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1943年。德國東部戰線軍為了收復庫斯克突出部的失地，展開了夏季攻勢。魏特曼少尉所屬的第13戰車連，為了避免蘇聯軍的攻勢導致東部戰線崩潰，指揮著「虎式」戰車，在各個戰場之間救援……。 本書以史上最強的「戰車王牌」米歇爾‧魏特曼為中心，描述他率領著德軍戰車部隊不斷擊毀敵軍戰車的奮戰記錄。

「臺灣總督府登錄寫真家」李火增先生，在日治時期透過一般人所難企及的萊卡相機記錄下許多非凡珍貴的影像資料。從日治菁華期的1930年代，直到臺灣被捲入太平洋戰爭的烽火時代。在李火增的照片中，不僅還原了日治時期最後十年的社會樣貌，補足了文字敘述的視覺遺憾，同時更難能可貴的是完全呈現當時庶民生活的原貌，讓我們無需僅有憑空想像。 在李火增的世界中，猶如一位旁觀者漫步在當時社會、都市的各個角落，同時透過一張張的膠卷底片，重新帶我們回到當時社會的「日常」。在他的世界裡，無論是原住民、本島人、日本內地人，在一個無法再重新倒帶回轉的時空中，呈現出真實的族群融合景象，同時由和服、漢服、西服所交織成的影像居然是如此的毫無違和感。在事隔近80年之後的臺灣社會，或許能提供我們更進一步的反思。

自明治維新開始，大日本帝國為能在海上抵禦列強，因此藉由向外購艦、自製艦艇積極逐步建立新式海軍。本書記載由1864年帝國海軍第一艘軍艦「東艦」以來，至1922年《華盛頓海軍條約》為止的明治、大正時期帝國海軍連合艦隊所有艦艇歷史，總數超過250艘。艦艇的一生，有如人一般各有其命，總是在歷史的洪流中掙扎。大日本帝國海軍連合艦隊在日後雖享有盛名，但也非一蹴可及。從草創時期的篳路藍縷摸索，其間歷經台灣牡丹社事件、西南戰爭、日清戰爭、台灣澎湖之役、日俄戰爭、一次大戰、出兵西伯利亞等歷史轉捩點，終究步履維艱的登上世界第三大海軍國的高峰。本書是唯一一冊，將明治、大正時期的帝國海軍艦艇做完整記述，並與歷史軸線進行交錯論述，同時以人文角度出發，闡述該時期艦艇所不為人知的背後與觀點寫真書。而且，這些艦艇大多數都曾隨著台灣的日治，造訪過馬公、基隆、高雄與花蓮，與臺灣還存在著些許被人遺忘的因緣。

攝影作品不止是一種藝術資產，它同時見證了許多文化、歷史、事件的過程，後輩人有權利也有義務知曉前代人的努力，透過比文字更讓人印象深刻、信服的歷史照片，使我們對前人的足跡有比較直觀的認識。以往攝影作品總是被歸在藝術類門，或因編輯成價格高昂的藝術類書籍，常常使得這些具時代意義的歷史照片被排拒於一般民眾眼光之外，本書保留了傳統藝術書籍的高品質印刷與質感，但以更低廉的價格向民眾推廣這些前輩攝影家的偉大作品，同時讓我們在遂行知曉前人努力的權利和義務時能更容易一些，激發我們對前人更大的敬意。

《福爾摩沙海洋事件簿》是「台灣與海洋三部曲」系列中的第一本，它以繪本的方式呈現台灣從荷蘭統治時代開始與西方大航海時代的連結，包括航海、海商、殖民、海戰等主題。當我們從海洋的角度看台灣時會發現與過去從黃土高原看台灣完全不一樣的視角，原來台灣在世界的海洋歷史中佔有那麼重要的地位，台灣成為與世界接觸的前緣而不是偏遠的一個荒島。 全書以大量精美的水彩插畫方式呈現那個還沒有照片年代的事件與風情，不但有知識性，還具有藝術性與收藏價值，因為全世界從來沒有出版過這樣的書。我們是以「決定版」的心情在做這本書，期待您也以「決定版」的心情來收藏它。

1944年8月，德意志中央集團軍群潰滅。 東部戰線正式宣告崩潰，在蘇聯軍猛攻下，戰線朝東普魯士邊境後退……。 1945年4月，戰鬥聚焦在薩姆蘭半島！ 戰場化為地獄，重新整編的第511重戰車營展開了最後之戰……。 夢幻的未完成作品，藉著「歷史群像」的連載，終於見到宏偉的完結篇！！

