中國美術學院出版社

近年來，浙江中國畫形成了“傳統出新”這樣一個非常整體性的地方特色。在形成整體性的地方特色的同時，浙江中國畫對推動當代中國畫畫壇的發展，以及豐富中國畫語言的內涵上，起到了積極的作用。從整體上來看，20世紀90年代以前，浙江中國畫與全國中國畫的發展一樣是日趨多元化，但浙江中國畫有兩條潛行的主要脈絡。一條脈絡主要是一批中老年畫家如國畫中的陸儼少、陸抑非、舒傳曦、顧生岳、盧坤峰等或在傳統的發揚上，或在形式的探索上，或在生活的深入上，或在歷史等重大題材的表現上有所突破，在全國獲得廣泛影響。另一條是以谷文達等為代表的浙江前衛藝術的異軍突起。書稿既是研究浙江中國畫興起的緣起與發展，研究浙江中國畫回到中國畫本體特色的發展之路。

在撰寫過程中，本書試圖想象、描述和推測對一個人物非常直接而且真正有效的思想土壤與背景，而不是只把焦距對準那些遙遠地影響著他的思想的政治大事和經濟狀況。在第一章中，筆者試圖追溯奠定余紹宋思想和知識結構的早年經歷，并借助于他一生中的若干事件，大體勾勒出余紹宋的性格與人品，以求呈現一個更為立體飽滿的事主。第二章以余紹宋在京16年的歷史為切入點，分別探討余紹宋所組織的宣南畫社對民初北京畫壇形成的意義、余紹

本書收錄了吳茀之先生的文獻研究。在傳統繪畫中，先立人後立藝，人品與畫品是不可分割的一對連體，作為畫家，個人道德品格、文化修養的高低，決定了繪畫創作成就的高低。吳茀之深知“畫如其人。畫畫和做人一樣，人的品德高，畫品也會高”，他以徐渭為典範，一生保持了傳統文人畫家的優秀品質，這使得他的繪畫作品格高品逸，情真神清。雖然吳茀之經歷過 20 世紀中西繪畫衝撞的激蕩，親聽過西畫改造國畫，國畫必須淘汰等等言論，但他與潘天壽等藝術家一起，堅守著傳統繪畫的精神堡壘，抵制各種有損于傳統繪畫發展的言論和行為，為捍衛中國畫的傳統付出了艱辛的努力。中國畫在 20 世紀面臨外部文化藝術的不斷挑戰，這種挑戰在未來的時日，不是日趨消減而是日益增長，中國畫唯有維護、保護自己的價值體系，才可能在多元文化的發展中佔有一席之地。像吳茀之這樣以傳統繪畫精神為自己人格、畫格之靈魂的藝術家，恰好為我們樹立了一種可以借鑒的典範。

2019年是黃羲教授誕辰120周年、去世40周年，中國美術學院聯合福建省文化與旅遊廳、福建省文物局、莆田市委宣傳部、仙遊縣人民政府等單位舉辦紀念畫展、學術研討會等系列學術活動，以紀念這位在學院90年發展史上起過重要作用的先賢。為此，中國美術學院中國思想史與書畫研究中心向美術理論界的眾多學者發出邀請，並得到熱烈的響應。最終，收到二十餘篇高質量的研究論文。這些論文從黃羲的生平交友、人物畫創作、繪畫思想、詩歌創作、書法風格等各個方面，對黃羲進行了較為深入的研究，為今後研究的深化奠定了堅實的基礎。

黃羲教授為此重新繪製了十八描教學圖例, 以提高學生的傳統素養。當今不少著名畫家都曾得益於此稿。該書於2011年首次出版, 今年是黃羲先生誕辰120週年, 在整理資料中發現部分十八描畫稿, 現修訂出版, 以饗讀者。