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兩宋山水畫筆墨解析：萬壑松風圖（簡體書）
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目次
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《故宮三寶：兩宋山水畫筆墨解析》叢書是在當代“中國畫窮途末路”與“文化復興”的大環境下構想的，旨在提出一個前提，即不斷豐富、革新、發展高難度的繪畫語言體系。因為想要對中國繪畫進行本質的傳承與發展，其前提必須要對山水畫的技法體系充分掌握與熟練運用。
《故宮三寶：兩宋山水畫筆墨解析》叢書借用歷代大家以及作品對山水繪畫具體技法的梳理與解讀來揭示中國山水畫與其文化支撐的深妙關係。山水繪畫始終倡導“師造化、法心源”，始終強調人品與畫品的一致，並且注重將筆墨情趣與詩、書、印有機融為一體，最終抒發出畫者對傳統哲學、宇宙人生的思考。而以儒、釋、道為核心的文化哲理，一直給予中國畫無窮無盡的滋養。
《故宮三寶：兩宋山水畫筆墨解析》叢書借用歷代大家以及作品對山水繪畫具體技法的梳理與解讀來揭示中國山水畫與其文化支撐的深妙關係。山水繪畫始終倡導“師造化、法心源”，始終強調人品與畫品的一致，並且注重將筆墨情趣與詩、書、印有機融為一體，最終抒發出畫者對傳統哲學、宇宙人生的思考。而以儒、釋、道為核心的文化哲理，一直給予中國畫無窮無盡的滋養。
目次
前言／封二
第一章 中國山水繪畫發展史略
第一節 秦漢山水繪畫總體特徵
第二節 魏晉山水繪畫總體特徵
第三節 隋唐山水繪畫總體特徵
第四節 五代山水繪畫總體特徵
第五節 兩宋山水繪畫總體特徵
第六節 元明清山水繪畫總體特徵
第二章 李唐《萬壑松風圖》
第一節 李唐簡介與《萬壑松風圖》
第二節 李唐樹法特徵
第三節 李唐山石法特徵
第四節 李唐山體法特徵
第五節 李唐雲水法特徵
第六節 李唐山水章法特徵
第三章 兩宋山水審美中的“心性”思想
第一節 學諸家與自然以明林泉之心
第二節 胸中寬快、意思悅適的林泉之心
第三節 以詩養畫以頤養林泉之心
第四節 恭敬心與敬畏心以頤養林泉之心
第四章 《萬壑松風圖》筆墨解析
第一節 《萬壑松風圖》樹法解析
第二節 《萬壑松風圖》樹石法解析
第三節 《萬壑松風圖》山石法解析
第四節 《萬壑松風圖》主峰山石法解析
第五節 《萬壑松風圖》石水法解析
第六節 《萬壑松風圖》樹石水法解析
後記／封底
第一章 中國山水繪畫發展史略
第一節 秦漢山水繪畫總體特徵
第二節 魏晉山水繪畫總體特徵
第三節 隋唐山水繪畫總體特徵
第四節 五代山水繪畫總體特徵
第五節 兩宋山水繪畫總體特徵
第六節 元明清山水繪畫總體特徵
第二章 李唐《萬壑松風圖》
第一節 李唐簡介與《萬壑松風圖》
第二節 李唐樹法特徵
第三節 李唐山石法特徵
第四節 李唐山體法特徵
第五節 李唐雲水法特徵
第六節 李唐山水章法特徵
第三章 兩宋山水審美中的“心性”思想
第一節 學諸家與自然以明林泉之心
第二節 胸中寬快、意思悅適的林泉之心
第三節 以詩養畫以頤養林泉之心
第四節 恭敬心與敬畏心以頤養林泉之心
第四章 《萬壑松風圖》筆墨解析
第一節 《萬壑松風圖》樹法解析
第二節 《萬壑松風圖》樹石法解析
第三節 《萬壑松風圖》山石法解析
第四節 《萬壑松風圖》主峰山石法解析
第五節 《萬壑松風圖》石水法解析
第六節 《萬壑松風圖》樹石水法解析
後記／封底
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