聽都沒聽過的德軍部隊！ 德軍歷史最後一塊拼圖！ 獨步全球的揭密寫真檔案！ 二戰德軍當中有一支200萬人的外籍志願軍，他們來自40多個不同的國家橫跨歐亞非三洲，為自己的理想與信念無悔加入戰鬥。這些部隊在戰後被勝利者的歷史所湮滅，志願軍遭到流放與屠殺；戰勝國不願承認這支部隊的存在、戰敗國笑罵由人只能封存相關資料。在歷史的洪流中，他們只是「灰飛的存在」。本書收錄368張稀有「德國外籍志願軍」照片，以滿版寫真的方式依照國家個別呈現，並且敘述各國外籍部隊志願主因與戰鬥簡歷，為他們「曾經存在的身影」留下獨一無二的影像紀錄。

一個面積大於臺灣32倍的廣袤土地、一個曾是亞洲最富強的國家、一個承載眾人理想所建的樂土、一段被刻意埋沒與曲解的歷史。本書以前所未有的壯闊規模、前所未見的240張罕見圖片、前所未聞的滿洲觀點，綜觀「大滿洲帝國」的前世與今生。滿洲的建設與成果，足以顛覆讀者的認知，同時超乎讀者的想像。無怪乎，1935年流傳於臺灣知識份子間的的流行語，即為「來去滿洲」！一個幾乎被遺忘的國度，一個曾經璀璨高懸於東北亞的耀星。大滿洲帝國承載著數百年先祖的輝煌，懷著亡朝的委屈與重建聲威的雄心，矢志成為亂世中的煙雲樂土。倏忽十四載成就，一蹴而即，卻也暴露出處處假手於人的虛弱感，使得其歷史有如流星般美麗而又短促。來去滿洲--《大滿洲帝國史話寫真》以圖導文，是目前唯一一本講述滿洲史的寫真書，本書蒐集數百幀珍貴圖片，用一個您不曾聽聞的歷史觀點，為您述說這個您耳熟能詳卻又極度陌生的國家。

臺灣史上一段不為人知的過去，中華民國政府至今仍亟欲掩蓋的歷史事件。 1949年國民黨政府一路慘敗撤退來臺，淪為撤兵工具的中華民國海軍，最後紛紛叛逃。《1949大叛艦》敘述1949年中華民國海軍全部叛艦事件，還包括1949年後兩岸的叛艦事件。這些過去與台灣史息息相關的機密不但成為禁忌話題，同時也因為讓遷臺政府與海軍顏上無光，甚至導致其後「海軍白色恐怖事件」的產生，因而從此成為封存絕密檔案。本書以繪本方式，讓讀者猶如觀影一般藉由許多原創精美的水彩插畫重現歷史現場，走入七十年前那個腥風血雨的動盪時代。

小林源文通常稱呼自己是插畫家，他能夠為書本繪製插圖和封面。他的另一個頭銜是「劇畫家」，因為他的作品（無論是雜誌連載還是單行本）都有個特色：插畫搭配許多的說明文字，這和一般人眼中的連環漫畫非常不一樣。這樣的畫風出自於長年以來的苦練，一筆一筆畫出仔細又正確的影格，甚至添加水墨畫營造灰階，看上去幾乎像是戰地記者拍下的照片，或是電影中的畫面，所以叫做「劇畫」。小林源文的作品的另一個特色，是一般漫畫常見的「狀聲字」，到了他的作品中幾乎都採用英文字母拼音，呈現的效果很不錯，而且和劇畫融為一體，相互搭配。就是運用這些獨特的創作手法，小林源文首次嘗試他以前並不熟悉的「太平洋戰爭」領域，但仍維持一貫的高水準藝術創作，深獲廣大讀者喜愛。

本書是小林源文大師首度描寫太平洋戰爭的作品，也是本系列書首度在臺灣發行中譯本，《開戰篇》與《中途島篇》已先後出版。借用翻譯小林大師作品最多、經驗最豐富的許嘉祥先生的話：小林老師通常稱呼自己是插畫家，他能夠為書本繪製插圖和封面。他的另一個頭銜是「劇畫家」，因為他的作品（無論是雜誌連載還是單行本）都有個特色：插畫搭配許多的說明文字，這和一般人眼中的連環漫畫非常不一樣。這樣的畫風出自於長年以來的苦練，一筆一筆畫出仔細又正確的影格，甚至添加水墨畫營造灰階，看上去幾乎像是戰地記者拍下的照片，或是電影中的畫面，所以叫做「劇畫」。 兩書合計六萬字，已達到「劇」的規模，不能再以一般漫畫視之。

