物。 ▎哪些作家參與？ 水瓶子╱古乃方╱包子逸╱老屋顏工作室╱言叔夏╱李清志╱林楷倫╱范欽慧╱陳允元 陳?青╱曼努╱盛浩偉╱郭銘哲╱馮國瑄╱楊子興╱廖小子╱劉書甫╱潘家欣╱盧建彰 騷夏╱蘇凌 ▎哪些感性元素？ 器物｜市場｜房子｜和洋｜街巷｜裝飾｜符號｜招牌｜寺廟｜手搖 小吃｜手藝｜顏色｜氣味｜聲音｜節慶｜常日｜人情｜民主｜多元｜助人 ▎藉由他人目光，敘事台灣的模樣 本書集合21位作家與創作者的全新書寫，從不同角度描繪「台灣感性」，以文字捕捉、重拾生活中那些我們早已習以為常，卻如此值得凝視的小事小物。 於是，你能透過包子逸與啤酒杯寫出台灣器物的隨興百搭；跟著蘇凌踏查菜場，觀察人間百態；透過李清志的雙眼重新發現違章建築，也隨著水瓶子的足跡打開一扇扇街巷的門，亦有陳允元凝視林百貨的摩登風華；老屋顏工作室描繪鐵窗花的靈魂線條，廖小子從LED孔雀燈看出台灣美學的生猛，曼努走入街口轉角辨認招牌間的字體演變，馮國瑄則在地藏菩薩與死亡文化中，瓦散內心的地獄；盛浩偉且以花蓮的一雙雙雨鞋，刻畫互助與人間有情。 台灣感性也與味道、氣味息息相關。 劉書甫以手搖飲記錄甜蜜，郭銘哲在肉燥飯裡尋找台味，潘家欣細讀百年餅模的手藝之美，楊子興與古乃方則以顏色與氣

《九歌111年散文選》陳維鸚〈等孩子長大〉榮獲111年度散文獎！周芬伶／黃昱嘉／黃胤諴／陳允元／沐羽／唐捐／房慧真／李欣倫／黃家祥／方郁甄／劉大芸／顏一立／崔舜華／張笛韻／湖南蟲／孫梓評／張經宏／陳宗暉／李桐豪／郭熊／陳柏煜／陳維鸚／夏夏／江佩津／隱匿／洪愛珠／田威寧／李屏瑤／馬尼尼為／韓麗珠／陳尚平／黃麗群／楊富閔／吳妖妖／許恩恩／蕭詒徽／王麗雯／張惠菁／柯裕棻／江鵝／范亦昕／林薇晨／鍾怡雯 《九歌111年散文選》從整年度的散文創作，精選出四十三位作家具代表性的佳作，分為六大類：求投餵、自由、等孩子長大、新生、一支軍隊在路上、這樣也很好。在疫情席捲下，困守一方鴿籠的天地，退縮在龜殼的世界，令人更加珍惜自由的可貴，深刻去思索人存在的價值，讀書、工作、生活的意義何在。周芬伶在老屋感受神意、黃胤諴留駐上海周旋奮鬥、房慧真看見報導外的文學，人們漂浮在水族箱中求投餵。洪愛珠與媽媽的巴黎野餐，黃麗群吃瓜、江鵝剪髮的日常素描，楊富閔搬演時代劇，柯裕棻跨越母女關係與語言的險境，鍾怡雯描摹瘟疫下連尋常日子也是種奢侈。在疫病衝擊中，反思現世如何安穩，生命何以依存。年度散文由陳維鸚〈等孩子長大〉獲得。在少子化的當下，寫育兒的文章愈來愈少，作者描摹在白色巨塔中陪伴罕病兒的心路歷程，能輕易在流暢的文字中讀到母子間相互依存的深情眷戀，共同歷經過生死掙扎的圓融智慧。她說她的散文創作經常處於醃製中，在日常浸潤著，也許文學和生活一樣都需要時間，方能成就陳年佳釀。就讓我們一起在歲月醞釀中等孩子長大，等生命熟成。附錄年度散文紀事線上版，為一整年的文學史作詳實的記載。《九歌111年小說選》廖鴻基〈雙魚〉、〈赤那鼻〉、〈桃花〉、〈食戒〉榮獲111年度小說獎！廖鴻基／王仁劭／鍾文音／周芬伶／阮慶岳／張亦絢／蘇朗欣／林楷倫／陳柏煜／許献平／桂春．米雅／陳禹翔／吳佳駿／姜天陸十四位小說家的作品既敏感於時代的脈動，又展演殊異的關懷視野與藝術追求。在多元紛呈的當代，持續思索與創作的續航力，更是打造文學版圖不可或缺的重要動力。不同身世、血緣與文化的人群共居此地，各異的過往閃爍靈光，共構繁複多層的文學圖景。阮慶岳〈作孽的人生〉中，只諳福州話的婆的生命雖宛若真空隔絕，自默於記憶與世系，仍是絕對真實的靈魂與骨肉。許献平描摹文史工作者探尋廟宇歷史，虛實交錯拼湊〈十一公〉的由來與扎根土地的記憶。桂春．米雅深入部落，當〈山風〉吹

