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兩宋山水畫筆墨解析:溪山行旅圖(簡體書)
滿額折
出版日:2019/08/01 作者:李鋼  出版社:上海人民美術出版社  裝訂:平裝
本冊所臨為是北宋範寬的代表作,墨筆絹本,也是中國繪畫史上的傑作。作品氣勢雄強,巨峰壁立,幾乎占滿了畫面,山頭雜樹茂密,飛瀑從山腰間直流而下,巨石縱橫,使全幅作品體勢錯綜,在山路上出現一支商旅隊伍,路邊一灣溪水流淌,使觀者如聞水聲、人聲、騾馬聲,也點出了溪山行旅的主題。令人印象深刻。
優惠價:87 198
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兩宋山水畫筆墨解析:萬壑松風圖(簡體書)
滿額折
出版日:2019/08/01 作者:李鋼  出版社:上海人民美術出版社  裝訂:平裝
《故宮三寶:兩宋山水畫筆墨解析》叢書是在當代“中國畫窮途末路”與“文化復興”的大環境下構想的,旨在提出一個前提,即不斷豐富、革新、發展高難度的繪畫語言體系。因為想要對中國繪畫進行本質的傳承與發展,其前提必須要對山水畫的技法體系充分掌握與熟練運用。 《故宮三寶:兩宋山水畫筆墨解析》叢書借用歷代大家以及作品對山水繪畫具體技法的梳理與解讀來揭示中國山水畫與其文化支撐的深妙關係。山水繪畫始終倡導“師造化
優惠價:87 198
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兩宋山水畫筆墨解析:早春圖(簡體書)
滿額折
出版日:2019/08/01 作者:李鋼  出版社:上海人民美術出版社  裝訂:平裝
《故宮三寶:兩宋山水畫筆墨解析》叢書是在當代“中國畫窮途末路”與“文化復興”的大環境下構想的,旨在提出一個前提,即不斷豐富、革新、發展高難度的繪畫語言體系。因為想要對中國繪畫進行本質的傳承與發展,其前提必須要對山水畫的技法體系充分掌握與熟練運用。 《故宮三寶:兩宋山水畫筆墨解析》叢書借用歷代大家以及作品對山水繪畫具體技法的梳理與解讀來揭示中國山水畫與其文化支撐的深妙關係。山水繪畫始終倡導“師造化
優惠價:87 219
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元代山水畫筆墨解析:富春大嶺圖(簡體書)
滿額折
出版日:2022/07/01 作者:李鋼  出版社:上海人民美術出版社  裝訂:平裝
"元四家是指中國畫史上的黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮四位元代畫家”,他們對水墨畫發展,起了很大的作用。元四家之首的黃公望,以其蒼茫質樸,超逸簡遠的畫風矗立於元代畫壇,為六百年來明清畫家崇仰的一代宗師。 黃公望(1269-1355年)字子久,號大癡,又號淨墅、一峰道人,晚年自號井西道人,50多歲開始學畫,60多歲時便有“畫名震海內”之譽。《富春大嶺圖》現收藏于南京博物院,以生宣紙繪製,這在元代繪畫中鮮見,要具備很高的藝術技巧。 “元氣淋漓障猶濕”是本畫主要風格特點。本書挑選名家經典作品進行原大印製,並請具有豐富教學經驗的畫家進行文字導讀、臨摹解析與示範,向讀者呈現作品的繪畫技法與藝術內涵,是書畫愛好者、初學者不
優惠價:87 251
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元代山水畫筆墨解析:鵲華秋色圖、漁父圖(簡體書)
滿額折
出版日:2022/07/01 作者:李鋼  出版社:上海人民美術出版社  裝訂:平裝
元代人物畫遠不如山水、花鳥畫興盛。由於尖銳、複雜的民族、階級、社會矛盾,大多數畫家消極避世,漠視人生。尤其是文人士大夫畫家,主要借山川、枯木、竹石,寄情抒志,疏於表現人事。因此,直接反映現實生活的人物畫極少。而隨著宗教的風行,在佛道人物畫方面,有一定提高。藝術方面,有些畫家汲取文人畫的筆墨技巧,也獲得了一定的成就。《鵲華秋色圖》現藏臺北故宮博物院,作者趙孟頫 (字公謹,1232~1298)。秋日的濟南,山高氣爽,湖清泉旺,風光迷人,美勝江南。這幅由趙孟頫執筆的國寶級畫中,兩山相對,鵲山漫圓,華山高聳,樹木茂盛,秋色凝人,大氣古遠元四家之一吳鎮(1280-1354年)創作的《漁父圖》現藏於美國大都會藝術博物館。圖中題
優惠價:87 313
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元代山水畫筆墨解析:六君子圖(簡體書)
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出版日:2022/07/01 作者:李鋼  出版社:上海人民美術出版社  裝訂:平裝
元四家是指中國畫史上的黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮四位元代畫家,他們對水墨畫發展,起了很大的作用。倪瓚(1301-1374), 字元鎮, 號雲林, 別號幼霞生、荊蠻民等, 常州無錫人。出身江南富豪, 家境十分富裕。倪瓚早年喪父, 由長兄撫養成人。倪瓚生活於元代後期,其時文人繪畫的創作理念和紙本山水畫的"幹筆皴擦"筆墨技法已經完善,《六君子圖》可謂倪瓚經典之作,本畫現收藏於上海博物館。《六君子圖》寫江南秋色, 坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六種樹木, 疏密掩映, 姿勢挺拔。圖的上部有遠山地抹。全圖氣象蕭疏, 近乎荒涼, 用筆簡潔疏放。有黃公望題詩雲:"遠望雲山隔秋水, 近有古木擁披陀, 居然相對六君子, 正直特立無偏頗。"本書挑選名家
優惠價:87 251
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元代山水畫筆墨解析:具區林屋圖(簡體書)
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出版日:2022/07/01 作者:李鋼  出版社:上海人民美術出版社  裝訂:平裝
"元四家是指中國畫史上的黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮四位元代畫家,他們對水墨畫發展,起了很大的作用。王蒙(1308-1385年),字叔明,號黃鶴山樵、香光居士,吳興(今浙江湖州)人。他曾作過元朝小官,元末棄官歸隱黃鶴山(今浙江余杭縣臨平鎮)。入明,曾任泰安知州,後因胡惟庸案牽連被捕,逝於獄中。工詩文書法,善畫山水。《具區林屋圖》這件畫作描寫江蘇太湖林屋洞之景色。玲瓏的洞壑、層疊的山石、繁密的樹林、錯落的村舍和粼粼水波填滿了整幅畫面,大膽地擺脫了自然景象的拘囿。全作的構圖幾乎密不透風,但因畫家有虛實相濟的觀念,故在畫幅的左上角營造出「透」的部分,使得全作毫無迫塞的感覺。王蒙用牛毛皴皴擦山石,長披麻皴畫樹幹,又雜以
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