歷經2年的時間，四度走訪德國聯邦國防軍的幾座個軍事基地與博物館，包括：蒙斯特訓練中心（Ausbildungszentrum Munster）、步兵訓練中心（Ausbildungszentrum Infanterie）、北約卑根訓練場（NATO-Truppenübungsplatz Bergen）、萊茵金屬（Rheinmetall）公司、戰車博物館（Panzermuseum）……終於將這一本聯邦國防軍地面部隊的戰鬥載具寫真集彙集成冊出版，獻給對德國當代軍事有興趣以及喜歡德國軍事製造工藝的讀者們珍藏。

二戰中的德軍不分軍種其驍勇善戰眾所周知，從零下五十度的俄國大地到酷熱五十度的北非沙漠、從阿爾卑斯山巔到深海潛艇可到之處都留下他們的足跡。在整個二戰期間擁有二千萬部隊的德軍當中，因戰功而獲得最高榮耀「鑲鑽寶劍橡葉騎士鐵十字勳章」的僅僅只有27人，這些真英雄均成為戰鬥部隊的表率，創下歷史紀錄與成為傳奇的佼佼者。

北約（NATO）先前舉辦多年（1963∼1991）的加拿大陸軍盃（The Canadian Army Trophy, CAT）戰車射擊競賽，早在冷戰結束之後旋即熄火，自從近期東歐的緊張局勢突然躍升後，去年（2016年）駐歐美軍與德軍，選在巴伐利亞邦的格拉芬沃爾（Grafenwöhr），首次聯合舉辦了名為「堅強歐洲戰車挑戰賽（Strong Europe Tank Challenge）」的戰車競賽，也與現行俄羅斯已舉辦多次的「坦克兩項（Tank biathlon）」競賽，似乎有互別苗頭的意味。 在2016年首次舉辦的「堅強歐洲戰車挑戰賽」中，一共有6個國家（丹麥、波蘭、義大利、德國、斯洛伐尼亞和美國）派出的7支隊伍（美軍2隊），參加為期3天的各種競賽。若與俄羅斯的「坦克兩項」競賽相比，北約國家的戰車競賽不僅規模更大，而且主要是注重於戰車射擊的技術與排級戰鬥射擊為主，其競賽規則較符合實戰的味道，而非像「坦克兩項」的競賽，僅只著重於戰車的駕駛技術與障礙超越，對於戰車主要射擊的技術著墨不高。 很高興，在美軍第7軍團訓練指揮部與德國聯邦軍的協力安排下，讓筆者成為首位台灣人，能夠深入這一座訓練場中目擊這一場賽事，也讓讀者們可以透過書中的照片，與簡單扼要的解說，一同進入到這一場鋼鐵競技場的氛圍當中，享受那種競賽的精彩片段。

時間是1944年……地點則是在二戰末期的歐洲戰場諾曼第。這個時空正是美、英聯軍準備突破，進而從掌握整個歐洲的德國國社黨政權手中達成「解放歐洲」的關鍵最前線。聯軍部隊正逐一解放法國鄉鎮，一步步朝巴黎前進，期望最終能直指柏林徹底擊垮德國。而在德國陣營，則是希望能發揮最終戰力，企圖抵擋聯軍的軍事行動。在連日柏林大空襲中，被徹底激怒的希特勒正準備藉由被稱為「現代戰略武器先驅」的V1、V2飛彈，朝向倫敦發射做為終極復仇武器。於此同時，在未來世界中，原本駐紮在火星上的「能量聯軍」5名時空戰士卻陰錯陽差跨越150年的時光隧道，來到1944年6月6日的諾曼第。這些來自2100年的未來「時空戰士」，被賦予「盡全力阻止第三帝國發展核子武器」的使命。雖然，世界史上「核子武器」最早使用的記錄是發生在1945年的太平洋戰爭中，但是如果德國早盟軍一步使用核子武器，歷史將被徹底改寫。在盟軍與德軍的激戰當中，5名來自未來的時空戰士為了解放法國，而與該國地下反抗軍不期而遇，共同奔赴德國飛彈發射場進行破壞任務。而德軍則亟欲取得時空戰士所配備的未來雷射兵器，在黨衛軍凱斯特納上校的一聲令下搜索作戰就此展開。在種種錯綜複雜的意念之下，5名時空戰士正踏上烽火連天的歐洲西部戰線……。

