人民文學出版社

變老並不是悲慘的事，那像是夏季天黑得很慢。這是著名作家周大新的新作，也是中國關注老齡社會的長篇小說，同時寫出了生命的蓬勃與死亡、愛與疼惜。全書20萬字，共分七章。小說用“擬紀實”的方式，用萬壽公園的黃昏納涼活動安排結構全書。周一到周四，是養老機構、醫療保健機構、養老服務機構、健康專家的推介活動，周五到周日，是陪護員用親身經歷講述陪護老人的故事。後三章是小說的主體部分，通過陪護員的觀察，反映了中國老齡社會的種種問題：養老、就醫、再婚、兒女等等，既寫出了人到老年之後身體逐漸衰老，慢慢接近死亡的過程，也寫了老年人精神上刻骨的孤獨，同時，更寫出了人間自有真情在。人事代謝，往來古今，我們生生不息，因為愛溫柔有力。

本書以20世紀百年變遷的歷史為背景，以尚家五代人的命運沉浮為主線，集中呈現了這一絲織世家歷經坎坷的創業歷程；同時，小說又通過晉金存、卓遠等人的命運，展示了政治權力的角逐爭斗，以及知識分子悲壯的心路歷程。本書版本采用人民文學出版社2007年版。

周大新作為獲得茅盾文學獎獲獎作家，在中短篇小說，尤其是散文隨筆方面也創作了很多經典之作。本書編選的主要作品有《香魂女》《現代生活》《曹操的頭顱》等。

《第二十幕(套裝上中下冊)》以20世紀百年變遷的歷史為背景，以尚家五代人的命運沉浮為主線，集中呈現了這一絲織世家歷經坎坷的創業歷程；同時，小說又通過晉金存、卓遠等人的命運，展示了政治權力的角逐爭斗，以及知識分子悲壯的心路歷程。《第二十幕(套裝上中下冊)》版本采用人民文學出版社2007年版。

餐字019餐字019也從此進入了我的觀察范圍。眼睛跟著一個漂亮女人移動是一件令人快活的事情，它有助于我把那么多的時間沒有痛苦地打發走。再說，她的故鄉南陽和我的家鄉被巨大的丹江口水庫連在一起，我們喝的是同一個水庫里的水。019到底是大學畢業生，她和其她的餐廳服務員有很多不同。她從不高聲說話，連笑也是無聲的；她從不畫濃妝，發型也不是三天兩頭地改；她不吃零食，更不去沒完沒了地嚼口香糖。更重要的是，她有一

本書是著名作家周大新的短篇小說精選集，收錄周大新代表性短篇小說名作，包括《暮靄》《怪火》《老轍》《登基前夜》《金色的麥田》《釋放》《現代生活》《屠戶》《武家祠堂》《泉涸》。作品藝術化地塑造了一個個鮮活的底層人物典型形象，通過虛構的故事來批判農村城鎮化過程中違背道德的行為。書中小說塑造了富有人性光芒面的女性形象，通過姚盛芳等典型人物形象側面反映時代的特徵。作家在一個個故事中探索和關注人與土地、女性與社會發展之間的關係，塑造善良、寬容、無私的女性形象，讚揚了堅韌不拔的優良女性品質。

小說寫的是春種秋收、擇偶成家、生病離婚、打工返鄉、農村旅遊這些當下鄉村尋常的生活事件，展示的卻是對人性嬗變、歷史遺產和權力運作的嶄新思考，表現了一顆高貴靈魂在鄉村劇變背景下的驚悸和固守。用中國文化中的五行串起故事的脈絡，同時又將此地的楚國傳說穿插其間。

在新中國六十年的歷史上，幾代作家在不同的時期創作了數以萬計的長篇小說。我們作為新中國成立最早、規模最大、門類最全的專業文學出版社，素有“新中國文學出版事業從這里開始”之譽，長篇小說出版資源非常豐富。在慶祝中華人民共和國成立六十周年之際，我們從業已出版的長篇小說中遴選出部分優秀作品，匯集成“人民文學出版社·新中國60年長篇小說典藏”一次性推出。這些書目的選擇，兼顧歷史評價、專家意見、讀者喜好，以及題

茅盾文學獎得主周大新首次涉足官場現實，披露為省長“寫傳記”的原始採訪素材。一部為反腐新聞補充官場生態和深層細節的小說一個好人在官場的艱難作為一本宣導風清氣正的小說 “我們這些走上仕途的人，在任鄉、縣級官員的時候，把為官作為一種謀生的手段，遇事為個人、為家庭考慮得多一點，還勉強可以理解；在任地、廳、司、局、市一級的官員時，把為官作為一種光宗耀祖、個人成功的標誌，還多少可以容忍；如果在任省、部一級官員時，仍然脫不開個人和家庭的束縛，仍然在想著為個人和家庭謀名謀利，想不到國家和民族，那就是一個罪人。”這是清河省省長歐陽萬彤的話。他為官一任，履冰涉險。直到他去世，真相才逐漸顯現……在當前反腐的大形勢下，也許我們從新聞裡知道了很多，但文學是新聞的縱深，它回到新聞發生的現場，講述官場和人性的深層邏輯，讓我們知其然，更知其所以然。

變老並不是悲慘的事，那像是夏季天黑得很慢。這是著名作家周大新的新作，也是中國首部關注老齡社會的長篇小說，同時寫出了生命的蓬勃與死亡、愛與疼惜。全書20萬字，共分七章。小說用“擬紀實”的方式，用萬壽公園的黃昏納涼活動安排結構全書。週一到週四，是養老機構、醫療保健機構、養老服務機構、健康專家的推介活動，週五到周日，是陪護員用親身經歷講述陪護老人的故事。後三章是小說的主體部分，通過陪護員的觀察，反映了中國老齡社會的種種問題：養老、就醫、再婚、兒女等等，既寫出了人到老年之後身體逐漸衰老，慢慢接近死亡的過程，也寫了老年人精神上刻骨的孤獨，同時，更寫出了人間自有真情在。人事代謝，往來古今，我們生生不息，因為愛溫柔有力。

