聯合文學出版社

楊瀅靜從詩中走來，變身講故事的小說家 在各種愛的斷井頹垣中，開鑿家的新意義 看盡人間光怪陸離的警員，何以對素未謀面的新鄰居產生性幻想？ 父親過世後，成了一家之主的她，又要如何處理自己對繼母的慾望？ 男子困在空無一人，猶如平行世界的捷運站，他該如何脫身？ 由人工智慧掌控的保險業，將對人類家庭造成什麼影響？ 在實境節目裡假扮情侶的二人，會有劇終的一天嗎？ 十三則短篇小說，十三種關係的透視與重構，以不斷脫軌，失速歪斜的角度，闖動一幢幢貌似穩固的家。 在本書中，人與家庭都是用來探測新關係的，角色們對家的組建方式產生了不一致的想像，更有不少角色就是駭異想法的自身，它們的存在改變了現有家庭的僵固想像，也被讀者從無數希望粉末裡遽然凝視。作者回應著不停滾動的時代，指出其模樣與理解的路徑早已需要更新。更新，就是寫小說的人，面對龐然多語世界的一道必然姿態。 「詩集雖然是我的第一本書，但於我而言，以文類區分，小說的確走在詩之前，卻晚了許久許久才面世，如今即將變成我的第四本書。小說集結成冊很晚，私心盼望它能走得穩健，走得長遠。」──楊瀅靜 專文推薦 陳育萱（小說家）：瀅靜攜來裸露屋脊與樑柱、沙漏或者黏液，交錯搭建了家之群象。倘若讀者緩步在各篇小說轉側，便能一一收集預售屋、新成屋、中古屋、新古屋，甚或是山洞的一爿景觀，接下來發生什麼，端賴書中角色。 鍾正道（東吳大學中文系副教授）：《沙漏之家》總體戳穿了家庭、婚姻、愛情的意義，也揭示了現代人的困境，其中的掙扎慌亂矛盾與對生命的俯首稱臣，此中有人呼之欲出，非常值得一讀。

孤獨的人是 照耀黑夜的路燈 讓身邊的人都變成過客 他光明的站在那裡目送 他們走入深沉 再也回不到同一條路上 《白晝之花》是楊瀅靜最新的詩集，延續了前三本詩集的抒情風格，也增添對社會面的關注。書中的創作大多在疫情期間完成，在這個充滿不確定性和挑戰的時期，面對天災人禍、疾病、戰爭等劇烈變化，作者體認到個人無法置身事外，仍是眾人之一，並以詩的形式紀錄與觀察時事變化，也反映出詩人對於社會的關注和責任感。 詩集共分為五輯，短詩在前，長詩在後，富有情感韻味和意象，短詩尤其能夠帶領讀者進入詩人的精神世界，而長詩則通過情節、情緒的編織和詩行的穩定順暢，將詩歌中的故事講述得淋漓盡致。這不僅是表現個人心境的詩集，也是社會關懷和思考的作品，將詩人對於社會現象的覺察和體悟用簡潔的語言傳達出來，讓讀者能檢視自己與世界的關係，也體驗到作者對於人生和生命的探索，相信讀者能夠在這本詩集中找到自己所喜愛的作品。 ◎楊瀅靜：「寫詩的人與讀詩的人，他們未必能在同一條路上通行，卻能挑選各自適合自己的頻道，寫詩的人釋放了想像，而閱讀的人得到了撫慰，雖然最後對於詩意的理解可能不太一樣，但都各安其所，從同一首詩裡，擁有了殊途同歸的歡喜。」 ▍輯一：為了一件美麗的事 世界是好看的，造就任何一物，賦予他們色彩，所有的自然皆美。我站在這裡，不曾給過世界好處，也幾乎沒有用處，但世界接納我，讓我在他裡面散步、跑步、走路，睡去又醒來。 ▍輯二：虛線暗藏靈魂實線埋藏地雷 我的靈魂去了遠方，去探望和我一樣相似臉孔以及相像情境的人們，那些人戴著口罩，說出另外一種不同的語言，然後開始跳起房子來。 ▍輯三：葡萄般的串連，人生頻頻結果 貼在牛排店牆上的解剖圖，你指定了要嚐嚐哪些部位的滋味。於是手起刀落，我所知的全牛豁然瓦解。 我留下的這些，全熟；你取走的那些，嗜血。 ▍輯四：小小故事，哀豔欲絕 多年後夢見，理解到有些過去真的不用期望它會過去，也不用欺騙自己毫不在意，接受它暫時還是不可燃垃圾，擱置在路邊。並不是每段關係都會是好看的風景。 ▍輯五：賴活在還不賴的人生裡 我有很多詩的空間可以角色扮演，如果我把詩寫糟了，你會不會至少有一些安慰，現實生活裡很多時候，沒有比一首壞詩更難以收拾，更困惑於理出頭緒。