《赫爾曼‧比克斯戰記》為小林源文近年力作，出版即熱銷，已在日本數度再版，2018年11月首度在臺灣出版發行。比克斯最終階級為一級士官長，1935年即加入德國國防軍，二戰起以裝甲兵參戰，一直擔任第4裝甲師前鋒部隊，奮戰至終戰，期間42度因受傷被後送回德國治療，最終戰績摧毀75輛敵軍戰車，最多一天擊毀16輛，最高榮譽獲頒金質德意志十字勳章和騎士鐵十字勳章，為真正的小兵立大功的英雄人物。

《英雄傳說》是小林源文2018年4月在日本最新發行的單行本，描繪的是二戰德軍眾多膾炙人口又大家耳熟能詳的英雄，在戰爭中所締造的驚人戰績和無畏的奮戰精神，從士兵到將軍，不分階級，其在戰爭中所創造的偉業令人永恆景仰。裝甲邁爾、魏特曼、哈特曼、馬賽、雷姆克、派普……等，俱是大家熟悉的真英雄身影，在小林源文的筆觸下生動活現。 《英雄傳說》匯集的是小林源文從27歲開始累積多年的連載作品，可以在其中看出小林畫風從原本的漫畫筆觸逐漸轉變成「繪畫」的風格，也藉由這部作品看到小林畫風的轉變與進步。值得注意的是本書最後4頁是以設計用的炭筆繪製，畫面呈現的粗曠質感相當有趣。

獨家獲得英國獵戶座(Orion)出版社授權出版中文版 First published by Weidenfeld & Nicolson Ltd,London 如果各軍種基本的作戰原則都雷同的話，那運用的方式勢必會受到戰具所影響。眾所皆知，儘管現今世人對於戰車的運用與作戰方面的觀點相當分歧，這樣的結果一點都不令人感到意外，因為全世界各國的軍隊在這方面都受其演進所制約，無法在短時間內就全面發展裝甲兵這種新興的武力。第一次世界大戰的經驗教訓中強調集中運用戰車於決勝點上，這也符合戰術形成重點（主攻）的原則。然而對許多軍事觀察家來說，第一次世界大戰的經驗尚無法提供可服膺的準則，也因為這幾年可用於防禦的手段，不論是在質與量各個方面都已經大幅有所提升，因此讓這些變得不再那麼重要了。即便如此，有一點仍然是相當肯定的，就是——作戰的各種科技性戰具（包含戰車）必須發揮出本身最大的作戰潛力。我們不應侷限於傳統思維的束縛，而對其爾後的發展故步自封；相反的，我們對於新式武器應該好學不倦，就我們在過程中所累積的經驗基礎上持續發揚光大，並運用現有的機會做必要的調整。將這些理念牢記在心，我希望這一本書可以讓我們的思路能更加清晰、明確。 德國裝甲兵司令（Kommandierender General der Panzertruppe） 上將（General） 歐斯華魯茲（Oswald Lutz）

「阿道夫‧希特勒警衛旗隊師」的座右銘為「忠誠是我的榮譽」，而「為元首而生，為元首而死」則是這支獨一無二部隊的具體展現。「希特勒警衛旗隊裝甲師」由1925年「親衛隊」時代創設以來歷經20年，於1939年「波蘭戰役」開始奔走於東西戰場前後6年，甚至到戰後數十年閤上雙眼魂歸故里為止，縱然過去彷如南柯一夢但未曾拋棄「忠誠是我的榮譽」信念，為德意志、元首克盡職責與付出生命直到最後一刻。 本書詳細記載一戰末期的德國情勢與希特勒的崛起，許多史實內容與英美觀點大異其趣。而與希特勒密不可分的「警衛旗隊」，又是如何在大時代中扮演她的角色與逐步演變。同時，透過200餘張大幅寫真介紹的方式，將橫跨30年的德國兩次大戰期間的歷史，以深入淺出的方式彙整出一本充滿溫度與熱血的書籍。 或許您曾聽聞「希特勒警衛旗隊師」名稱，但您未必瞭解本師的獨特之處，唯有此書能補足您在德國二戰歷史上缺角的拼圖。