清河省省長死了，他的家人找周大新給他寫傳記，於是周大新採訪了他“朋友圈”裡的26個人，包括妻子、秘書、司機、下屬、同僚、發小、情人、商人、知識分子、初戀女友……聽他們講述各自對省長真實的看法，於是就有了這本《曲終人在》。省長在官場行走一生的經歷也躍然紙上。這是一本官場文學，更是一本人生小說。這本書裡有反腐新聞裡沒有的細節，有以“大老虎”為原型的人物，更有關於幹部體制和執政環境的深入思考。這本書有格局，接地氣，它和老百姓一起，呼喚風清氣正……

茅盾文學獎得主周大新的失獨之痛一個父親的思念之書以泣血的真誠和勇氣直面死亡 從哲學的廣度和高度反思生命 獻給天下所有因疾病和意外災難而失去兒女的父母2008年，周大新的獨子周甯因病去世，享年26歲。4年後，周大新以泣血的勇氣寫下了這本思念之書《安魂》。小說是一對父子兩個靈魂坦誠而揪心的隔空對話。總體由兩部分構成：上半部分回憶兒子周甯生前之成長；下半部分則是兒子周甯進入天國之後的哲人思想與精神鍛煉。父親在對話中回視自己的人生，發出痛徹心肺的懺悔；兒子在對話中細說自己對死亡的體驗，告知天國的奇異圖景。真實和虛構交錯，當下的無奈和想像中的極樂互現，既讓人感到沉重，又使人獲得解脫。上半部分偏於實，下半部分偏於虛，一虛一實，共同呈現出周大新對兒子沉痛的思念，對人世深切的思考。死亡是人生的結局，是人人都要面對的問題。這本書零距離觀察死亡，對人的最後歸宿展開想像，既是對死者的安慰，也是對生者的寬慰，是一支沉鬱中夾著曠達的安魂曲。

2015中國好書央視“讀書”欄目首期推薦入選各類好書排行榜十余次茅盾文學獎得主周大新深寫官場，大寫人生清河省省長死了，他的家人找周大新給他寫傳記，於是周大新採訪了他“朋友圈”裡的26個人，包括妻子、秘書、司機、下屬、同僚、發小、情人、商人、知識份子、初戀女友……聽他們講述各自對省長真實的看法，於是就有了這本《曲終人在》。省長在官場行走一生的經歷也躍然紙上。這是一本官場文學，更是一本人生小說。這本書裡有反腐新聞裡沒有的細節，有以“大老虎”為原型的人物，更有關於幹部體制和執政環境的深入思考。這本書有格局，接地氣，它和老百姓一起，呼喚風清氣正……

《湖光山色》是周大新獲得茅盾文學獎的作品，也是他的代表作之一。小說以改革開放初期農村生活變革為時代背景，以亞洲最大的水庫：丹江口水庫為故事發生的地點，以一個女性從北京返鄉的奮鬥為主線，描寫的是楚王莊春種秋收、擇偶成家、生病離婚、打工返鄉、農村旅遊這些當下鄉村尋常的生活事件，展示的卻是對人性嬗變、歷史遺產和權力運作等的深入思考。《湖光山色》深情關注著我國當代農村經歷的巨大變革，關注著當代農民物質生活與情感心靈的渴望與期待

該書是茅盾文學獎獲獎作家周大新的新作，也是一部關注當下生活的現實主義力作。作者以第一人稱“我”貫穿全書，以一個媒人的身份，寫兩個年輕人從被介紹相識，到相愛、結婚，以至於到最後不得不分開的故事。小說以法院庭審的方式，寫當前婚戀的現狀，同時也涉及到了歷史上家庭觀念的演變，探討了家庭存在的基礎，以及婚姻在原生家庭、文化、生理、心理、經濟等層面的問題。總體上，小說的基調是積極陽光的，它充分強調愛的力量，強調相互尊重，強調男女平等，同時，也不回避婚姻作為人類歷史上一個簡單又複雜的存在，所可能面臨的各種各樣的挑戰。周大新以敏銳的現實觸角，以寫實的功力，較好地完成了一部透過婚姻看時代變遷的長篇作品。

小說寫的是春種秋收、擇偶成家、生病離婚、打工返鄉、農村旅遊這些當下鄉村尋常的生活事件，展示的卻是對人性嬗變、歷史遺產和權力運作的嶄新思考，表現了一顆高貴靈魂在鄉村劇變背景下的驚悸和固守。用中國文化中的五行串起故事的脈絡，同時又將此地的楚國傳說穿插其間。