我對於自薦枕席的文字詞語，給予承諾絕不負心，從靈體上賦予血肉，直至能夠生出詩來。 ——楊瀅靜 文壇矚目女詩人楊瀅靜，繼《對號入座》後最新詩集 一本渴望，卻又疏離的詩集，以羞怯的本質，對付人生處境 一本覺察著狀態的詩集，直截鮮活的意念，「很美但不能／很愛但不能」懸置的狀態更為迷人 楊瀅靜的詩，本質既是渴望，卻又疏離。 她總在字語行進間讓「正、負」兩種情操或兩種動態相互辨證，孤寂的甜度與存有的酸苦相互偕行，共同抵達一首詩。——李進文（詩人） 她把感覺調整到最敏銳，然後重新命名、重新指名意識世界中的存在與發生，她說出來寫下來，我們就感覺到。——林婉瑜（詩人） 全詩集分六卷包括：「狀態之卷」、「自然之卷」、「身世之卷」、「城市之卷」、「時間之卷」及「毫末之卷」。楊瀅靜從內部狀態、外在自然、回到探究「我是誰」的身世、再於陌生的城市涉事，最終回歸時間的命題。 她（及詩）的本質直指現代性，反映著你我這時代的糾結、無奈、不安、抑鬱甚或厭世的處境。全書由短詩而長詩，卻幾乎不使用標點，以善良的內在音響駕馭無形的節奏，這是她對詩的自信，只有詩可以讓她馳奔無畏。

投我以石 我贈他以花 河水涓涓沙漏循環 滴水穿石山陵成形 我不愛他 是從來沒有過的事情 詩人楊瀅靜的第三本詩集《擲地有傷》，全書收錄六十二首詩作，共分成五輯： 輯一我的民謠風：我寫得很輕盈，活得卻很努力。 輯二天堂地獄須臾不離人間：日子就在這種隨時有人結束，然後又得從這樣的結束中，逼自己重新開始。 輯三在活著的路上：沒有大喜大怒，就可以一直掛在邊緣，像一件衣服一樣，迎向每日的雨點與日頭，如此輕飄飄的活著。 輯四私人放映室：情感私密口味偏頗，我是我自己的觀眾，我是我自己的鐵粉。 輯五自己的房間：有些傷害永遠不會劫後餘生，它就是一個結，與生命同心，與血淚協力，最後用身體獻祭。 楊瀅靜：「在我開始寫詩之後，詩對我獻出自己，是極其溫柔的調整，文字做為最後一道防線，幫助我丈量與現實之間的距離，剛好夠小心翼翼的擦肩，讓自己不氣盛也不委屈，保有一種為人的姿態在世間行走，不再總是抱歉，只要我的思緒足夠自由自在，那麼就不至於處處走成狹路。」 名人推薦 童子賢（和碩科技董事長） 須文蔚（東華大學華文系教授、詩人） 李癸雲（清華大學台文所教授） 林達陽（詩人） 陳允元（台灣師範大學台灣語文學系助理教授） 楊佳嫻（詩人） 馬岳琳（目宿媒體執行長） 陸穎魚（詩人） 好評推薦 楊瀅靜是一位有詩學理論自覺的作者，她充分理解自己擅長以遠取譬，抒發內心的憂傷，參差對照希望與絕望，在抒情聲音之外，當她要動用敘述時，為了保有濃稠的詩意，就諧擬古典寓言或成語，或再現，或拆解，或曲解，呈現當代的全新意涵。──須文蔚 有人形容楊瀅靜其人與詩作都帶著羞怯又疏離，一如她的白兔。白兔害羞膽怯卻是靜默而不撒嬌的，於她十分貼切。但有時候我形容她更像一株含羞草，這株含羞草遇上陌生的接觸總是先闔起雙子葉的莖葉以遮掩自己。但是陌生不再時，含羞草又恢復挺立姿態迎向陽光。──童子賢