在長久英美的價值觀之下，對於創建於1922年起到1936年時志願參加人數高達500萬以上的「希特勒青年團」（Hitlerjugend），總是充滿負面論述。事實上，該青少年男女組織是當時世界各國主政者艷羨、競相模仿的對象，甚至當該團於1938年造訪日本時還造成萬人空巷局面。在片段的歷史與戰勝國史觀下，大多當今讀者對「希特勒青年團」缺乏時代背景的通盤瞭解。本書的特點在於用「臺灣」、「現代」的觀點，配合250幅A4大型寫真，重新還原當時社會背景之下的真相，同時探究該青少年團體其後組成戰鬥部隊的經緯。歷史是讓我們通往未來的道路，唯有深入瞭解方能真正避免悲劇再度發生。

唯一能將日本與臺灣的興亡彙整、綜觀前後歷史的有溫度寫真書。1895年，因為一場戰爭讓日本與臺灣成為命運共同體；1945年，因為另一場戰爭讓臺灣與日本各自分道揚鑣。雙方從蕞爾小國努力隨著時代的洪流逆勢上爬，然而也因為志得意滿將百年偉業徹底崩壞。本書蒐集360張珍貴圖片，敘述父執輩因戰敗不願再提的往事、學校不敢教的故事與之前政府不肯面對的歷史。同時載負著許多人的青春與熱情、淚水與生命。

本書精選了1959年之前歐美主要國家所印製的原版手繪電影海報。各國藝術家設計的電影海報格式不一，卻都各具特色，配合簡單的文字說明，讀者可以藉由這些精彩的手繪海報，一窺各個時期歐美各國藝術風格與電影潮流的演變。 此外本書也介紹了二十五張拍賣市場上高價的原版電影海報。所謂物以稀為貴，年代久遠而且數量有限的原版經典電影海報用「奇貨可居」來形容一點也不為過。這二、三十年來，稀有的電影海報屢屢以數十萬美元高價在國際拍賣市場上售出，儼然成為電影文物收藏市場中不可忽視的明星商品。 早期原版電影海報印製的數量本來就不多，能夠經歷歲月的洗禮而流傳下來的更為稀少，其中保存完好得以躍上拍賣舞台的更是鳳毛麟角。因此數量稀少是這些高價海報的第一個要件，再來是作品本身或主演的明星必須夠經典、夠傳奇，才能成為收藏或投資的對象。表現主義經典默片《大都會》是最具代表性的例子，這部電影的兩款巨幅長型海報，分別於2000年與2005年在拍賣市場上創下驚人的成交價，被稱為電影海報「皇冠上的珠寶」。不過整體來看，現今海報拍賣市場上最受收藏家喜愛的珍貴海報還是要屬1930年代前後的好萊塢恐怖片，尤其是《金剛》以及朗卻乃、波利斯卡洛夫、貝拉盧戈西主演的經典作品。1940年代好萊塢男星亨佛萊鮑嘉主演的《梟巢喋血戰》和《北非諜影》的各款海報也是拍賣會上的寵兒，比起上述作品「年輕」了許多，可見亨佛萊鮑嘉在海報收藏家眼中崇高的偶像地位。

北朝鮮外交部揚言「要讓首爾陷入火海」…… 聽到這句話的我大為驚嚇，於是決定開始畫《第二次朝鮮戰爭》（YUGIO II）。站在一般人的認知來看，這樣的發言，無異於是開戰的前奏。「恫嚇外交」是北朝鮮特有的，用來勒索對手的流氓行徑。 曾經有記錄這麼寫著，「蘇聯外交官對北朝鮮這個對手，厭惡到無以復加」。北朝鮮是否知道什麼叫做身為人的羞恥之心，實在令人懷疑。「恫嚇外交」成了北朝鮮慣用的伎倆，而且現在的矛頭不只對著首爾，連華盛頓都成了他們口中「要變成火海」的目標。 美國曾經認真考慮過要進行預防性攻擊（據說，預防性先制攻擊在國際法上是被允許的）。當時連韓國情報部門高層，都來拜訪日本的防衛廳。在一觸即發之際，美國前總統卡特，以和平外交全權代表的身份和北朝鮮領導人金日成會面，阻止了戰爭的爆發。 根據和韓國高層有交情的軍事評論家的描述、以及從日本調查部門得到的情報，確實顯示了美國在當時真有打算進入攻擊的準備階段。令人匪夷所思的是，當時的日本媒體竟然沒有報導這件事，即使到現在還是鮮少提及。 目前北朝鮮把入伍的身高限制降低到140公分，那不是日本小學生的身高嗎？北朝鮮軍的平均身高是152公分。因為長期糧食短缺而營養不良的軍隊，要怎麼上戰場作戰？難到北朝鮮的領導人以為，只要擁有200萬對祖國懷抱忠誠心的軍人就夠了嗎？這個數字可是首都平壤的總人口啊。可見這個國家，已經走到窮途末路了。 北朝鮮原有2千萬名百姓，但據說因為有許多人餓死，所以現在只剩1千4百萬人。把人民的犧牲當作國策事業、偽幣、毒品、走私氾濫、開發核武、洲際飛彈、懸而未決的日本人質事件、支援恐怖主義國家等等，因為上述種種原因，終於受到國際的制裁，這就是現在北朝鮮的現狀。