世上事難說難解處太多，譬如這柳鎮丘洞的噴霧，就很有些怪。柳鎮西有一石丘，方圓二百來米。柳鎮位南陽盆地中心偏南，四周平川，獨這石丘突兀，就已見怪。更怪的是丘上還有一洞，投石入內，從不聞落底聲；洞壁光滑生苔，從無人下去過。洞內終年吐一縷白霧，無風時，升騰如柱，高可凌空；有風時霧柱彎而不斷，或成三角，或成方框，或成圓環；下雨下雪時，雨點雪花，在離霧柱一兩米處，全自動消失，干活人想避雨雪，只需往霧柱旁一站，雨點雪花就絕不沾身。這還不是其怪處，怪的是丘洞有時會突然噴出一團發光耀眼的紫霧，且在噴的同時發一悶重聲響，似喊似嘆，令人心驚。每逢這時，柳鎮人就有些發慌，噴出紫霧的當晚，鎮上肯定要出禍殃，或人傷人亡，或人瘋人癡，或見血見淚，或見火見水。多年來鎮上的諸多禍事，都是在丘洞噴出紫霧后發生的。別的不說，單是鎮上周家和龔家的那幾樁事，哪一樁不是如此?周家和龔家是北街對門的街坊。周家傳至周龍坤他爹這代，已很是破敗。周龍坤長成半大小伙時，書自然是讀不起，就給一家茶館挑水。挑水這活兒要說挺重，一天幾十擔水，井在鎮外，往返折合幾十里路，但龍坤身壯，且天性愛唱愛鬧，依舊活得快活，常常站在井臺上，抹一把汗，亮開嗓子唱柳鎮男人們常唱的《娶媳婦》：“小伙子今年一十八，嘴上的胡子快黑了。媒人媒人啊你聽著，給說個媳婦來家吧!媳婦進門你不要慌，先要磕頭拜花堂。拜完花堂你不要急，輕輕拉她進洞房。進了洞房你不要忙，接下來還要鬧新房……”他十九歲那年，龔家開鞭炮煙花作坊發了，要雇伙計，每月給六升包谷、八升高粱。周龍坤覺得干這比挑水強，就進了龔家作坊。龔家幾代都做鞭炮煙花，不過只勉強糊口，直到龔老海這一代，才慢慢興旺起來。那時候剛好北京城里熱鬧，一會兒這個當總統，一會兒那個坐金殿，換一個頭頭傳一道令：放鞭炮煙花慶祝!所以鄧州府和柳鎮地界，就鞭炮不斷響，煙花不停亮。這一來幫了龔老海，他的鞭炮煙花作坊便日趨紅火，雇人多時能達七個，一天能做五百響鞭炮二十幾掛、大小煙花十幾筒。不久，龔老海就蓋起了一溜七間帶前廊的大瓦屋。那瓦屋坐東朝西，屋基是請鄧州城里的陰陽師定的。據說那陰陽師在龔家住了三天，三天夜里陰陽師都看見一對白老鼠

一六月的那個空氣潮潤東天洇紅的清晨，郜二嫂像往常一樣，一邊扣著襯衣紐扣一邊匆匆出院門向隔壁的油坊走去。每天的這個時辰，香魂油坊要開始它的道工序：炒芝麻。二嫂進去時，偌大的油坊炒棚里已是熱氣滾動白煙飛騰，三十八口鐵鍋里全已倒上了芝麻，鍋灶里都已有火苗亂爬，每口鐵鍋前都站著一個短褲赤膊的男人，手拿一柄大鐵鏟在鍋里翻炒。隨著鏟起鏟落，先是有縷縷白色水汽躥出鍋沿，漸漸便有一股熟芝麻的香味開始在棚里飄溢。身著短袖衫的二嫂在那些鐵鍋前巡視，這口鍋前叮囑一句燒火的：火小點！那口鍋前催促一下掌鏟的：翻快點!炒芝麻是做香油的重要工序，炒得不夠和炒得太過都會影響油的顏色和香味，所以每天的這個時辰，作為老板的二嫂不管因算賬、籌劃熬夜多乏，也決不睡懶覺，總要親自到炒棚里巡看。天本來就熱，三十八口鐵鍋散發出的熱量聚起來更是怕人，盡管有散熱器嗡嗡轉動，但二嫂的襯衫很快便被汗水濕透，然而二嫂渾然不覺，她的心思全在芝麻上：要正到火候!昨日就有一鍋炒得過糊，結果香味不正!正當她從一口鍋內抓一把芝麻查看時，炒棚門口突然響起閨女芝兒的尖聲急叫：“娘，娘!快，快來!”二嫂聞聲一驚，女兒是她的心尖上的肉，她慌慌張張朝棚門口跑：“怎么了，芝兒?”十三歲的芝兒見娘出來，并不說話，上前拉了娘的手就往香魂塘邊跑。“出什么事了?”二嫂心中愈發慌，女兒仍不答，直到跑近塘岸，二嫂才明白女兒拉她來的原因：二十二歲的兒子——那個因得了癲癇病智力不全的墩墩，正站在塘水邊上攥住一個洗菜姑娘的兩只手腕，嘿嘿地傻笑著往自己身邊拉。那姑娘恐駭至極地掙拒著，盛菜的竹篩子正緩緩向塘里漂。“墩子，放手!”二嫂一聲斷喝，驚得那墩墩一個激靈，手松了，他扭頭看定他娘，一絲口水在嘴角上極悠閑地晃蕩。“你想招打呀?還不快滾!”二嫂朝兒子斥道。但墩子不走，又歪頭咧嘴笑盯著旁邊雙手捂臉仍在嚶嚶低泣的姑娘。直到二嫂揚起巴掌朝他肩上打了一下，他才扭頭跳上塘岸跑開了。“娘，環環姐和我同時來這塘邊洗菜，我倆正邊洗邊說著話，哥拎個毛巾來洗臉了，他到塘邊先是嬉皮笑臉地直盯著環環姐，后來就上來攥人家的手腕！”芝兒在一旁氣咻咻地告狀。“哦，噢，”二嫂扶住那叫環環的姑娘，一邊