寫點什麼 每一日，寫幾個字 用一時片刻換取 自己的陪伴 be a writer 每一天，寫幾個字 一本自寫集 並不是每個人都需要一本手帳。 但如果你喜歡寫作，喜歡好用的東西， 有點彆扭，日常按部就班，卻總是弄亂桌子。 喜歡獨處，有時需要陪伴， 習慣隨手亂寫塗鴉，卻也喜歡好好制定計劃。 如果剛好這樣， 這樣剛好適合這本手帳， 下一頁，開始為自己寫點什麼。 be a writer, be yourself ▍手帳特色  結合「無時效月曆」、「一般記事書寫」、「作家伴寫機制」等獨特寫作機能手帳。  邀請陳雪、陳繁齊、張亦絢、言叔夏4位風格殊異作家，量身提問40則多向寫作觸媒，陪伴想寫點什麼的你，隨時開啟靈感抒寫。  金鼎獎最佳雜誌設計、DFA亞洲最具影響力設計獎視覺團隊操刀，獨特雜誌風格版型設計，在簡約低調的空間裡，遇見每一頁迸發的驚喜。  整體以「混亂桌子與整潔桌子」理論規劃，兼顧寫作所需勇於冒險的創意力與專注執行的生產力。  B6尺寸方便攜帶使用，如作家、文字工作者、編輯一般隨身工作。  「靈光銀」精細打凸封面設計，在消逝與強渡之瞬，決定你的書寫文感。  內頁105磅「日本古紙100%認證」再生紙使用，紙色沉潤溫暖，書寫質地紮實流暢，適用各種筆具。 ▍內頁介紹  無時效月曆計劃頁：隨時開啟你的一年寫作計劃與日常行事，每季另有重點方向提示。低調線條區隔，極簡空間開放，請自由填寫所需日期資訊。  作家伴寫練習頁：4位作家、4種偏愛、40組量身練習，想寫的時候不必害怕，總有人陪在你的身旁。每組練習皆有不同頁面設計，易於觸發創作直覺，亦方便定錨靈感。  自我抒寫空白頁：不受拘束，自在寫下所有事物心情，即時完成一部作品或儲存未來的備忘靈感。真的非常空白，從免費贈送的原子筆到高級鋼筆都能暢快抒寫。  實用寫作特殊頁：輕手作互動紙物，讓寫作變成可以療癒自己，也能討別人開心的實用品。將所寫之物，焚燒、飛翔，由你定義書寫成為何種儀式。  無關雜事筆記頁：除了寫作之外的無聊事，社畜開會紀錄或老師上課廢話，只好隨便記在這裡了。四角星芒標點，淺底鋪陳，跨頁設計適合大面積快意書寫，亦容易畫線定位製圖。 ▍手帳規格 尺寸：B6（182 mm × 128 mm） 頁數：162頁 重量：207g 材質：封面╱義大利環保再生紙250磅；內頁╱日本古紙105磅 裝訂：PUR膠裝

2022年臺灣文學獎金典獎特刊，作品內容為當年度參加臺灣文學獎得獎作品，得獎作品歷經14位來自不同領域的學者專家，兩階段各進行三天兩夜的評審論戰，評審團以文學表現的美學技巧為基礎進行選拔，作品多彰顯臺灣價值。