1918年11月8日，德國在法國貢比涅森林的火車上簽下降書，第一次世界大戰結束。在當時「侵略或被侵略」的帝國主義背景下，1940年德國以迅雷不及掩耳的速度，以充滿智慧與膽識的「鐮割計畫」向西歐各國出兵。從5月10日起，盧森堡當天投降、荷蘭5天投降、比利時18天投降而法國則是43天後投降，一百九十萬人被俘，德國締造軍事史上無人能及的紀錄與奇蹟。聯軍輸了這一場不應該輸的戰爭，其原因在於戰爭憑藉的不只是武力，更重要的是「意志」與「智慧」。

大正末期‧昭和時期艦艇寫真 輝煌的連合艦隊總讓人充滿距離感。然而，除沈沒於基隆港外的「金剛」之外，以戰艦為首「比叡」、「榛名」、「霧島」、「扶桑」、「山城」、「伊勢」、「日向」、「長門」、「陸奧」以至於航空母艦、巡洋艦、驅逐艦、潛水艦、海防艦九成以上大小艦艇曾停泊或駐防於基隆、馬公、高雄。試想，當時人們在目睹航空母艦「蒼龍」、「瑞鳳」、「隼鷹」、「雲鷹」、「大鷹」、「雲鷹」、「冲鷹」、「神鷹」、「龍鳳」、「大鳳」停泊於上述港口時會何等激動與興奮。更遑論，以臺灣地名「目斗」、「測天」、「澎湖」、「虎井」做為船艦的命名！本書是首度將連合艦隊近500艘艦艇與臺灣聯繫為一體的寫真書，並描繪出「我們的連合艦隊」的事實。

從小林源文大師創作《黑騎士物語》，續又補敘「黑騎士」來歷而出版了《黑騎士物語外傳前篇》、《黑騎士物語外傳後篇》，至今已逾30年。其間，本系列漫畫從未在臺灣正式授權出版過，現在由蒼璧出版有限公司正式取得小林大師授權在臺灣發行，讓臺灣讀者也能一睹小林大師的著名經典之作，8月首先推出《黑騎士物語外傳前篇》，9月發行《黑騎士物語外傳後篇》，小林大師由於細膩的描繪手法，以及對戰爭鬥士、武器的觀察入微，使他被譽為當今日本軍事漫畫家中的第一把交椅。《黑騎士物語》創作於1985年，故事背景以小林源文鍾愛的二戰東部戰線為主，描寫1943年秋天庫斯克會戰後，德軍俄國戰線惡化時，「黑騎士」第8中隊奮戰的故事。《黑騎士物語》將陸續推出。

從小林源文大師創作《黑騎士物語》，續又補敘「黑騎士」來歷而出版了《黑騎士物語外傳前篇》、《黑騎士物語外傳後篇》，至今已逾30年。其間，本系列漫畫從未在臺灣正式授權出版過，現在由蒼璧出版有限公司正式取得小林大師授權在臺灣發行，讓臺灣讀者也能一睹小林大師的著名經典之作，首先推出《黑騎士物語外傳前篇》。小林大師由於細膩的描繪手法，以及對戰爭鬥士、武器的觀察入微，使他被譽為當今日本軍事漫畫家中的第一把交椅。《黑騎士物語》創作於1985年，故事背景以小林源文鍾愛的二戰東部戰線為主，描寫1943年秋天庫斯克會戰後，德軍俄國戰線惡化時，「黑騎士」第8中隊奮戰的故事。《黑騎士物語外傳後篇》、《黑騎士物語》也將陸續推出。

受到相關資料和史實兩方面制約的寫實化戰爭劇畫，不是一般漫畫家可以隨手達成的領域。劇畫家在全世界上相當稀有，因此在歐美與世界各地都有固定的書迷。源文劇畫的特徵，和那些簡單易學的格式化趣味漫畫差別很大。必須要有堅實的設計能力做為基礎，還要有活生生的畫家筆觸，使用工筆技術畫出特有的風格，這才是由「畫家」描繪的劇畫的魅力。