據說天夫的臍帶被產婆剪斷的那一刻，一股小麥新熟的香味在全村彌漫開來，除了鼻子有病的七爺之外，滿村人都聞到了那股麥香。當時正是寒冬臘月，離麥熟的夏季還隔著一段日子。這件事讓全村人驚奇了許久，人們都說齊家人世代種麥與麥子打交道，弄得連胎兒身上也帶了麥子味，保不準又是一個種麥高手來了。天夫頭一回跟他爹學種麥是在他過罷六歲生日不久。他記得是一個陰云重重的早晨，他正費力地在一碗清湯稀飯里撈一塊不大的紅薯，他爹走過來扯了扯剃頭匠在他頭頂留下的那撮頭發說：今兒個跟我去學種麥！他當時多少有點意外，因為飯前娘交代給他的任務是頭晌割草，而且他自己也還另有點安排———去鄰居家看昨日剛得的一只狗崽。他怯怯地說完他的打算，他爹就瞪了他一眼：看你娘那個屁狗，看狗能頂飯吃？咱種莊稼的要緊的是早學種莊稼的手藝！他自然不敢再犟，緊忙把碗里的稀飯吸溜進肚里，出門跟爹向地里走……多年后天夫告訴我，他頭一回跟他爹下地學的是種麥的頭一道工序：整地。他爹讓他站在地頭，看如何用耙把犁好的地耙得平坦如鏡，再看怎樣用镢頭把稍大的土塊砸碎，后看如何把土肥均勻地撒進土里。他爹讓他記住六個字：地平、土細、肥足。天夫說，他接下來學的是牽牛拉耬，牽牛講究腳走一條線，這樣才能麥壟不打彎；牽牛人要走得不緊不慢像新郎去見岳丈，被牽的牛要走得不慌不忙像新娘去入洞房。天夫說，待他把選種、搖耬播種、查苗補缺、苗期施肥、鋤草松土、澆水保墑、防倒伏、估產量、確定收割日期這全套的種麥手藝學會，已經整整十二歲，蛋包子上都長了小毛毛了。天夫說，學種麥關鍵的是先學會敬土地爺，土地爺是所有神靈中脾氣古怪的一個，你要稍有不敬，他就會給你點顏色瞧瞧，弄不好就會叫你顆粒無收。天夫說他曾親自給村北的土地廟廟門里外各貼過一副對聯：廟小神通大，威靈震四方；土能生萬物，地可發千祥。天夫說好的敬法是每年種麥前在自家地頭擺點香火，讓他老人家知道你要動耬下種了，請他從種子落地時就開始關照。到我能記事的時候，天夫已經是聞名四鄉的種麥好手了。每到種麥時節，天夫很難閑下來，不是這家請就是那家叫，這時的天夫，常常扛起他家那個種麥的耬，跟著邀請的人得意洋洋地向田野里走。他倘是碰巧看見

我們一同分到外科，先當衛生員，協助護士們工作，負責打掃廁所、走廊、病房、學習護理業務，給病員送水、送飯、送藥。我當時心里明白：我如今可以和你們干部子女比的，也只能是工作成績，我一定要在這點上把你們比下去！我有一個好身體，我在家學過醫，我自信能把你們比輸！每天上班，當你們還在宿舍梳妝打扮時，我已經提前走進科里，拿起笤帚、拖把和抹布，打掃廁所、走廊、病房。我在家干過的那些農活，使我對臟并不十分怕，當然也不是一點不怕，每當我走進廁所打掃時，我總是屏住氣，我怕看那些穢物，怕聞那股氣味。那次，我端了一個盛滿病人嘔吐物的痰盂去廁所里倒，剛走進去，就覺到了一股翻腸倒肚的惡心，便哇一下吐了，把早飯時吃的那點東西全嘔了出來，但我沒吭，我只是定了定神，漱漱嘴，又接著干起來。我知道我必須這樣干下去，我沒有退路，我既然出來，就要干出個名堂，我不能復員，復員之后等待我的只能是農村戶口。我明白一個人要想得到，就必須付出，得到的和付出的，通常成正比。我定下的個目標，是當護士，只要提了我當護士，就意味著我已經成了國家干部，就意味著我永遠拋棄了農村戶口。我當時只讓自己記住這一個目標，不讓自己去想更多的東西。我曉得走路只能一步一步，一開始不要先看那些離得很遠的踏腳石，只管邁出步，站穩腳跟后再邁另一步。每當我聽到一次護士長的表揚時，我身上的疲勞就消去了不少，就覺得離那個目標近了一些。那次，醫院里號召戰士們利用業余時間去幫助洗衣房和炊事班工作，我個去了。我把宿舍里的那個鬧鐘悄悄放在我的床頭，每天早晨比你們早起四十分鐘，跑到廚房里擇菜、洗菜。午飯后你們休息、晚飯后你們散步時，我又跑到洗衣房里幫助她們晾曬、收疊病員服。由于連軸轉著干，有幾次我正在擇菜時就趴在膝上睡過去了，炊事班的師傅們勸我：小鄒，累了就回去歇歇。我每次都是搖搖頭。我內心里盼望著能得到一封表揚信。果然，一個月之后，炊事班和洗衣房幾乎同時向科里送來了表揚我的信，當我看到科主任和護士長拿著那兩封信向全科同志宣讀時，我覺得所有的辛勞都已經得到了補償。盡管你和另外兩個女兵望著那表揚信直撇嘴，我還是覺到了一種得勝了的歡喜。我終于讓領導知道，鄒艾是一個能干的人

這是一套20本《周大新文集》中的一本。這是周大新第一次出文集。《周大新文集》包括八部十本長篇小說（其中《第二十幕》三本）。四本中篇小說，兩本短篇小說，三本散文和一部電影劇本。《曲終人在》是周大新的最新長篇小說。

文學經典的形成 身為一個作家，誰不想寫出一部經典作品來傳世？因此，考察一下經典作品的形成原因，對于作家，不會沒有意義。 回眸古今中外經典文學作品的形成過程，我們會發現，一部作品成為經典，從作品本身來說，總會具有下列特點中的幾個或全部：其一，它進入的題材領域，是別的作品所從未涉足的，給人一種強烈的新鮮感。比如納博科夫的《洛麗塔》，寫的是成年男人對女童的性興趣，對于這個問題，人們連公開談論都沒有勇氣，它是全人類都覺得羞恥的問題，是不約而同的禁忌，更別說把其作為文學作品的表現對象了。也是因此，在納博科夫之前，從沒有作家走進這個題材領域。但納博科夫走進了，他的走進引起了軒然大波，引來了無數的責難，作品被查封，人遭側目，但也同時引起了無數人的好奇和關注，為其成為經典打下了讀者的數量基礎。其二，它呈現的人物形象，是別人從未著力描畫過的，給人一種極強的新奇感。比如列夫·托爾斯泰的《復活》，其中的主要人物之一聶赫留朵夫，是別人從未寫過的人物。在托氏之前，有作家寫過風流成性的紈绔子弟，也有作家寫過不把女性當人的貴族男人，還有作家寫過始亂終棄遭到報應和懲罰的負心漢，但從沒人像托爾斯泰一樣，寫一個男人面對被自己拋棄而墜入生活深淵的女人，精神受到震撼從而開始自責，繼而良心復活了，這樣一個形象讓我們覺得非常新奇。其三，它傳達的思情，不專屬于一個國家和民族，是全人類都能理解和關注的，使人的心靈產生強烈的共振。比如阿爾貝·加繆的《鼠疫》，寫了一座小城遭受鼠疫之災后的情景，他雖然暗指的是人們遭受德國法西斯大屠殺的災難，但其傳達出的人在面臨死亡時的恐懼、焦慮、痛苦、掙扎之思想感情，卻是全人類都能體會和感受到的，它能引起所有讀者的心靈悸動。其四，它所使用的語言，是作家母語中優美有個人特色的語言，能給人帶來一種極大的愉悅感。比如曹雪芹的《紅樓夢》，我們讀曹氏敘述時的語言感到優美雅致，心曠神怡；讀人物對話時又感到非常通俗有個性，就像在聽人講話，常常會忍不住笑出聲來，這種愉悅感就是曹氏語言的魅力所在。其五，它所使用的結構方式，是別的作家從未使用過的，給人一種陌生的審美享受。比如獲得諾貝爾文學獎的英國女作家多麗絲

