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出版日期
2017年以前
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裝訂方式
平裝
(27)
作者
許曉俊
(27)
出版社/品牌
大眾文藝出版社
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大眾文藝出版社
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出版社/品牌：大眾文藝出版社
裝訂方式:平裝
作者:許曉俊
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1.
中國歷代碑帖技法導學集成．筆法導示 10：張遷碑（簡體書）
出版日：
2012/11/01
作者：
許曉俊
出版社：
大眾文藝出版社
裝訂：
平裝
《張遷碑》全稱《漢故穀城長蕩陰令張君表頌》，亦稱《張遷表頌》，原石現藏泰安岱廟炳靈門內。漢中平三年（一八六）二月刻。隸書。碑高九尺五寸，寬三尺二寸。碑陽十六行，行四十二字；碑陰三列，上兩列十九行，下列三行。碑額篆書題『漢故穀城長蕩陰令張君表頌』十二字。意在篆隸之間而屈曲填滿，有似印文中繆篆，人因以篆目之。碑文系故吏韋萌等對故令張遷的追念。碑文書法多別體，未署書者姓名，刻石人為孫興，所以有人懷疑是摹
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2.
中國歷代碑帖技法導學集成．筆法導示 20：靈飛經（簡體書）
出版日：
2012/11/01
作者：
許曉俊
出版社：
大眾文藝出版社
裝訂：
平裝
《靈飛經》，又名《靈飛六甲經》，主要闡述存思之法。是唐代著名小楷之一，無名款。 《靈飛經》筆勢圓勁，字體精妙。筆法以中鋒為主，露鋒順入居多，流暢中求穩健，輕而不浮，重而不滯。其結體雋永端莊，勻稱大方。妙趣橫生，秀媚舒展。整篇字的章法參差錯落，疏密有致，字與字之間，行與行之間顧盼照應，雖為楷書，卻有行書的流暢與飄逸之氣韻，歷來受到書法家的重視，是最佳的小楷臨摹垘本之一。
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3.
中國歷代碑帖技法導學集成．筆法導示 6：乙瑛碑（簡體書）
出版日：
2012/11/01
作者：
許曉俊
出版社：
大眾文藝出版社
裝訂：
平裝
《乙瑛碑》全稱《漢魯相乙瑛請置孔廟百石卒史碑》，碑文主要記載魯相乙瑛上書請於孔廟置百石卒史一人，執掌禮器廟祀之事。桓帝准可，碑中刻有奏請設置百石卒史的公牘。因遴選的百石卒史為孔和，所以此碑又稱穴孔和碑移。無額，隸書，十八行，行四十字。東漢桓帝永興元年（一五三）立，現在山東曲阜孔廟。 《乙瑛碑》是漢隸最興盛時期的典型作品，其用筆方圓相濟、道勁凝練，講究筆劃的曲直、平斜以及粗細、輕重、徐疾之變化，結體
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4.
中國歷代碑帖技法導學集成．筆法導示 9：曹全碑（簡體書）
出版日：
2012/11/01
作者：
許曉俊
出版社：
大眾文藝出版社
裝訂：
平裝
《曹全碑》全稱《漢邰陽令曹全碑》，是東漢時期重要的碑刻，立于東漢中平二年一一八五一。碑高約一百七十釐米，寬約八十六釐米，長方形，無額，石質堅細。碑身兩面均刻有隸書銘文。碑陽二十行，滿行四十五字，碑陰分五列，每列行數字數均不等。明萬曆初年，該碑在陝西邰陽縣舊城出土，明代末年碑石斷裂，現在所見為斷裂後的拓本。一九五六年碑石被移入陝西省西安博物館碑林保存。 《中國歷代碑帖技法導學集成．筆法導示（9）：曹
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5.
中國歷代碑帖技法導學集成．筆法導示 3：散氏盤（簡體書）
出版日：
2012/11/01
作者：
許曉俊
出版社：
大眾文藝出版社
裝訂：
平裝
《散氏盤》高二十點六釐米，口徑五十四點六釐米。內底鑄有銘文十九行，三百五十七字。因銘文中有『散氏』字樣而得名。有人認為作器者為夨，又稱『夨人盤』。其內容為一篇土地轉讓契約，記述人付給散氏田地之事，並詳記田地的四至及封界，最後記載舉行盟誓的經過，是研究西周土地制度的重要史料。能與『晚清海內三寶』（毛公鼎移《大盂鼎移》大克鼎鑼相比美。 《散氏盤》銘文有金文之凝重，也有草書之流暢，開『草篆』之端。線條圓
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6.
中國歷代碑帖技法導學集成．筆法導示 4：牆盤（簡體書）
出版日：
2012/11/01
作者：
許曉俊
出版社：
大眾文藝出版社
裝訂：
平裝
西周《牆盤》又名《史牆盤》，是西周微氏家族中一位名叫牆的人，為紀念其先祖而作的銅盤，因作器者牆為史官而得此名。通高十六點三釐米，口徑四十七點三釐米，深八點六釐米。盤內底有銘文二百七十六字，重文五字，合文三字，共計二百八十四字，現藏于陝西省周原扶風文物管理所。 《牆盤》點畫圓勻、均勻疏朗，筆劃橫豎轉折自如，體現出明顯的書寫化傾向。其字形結構偏長，章法效果上辯證統一，某些偏旁轉折使用圓筆，表現出端莊而
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7.