長在中原十八年在中原長到十八歲，之后，方去山東當了兵。十八年的中原生活，前三年的情景在我腦子里是個空白。只能從娘片段的話語中知道，我身子皮實，學會走路比較早；能吃，總是吃得肚子滾圓，被鄰居們稱為小胖子；黑，尤其是夏天出了汗，又黑又滑像泥鰍；膽小，怕黑，天一黑就不敢亂跑。村里的老人們喜歡喊我：黑蛋。這三年是在懵懵懂懂過日子，會哭，但不記得苦和惱；會笑，但不記得歡和樂。第四年的日子在我腦子里劃了些很淺的刻痕。我如今還能記住的，是奶奶把白饃掰碎泡在碗里，放點鹽沫和香油喂我，我記得那東西很好吃。再就是一件事中的一個場景和兩句對話：奶奶去世入殮時，我被人抱起去看奶奶躺在棺材里的樣子。只聽見一個人說，娃子太小，看了怕會做噩夢。另一個人說：他奶奶親他，讓他看看吧……連奶奶的長相也沒能記清楚。這一年我模糊感覺到了，我可以依靠的親人會和我分離。長到第五年，記憶變得連貫了。這一年發生的大事是舅舅娶親。舅媽家在十里地之外的一個村子，早上空轎去迎舅媽，讓我坐在轎里壓轎。童子壓轎是我們那兒的規矩。不知道是抬轎的那些人故意搗蛋還是轎有問題，反正我在轎里被弄得左右亂晃，沒有我原來猜想的舒服，下轎撒尿時提出不坐轎，結果被訓了一頓。這一年，我正式開始了我快樂的童年生活。我們那兒的地勢算是平原，平原上的田野有一種空闊之美。春天，鳥在天上翻飛，大人們在麥田里鋤草，我和伙伴們就在田埂上瘋跑玩鬧；夏天，蟬鳴蛙叫，大人們在雨后的田里疏通水道排水，我和伙伴們則脫光了衣裳在田頭的河溝里戲水歡笑；秋天，大人們在揮著釘耙挖紅薯，我們則在紅薯堆里找那種芯甜皮薄的啃著吃；冬天，雪花飄飛，我們會跟在打兔子的人身后跑著聽他的槍響……就是從這時候起，我開始感到人離不開土地。沒有田地，人活得會很乏味。那時家里吃得多的是紅薯。早上吃紅薯稀飯和紅薯面餅，中午吃蒸紅薯和涼拌紅薯絲，晚上吃紅薯干稀粥和紅薯面窩頭。夏天的中午，娘有時也蒸點紅薯面面條或拌點紅薯粉涼粉，總之，差不多頓頓離不開紅薯。盡管娘不時給我點優待，變著法子讓我吃點別的，可我還是一聽見“紅薯”肚子里就難受，就想哭。也是因此，我的個理想開始出現：此生不吃紅薯。這一年我開始跟著大人

《明宮女》是茅盾文學獎獲獎作家周大新的短篇小說集，收錄于《周大新文集》短篇小說卷。 n周大新的作品多以現代軍旅生活和養育自己的那方水土——豫西南陽盆地為背景。他的小說植根大地，既散發出一種鮮活的泥土味道，又蘊含著理性的哲學思考，在文學界和讀者中都有良好的口碑。 n此次出版的《周大新文集》共二十卷，其中包括長篇小說十卷（共八部），中篇小說四卷，短篇小說兩卷，散文集三卷以及電影劇本一卷。這是首次全方位對作者近四十年寫作歷程的梳理和提煉。該文集充分體現了作者的創作水平、藝術價值，也在一定程度上反映出中國當代文學的高度。 n

當夜色再一次跛進空曠的萬家小院后，退休的統計員萬正德又呆坐在了那棵年歲已高的槐樹下，一邊抱著那把壺嘴缺了一角的汝瓷茶壺喝茶，一邊去回想事情的起點。一雙老眼望向渺遠的夜空，模樣極像是在統計星星的數目；不時地，還會讓含混的自言自語蒼蠅一樣地在嘴角盤旋。他漸漸認定事情的起點是那個黃昏——在那個到處飄滿槐花香氣大群蜜蜂上下翻飛的黃昏，他聽見女兒萬芹脆笑著在院門外和一個男人說話。誰?那是誰?他記得當萬芹進屋時他放下手中的茶壺，順口問了一句。——東街古家的老二古峪，剛分到稅局上班，你說他一個學計算機的大學生到稅局干什么?這好像就是萬芹那天的回答。從這聲回答里你能看出什么?什么也看不出!所以那天老萬就沒在意，也沒再去接女兒的話頭，而是繼續端起茶壺，去喝那壺用新摘的信陽毛尖泡出的茶水。這就是起點。可當時誰能料到這是起點?你?接下來就到了那個正午。那是一個在仲春時節暖和得有點過分的正午，以至于老萬在往飯桌前坐時把身上的背心都脫了。午飯老伴下的是手搟面條，萬芹又用蒜臼砸出了蒜汁，香油蒜汁澆面條是老萬愛吃的飯食。也就在他挑起面條往嘴里送筷時，萬芹笑著說：爸，媽，我和秦進已經不再談了。啥?他記得他當時一愣，把筷子上的面條又扔進了碗里。——秦進是萬芹已經談了近一年的對象，那小伙子給老萬的印象不錯。談得好好的怎么忽然就——他看定女兒，分明是在要解釋。他給我的感覺不如另一個人給我的感覺好!萬芹依舊笑著說。另一個人是誰?老伴接了口問。古峪，東街的。啥叫感覺?萬正德咕噥了一句，語氣里透出了不高興。他記起兒子當初也總用這個詞。兒子前年二十五歲時和一個三十七歲的離過婚的女人好上之后，也是這樣說的：爸，她給我的感覺好!好，好你媽那個腿!好的結果是讓街鄰們都知道了萬家的兒子找上了一個讓人睡過的、生養過一個女兒的中年女人。好像萬家人就再也找不著好媳婦了，只能要別人不要的貨了，丟人哪，我們老萬家……爸，這種感覺是心理感覺，和我們吃飯時舌頭對食物的感覺有那么一點點相似……他瞪了一眼女兒。萬芹已經用這個借口回絕三個人了。前兩個是他和老伴托人為她介紹的，秦進是第三個。這個可是她自己選的，結果又是感覺不好。感覺算個什么東西

《飛鳥》是周大新的電影劇本集，包括了《飛鳥》《古榆》《誣告》《JS衛星的發現》《重鑄真情》《熱與冷》等多個電影劇本。在創作小說和散文的同時，周大新創作了數量不多但品質很高的劇本。這些劇本多以他的故鄉南陽和參軍的部隊為背景，也多與他的小說故事有關聯。

一1廖老七從兒子懷寶三歲起，就開始教他識字。這是廖家的規矩，孩子從三歲始就要“學寫”，這倒不是因為廖家是書香門第有這種家教傳統，實在是因為這是謀生的需要。廖家的祖產除去三間草房和幾床破被，就是一方硯臺和幾管毛筆，此外再無別的。廖家幾輩子都是靠在街上代人寫點柬帖狀紙為生，作為廖家的長子，不識字怎么能行？這小懷寶倒也聰明，四歲時就能把“上下左右天地大小金木水火”等字，用他爹那桿狼毫毛筆在老刀牌香煙紙上寫了，而且寫得很有幾分樣子。七歲時，便已能用小楷抄完《論語》。九歲時，小懷寶已把常用的柬帖格式全都學會。這時，廖老七出攤時，便把兒子帶上，老七在前邊一肩掛著那個裝有筆墨紙硯的小木箱，一肩扛著那個窄窄的條桌走；小懷寶則抱著一條歪七扭八的長條凳在后邊緊跟。父子倆到了小鎮郵局門口，先將桌凳擺好，后把筆墨紙硯放開，再把托放在郵局門后那個寫有“代寫柬帖對聯一應文書廖”的布幌在桌后的墻縫里插好，父子倆便在桌后坐了。小懷寶就開始研墨，用長條的墨塊在大石硯上一圈圈旋轉，不一會兒就有烏亮沁香的墨汁在硯里洇出來。這時老七就叫一聲：寶，行了。小懷寶也就住手，坐一邊聚精會神地看爹寫，同時用手指在自己的腿上跟著照樣描畫，偶爾也幫爹挪挪紙。若是信封需要封上的，懷寶便伸出細細的手指，從一個瓶里抹些娘用高粱面打成的糨糊，小心翼翼地按爹交代的方法把信封粘好。遇到一些簡單的請帖，如“請過重陽節”和“訂婚請媒人”一類的帖子，廖老七便放下筆，手捋著下巴上的短須說：寶兒，你來！父子倆就互換位置，小懷寶拈筆蘸墨，先問一聲來人姓啥名誰所請何人，而后小嘴巴一鼓，低首便在信封和信紙上寫：光臨丁振西鞠躬冰駕恭雅謹擇十四日寒舍丁宅訂婚潔治嘉筵大紅葉馮老先生閣下梁洪生鞠躬光候十七日登高萸觴鄭德忠老夫子文幾上乞小懷寶每次寫完，桌旁站的人看了，都要說聲：好！懷寶這時臉就羞得通紅。遇到來求寫帖寫聯的人，不是立等就要的，廖老七就一邊忙一邊囑懷寶：寶兒，把這位大叔要寫的東西記下來！懷寶就摸出一個用舊紙裝訂的本子，把來人要寫的內容和寫訖的日期一一記下，而后收下潤筆費。潤筆費不高。有時父子倆一天不停地寫下來，所得的錢扣去紙墨費用，只夠買二升包谷，

變老並不是悲慘的事，那像是夏季天黑得很慢。茅盾文學獎獲獎作家周大新最新力作，中國首部關注老齡社會的長篇小說，寫出了生命的蓬勃與死亡、愛與疼惜。全書20萬字，共分七章。小說用“擬紀實”的方式，用萬壽公園的黃昏納涼活動安排結構全書。週一到週四，是養老機構、醫療保健機構、養老服務機構、健康專家的推介活動，週五到周日，是陪護員用親身經歷講述陪護老人的故事。後三章是小說的主體部分，通過陪護員的觀察，反映了中國老齡社會的種種問題：養老、就醫、再婚、兒女等等，既寫出了人到老年之後身體逐漸衰老，慢慢接近死亡的過程，也寫了老年人精神上刻骨的孤獨，同時，更寫出了人間自有真情在。事代謝，往來古今，我們生生不息，因為愛溫柔有力。

暖暖那時大的愿望，是掙到一萬元錢。存折上的數字正在緩慢地向一萬靠近，有幾個夜晚，暖暖已在夢中設計這一萬元的用法了。沒想到就在這當兒接到了娘病重的電話，其時她正在北京朝陽區的一棟高樓里，給一套新裝修的房子保潔。新房里有一股濃烈的香蕉水味，熏得暖暖有些頭疼，可她仍咬了牙手腳不停地忙著：刮去地板磚上的污跡、擦亮門窗上的玻璃、抹掉潔具上的污點、背走裝修垃圾……保潔公司把這家的活包給她和另外兩個姑娘，早干完就可以早拿到屬于她的九十塊錢。可能是樓高離天太近的緣故，從窗外撲進來的八月的陽光像開水一樣滾燙滾燙，使得暖暖前胸后背上的衣服都濕透了，她記得自己正停了拖把抹汗時，女伴的“神州行”響了，女伴接通后把“神州行”朝她遞過來：找你的。暖暖有些詫異：誰？及至看清號碼是家鄉的，才有些緊張起來，因為她給爹交代過，電話是同事的，沒有急事不要打。果然，爹的聲音里全是慌張，爹說：暖暖，我是在聚香街上的郵電所給你打的電話，你快回來，你娘病得厲害……暖暖當時的腿一軟，急忙將身子倚住了就近的窗臺，她對著話筒說：爹，快送鄉上的醫院，我立馬回去……暖暖坐火車返到南府市再換汽車趕到丹湖東岸時，已是第二天的正午了。她下了汽車就向湖岸跑，只要趕上去西岸的那艘班船，黃昏時分就能到家了。可跑到湖邊一看，班船已走得沒了蹤影，碼頭上剩下的都是漁船和供游人們在近處戲水的小劃子。她不死心地奔到賣船票的屋子窗口問：大叔，還有沒有去西岸的船？沒了，姑娘，明天走吧。那人邊說邊把窗上的木板拉了下去。這可咋辦？暖暖站在水邊向西岸望著，幾十里的湖面根本望不到邊，可她知道楚王莊所在的大致位置，她焦躁至極地望著那個方向。這一刻，她對丹湖不由得生出了恨意：誰讓你這樣子大呀？！住在丹湖西岸的暖暖從小就覺得丹湖太大，要去南府城就得過湖，可過一趟湖真是不易。暖暖知道這全是豐陽江造出的麻煩。豐陽江在經過秦嶺的長期嬌慣和伏牛山的低首逢迎之后，抵達這一帶時顯得驕橫無比，動不動就大發脾氣，差不多每兩年就要跟百姓搗蛋一回，僅光緒年間那回發水，就將八萬多人的性命生生掠走。丹湖，便是在歷次的大水之后，慢慢在一片江灘和一處闊大的凹地上形成的。不過那時的湖水面積有限

小說寫的是春種秋收、擇偶成家、生病離婚、打工返鄉、農村旅遊這些當下鄉村尋常的生活事件，展示的卻是對人性嬗變、歷史遺產和權力運作的嶄新思考，表現了一顆高貴靈魂在鄉村劇變背景下的驚悸和固守。用中國文化中的五行串起故事的脈絡，同時又將此地的楚國傳說穿插其間。

本書稿為作者花費近十年時間創作的長篇小說。呈現了古城南陽一個絲織世家在二十世紀舞臺上的精彩演出場面，較好地展現了升降沉浮的人生際遇。小說通過對一個小城百年間世相的描摹，也把中華民族在二十世紀留下的腳印凸現出來，為後人回視自己的來路提供了方便。

這是周大新傾注多年心血完成的長篇歷史巨著，也集中關注了中國傳統社會的方方面面，尤其是工業起步之艱難、民族資產階級形成之先天不足等問題，堪稱一部巨大版的《子夜》。小說從1900年春天的第一個黎明，寫到1999年最後的一個黃昏，圍繞尚家(小手工業者)、卓家(讀書人)、栗家(農民)、金家(官宦)四個大家族，記錄了中原古城南陽一個絲織世家為復興家族產業"霸王綢"所做出的艱苦卓絕的努力。其中，庚子賠款、辛亥革命、軍閥混戰、日本侵華、解放戰爭、大躍進、自然災害、“文革”乃至改革開放等等重大的社會歷史節點，都在一個工廠

內容簡介： 小說寫的是春種秋收、擇偶成家、生病離婚、打工返鄉、農村旅遊這些當下鄉村尋常的生活事件，展示的卻是對人性嬗變、歷史遺產和權力運作的嶄新思考，表現了一顆高貴靈魂在鄉村劇變背景下的驚悸和固守。用中國文化中的五行串起故事的脈絡，同時又將此地的楚國傳說穿插其間。

“中國現當代名家散文典藏”是彙聚20世紀以來中國散文史上的“名家、名作”，由權威編委會選定、人文社編輯校訂的一套中國現當代散文“權威定本”，共約80種。該叢書的編輯出版，體現出人文社在散文體裁出版領域的權威性、經典性，並力圖引導以青年讀者為主的大眾散文閱讀的審美趨向。其中本選題作者周大新在小說創作之外，在散文寫作方面也頗有收穫，尤其是歷史感懷、讀書心得和故鄉紀行類散文，形成了獨特的風格，有值得關注的歷史縱深和思考含量。他在我社出版過的文集中包含了三本散文集，獲得了良好的讀者口碑和市場反響。基於上述原因，將《周大新散文》收入“中國現當代名家散文典藏”叢書。

《周大新文集》共二十一卷，其中包括長篇小說十卷(共八部)，中篇小說四卷，短篇小說兩卷，散文集四卷以及電影劇本一卷。這是首次全方位對作者近四十年寫作歷程的梳理和提煉。該文集充分體現了作者的創作水平、藝術價值，也在一定程度上反映出中國當代文學的高度。《呼喚愛意》是茅盾文學獎獲獎作家周大新的散文集，收錄于《周大新文集》散文卷。這本散文集是《周大新文集》中散文四卷之一，內容有作者對文學未來的思考，有對農村生活的關注和探究，具有值得關注的獨特風格與思考含量。

該書是周大新獲得茅盾文學獎的作品。他以現實主義的筆法，以紮根的鄉土情懷，思考改革開放之後城鄉關係的變化，人物心理的變化，以及鄉村倫理的變化。小說以一個鄉村女性的奮鬥為主線，反映了社會轉型的鎮痛，刻畫了奮鬥者不屈不撓的身影。該書出版後，獲得了文學界的一致好評。獲得茅盾文學獎之後，被收入多種叢書，也曾被改編為電視劇。如今，該書已經成為反映轉型時期社會現實的代表作。

茅盾文學獎自一九八一年設立迄今，已近四十年。這一中國當代文學的*獎項一直備受關注。茅盾文學獎獲獎作家大多在文壇耕耘多年，除了長篇小說之外，在中篇小說、短篇小說和散文等“短”題材領域的創作也是成就斐然。為更完整地呈現茅盾文學獎獲獎作家的綜合創作實力、藝術品位和思想內涵，人民文學出版社編輯部遴選部分獲獎作家的中篇小說、短篇小說和散文的經典作品，編成集子，薈萃成了“茅盾文學獎獲獎作家短經典”叢書，得到了專家和讀者的一致好評。《地上有草》一書是第七屆茅盾文學獎獲獎作家周大新的“短”作品精選集，收錄了《香魂女》《新市民》《溺》《地上有草》等經典短篇小說和散文篇目。

茅盾文學獎得主周大新的失獨之痛一個父親的泣血之書以徹底的真誠和勇氣直面死亡 從哲學的廣度和高度反思生命 獻給天下所有因疾病和意外災難而失去兒女的父母《安魂》是一對父子兩個靈魂坦誠而揪心的隔空對話。總體由兩部分構成：上半部分回憶兒子周甯生前之成長；下半部分則是兒子周甯進入天國之後的哲人思想與精神鍛煉。父親在對話中回視自己的人生，發出痛徹心肺的懺悔；兒子在對話中細說自己對死亡的體驗，告知天國的奇異圖景。真實和虛構交錯，當下的無奈和想像中的極樂互現，既讓人感到沉重，又使人獲得解脫。上半部分偏於實，下半部分偏於虛，一虛一實，共同呈現出周大新對兒子沉痛的思念，對人世深切的思考。死亡是人生的結局，是人人都要面對的問題。這本書零距離觀察死亡，對人的最後歸宿展開想像，既是對死者的安慰，也是對生者的寬慰，是一支沉鬱中夾著曠達的安魂曲。

《周大新文集》共二十卷，其中包括長篇小說十卷（共八部），中篇小說四卷，短篇小說兩卷，散文集三卷以及電影劇本一卷。這是首次全方位對作者近四十年寫作歷程的梳理和提煉。該文集充分體現了作者的創作水平、藝術價值，也在一定程度上反映出中國當代文學的高度。小說以機密作戰部隊998部隊的作戰局局長為主線，警示反恐戰爭的兇險和恐怖。主人公業務精湛，提拔軍職在即，但他同時也受到了各方面的關注和誘惑，這種誘惑目的都是他手中掌握的軍事機密。小說用一個充滿了人性斗爭的故事，發出三種‘預警’：一是預警戰友有反恐能力，二是預警社會有反恐意識，三是預警人生要拒絕誘惑。作家旨在表達，珍惜和平的同時，永遠不要忘記預警戰爭。

之三 說是“北京保衛戰”爆發之前，那時還是英宗皇帝當朝，有一個中秋的晚上，皇帝在他的寢宮里擁被讀書，這時太監們按照規矩，把當晚侍寢的妃子蓉兒抬了來。因為蓉兒受著皇上的寵愛，她不象別到妃子那樣，被只裹一條單子赤身徑送到床上。蓉兒認為那樣太直接，有時反而引不起皇上的興致。她曾在皇上高興的時候向皇上提出請求，讓她侍寢時允許她穿上自己喜歡的衣裳，而且太監們只送到寢宮門口，由她自己向床邊走來。皇帝破例地允許了她。那蓉兒聰明得很，她是想借她穿衣的本領和由門口向床邊走的這點時間，想辦法把皇上的欲望挑起來。蓉兒原本就明眸皓齒，雙頰紅里透白，體形高挑勻稱，渾身散發著馨香，加上當晚她上身選穿的是一件卡腰略瘦的水紅短衫，兩個奶子把短衫一頂，肚臍以下的雪白肌膚就若隱若現起來；她下身選穿的是一條細腿蔥綠軟緞褲，把臀的豐滿和腿的頎長都顯了出來。她邁過門坎時，英宗已向她扭過頭來，她就滿腮含笑地裊娜著向龍床走來，身上頓時便帶了千種風情萬種魅力。那英宗只看了她一剎，就倏然精神一振來了欲望，只見他嘩地一聲把手中的書扔到了地上，在抬送蓉兒的太監們尚未關上寢殿大門的情況下，就迫不及待地叫：快呀，我的小蓉兒小親親──可那蓉兒不急，照舊用原來的步速向床邊走。這時，寢殿的大門已經被從外邊關上，蓉兒也已走到床邊，英宗急切地伸手想去拉她上床，就在蓉兒彎腰上床的那一刻，英宗忽然發現她的腰后掖著一盤麻繩。英宗大驚，斷定蓉兒有害他之心，立時大叫了一聲：來人吶──門外的太監和衛士們聞喚，一齊推門進來。英宗指著蓉兒說：她腰后藏著麻繩，必有害朕之心，還不快把她拿下！眾人和那蓉兒聞言都大驚失色，太監們急忙抓住蓉兒去看她的腰后，哪有什么麻繩啊，那蓉兒的腰上連緞帶也沒束。眾人詫異道：皇上，她身上沒有麻繩呀！英宗定睛細看，可不，根本沒有麻繩。他一時驚詫地呆在那兒，明明看見了麻繩，怎么轉眼間就又沒了？他扭臉對蓉兒：你給我說實話，你剛才來時腰里是不是掖著麻繩？那蓉兒流著眼淚搖頭道：我掖麻繩干啥？你對我這樣好，我難道還會害你不成？太監們那刻已在殿里搜了一遍，，沒見一截麻繩的影子。眾人便都說皇上一定是眼看花了。英宗揮手讓把哭著的蓉兒送走，這天晚上