中國歷代碑帖技法導學集成．筆法導示 2：虢季子白盤（簡體書）
出版日：
2012/11/01
作者：
許曉俊
出版社：
大眾文藝出版社
裝訂：
平裝
虢季子白盤形制奇特，似一大浴缸，為圓角長方形，四曲尺形足，口大底小，略呈放射形。盤長約一百三十釐米，寬約八十三釐米，高約四十一釐米，盤內底部有銘文八行共一百一十一字，講述虢國的子白奉命出戰，榮立戰功，周王為其設宴慶功，並賜弓馬之物，虢季子白因而作盤以為紀念。虢季子白盤與散氏盤、毛公鼎並稱『西周三大青銅器』。 《虢季子白盤》銘文具有很高的文學價值、史料價值，其書法更有著強烈的獨特風格：用筆取中鋒圓筆
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8.
中國歷代碑帖技法導學集成．筆法導示 7：禮器碑（簡體書）
出版日：
2012/11/01
作者：
許曉俊
出版社：
大眾文藝出版社
裝訂：
平裝
《禮器碑》全稱《漢魯相韓勃造孔廟禮器碑》，又稱《韓明府修孔子廟碑》。漢永壽二年（一五六）刻，置山東曲阜孔廟。碑身高一點五米，寬零點七三米，四面皆刻文字，碑陽十六行，行三十六字；碑左側三列，列四行；右側四列，列四行；碑陰三列，列十七字。碑文記述魯相韓劾修孔廟、增置禮器吏民共同捐姿立石以頌其德事，碑陰及兩側刻資助官吏姓名及款數。 《禮器碑》碑陽部分用筆方圓兼施、力注筆端，行筆時提按輕重反差強烈。結體寓
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9.
中國歷代碑帖技法導學集成．筆法導示 39：趙之謙鐃歌冊（簡體書）
出版日：
2012/11/01
作者：
許曉俊
出版社：
大眾文藝出版社
裝訂：
平裝
趙之謙（一八二九——一八八四），書畫家、篆刻家，浙江紹興人。初字益甫，號冷君，後改字撝叔，號悲盒、無悶等，所居日“二金蝶堂”“苦兼室”。其書法初師顏真卿，後取法北朝碑刻，所作楷書，筆致婉轉圓通，人稱“魏底顏面”；篆書在鄧石如的基礎上摻以魏碑筆意，別具一格，亦能以魏碑體勢作行草書。篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，複參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、瓦當、封泥和碑版文字等入印，一掃舊習，成章法多變、意
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10.
中國歷代碑帖技法導學集成．結字導習 3：王羲之蘭亭序（簡體書）
出版日：
2012/11/01
作者：
許曉俊
出版社：
大眾文藝出版社
裝訂：
平裝
王羲之（三三六一，一作三二一三七九），字逸少，東晉書法家。原籍琅蚜（今屬山東臨沂），後居會稽山陰（浙江紹興）。官至右軍將軍，會稽內史，世稱“王右軍”。其書早年從衛夫人學，後於父曠處見前代名跡，遂改初學，博取眾長。草書法張芝，正書學鐘繇，後又遍習蔡邕、梁鵠、張昶等書，精研體勢，增損古法，一變漢、魏樸質書風，成妍美流便之體。與鐘繇並稱“鐘王”，與其子王獻之並稱“二王”。于我國書法藝術史上具有繼往開來之
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11.
中國歷代碑帖技法導學集成．筆法導示 14：元楨墓誌（簡體書）
出版日：
2012/11/01
作者：
許曉俊
出版社：
大眾文藝出版社
裝訂：
平裝
《元楨墓誌》刻于魏孝文帝太和二十年（四九六），十七行，每行十八字，共三百零六字，高、寬均為七十一釐米，為目前所發現北魏墓誌中刊刻年代最早者，和其同時期的《始平公造像記》是魏碑成熟的標誌。一九二六年夏出土於洛陽城北高溝村東南，後經于右任先生收藏並移存西安碑林至今。 《元楨墓誌》的筆法從形式上看，外方內圓、棱角分明，筆劃上表現了力的強度，氣質上豪健潑辣，渾勁厚實。點畫大多為三角形，斬釘截鐵，其實雄奇；
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12.
中國歷代碑帖技法導學集成．筆法導示 16：張玄墓誌（簡體書）
出版日：
2012/11/01
作者：
許曉俊
出版社：
大眾文藝出版社
裝訂：
平裝
《張玄墓誌》全稱《魏故南陽張玄墓誌銘》，清代因避清聖祖玄燁之諱而改稱《張黑女墓誌》。刻于北魏普泰元年（五三二十月，正書，二十行，滿行二十字。原石久佚不存。清道光年間何紹基於山東發現此碑裝裱本而聞世，此拓本共十二頁，每頁四行，滿行八字，因海內孤本，故極為珍貴，今藏上海博物館。 《張玄墓誌》書法精美，刻工亦佳。用筆講究中鋒、側鋒的運用，注意藏鋒、露鋒的變化，體現含蓄而不外露的筆意；結體呈橫勢，單字結構
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13.
中國歷代碑帖技法導學集成．筆法導示 1：大盂鼎（簡體書）
出版日：
2012/11/01
作者：
許曉俊
出版社：
大眾文藝出版社
裝訂：
平裝
《大盂鼎》又稱《廿三祀盂鼎》，造于西周周康王時期，清道光初年間出土於陝西省眉縣。鼎高一百零一點九釐米，口徑七十八點三釐米，重一百五十三點三公斤。《大盂鼎》是現存西周青銅器中的大型器，造型端莊穩重，渾厚雄偉，典麗堂皇，為世間瑰寶。內壁有銘文十九行，二百九十一字，記述了周康王命貴族盂管理兵戎之事。 西周早期金文就書風而言，大多承襲殷商餘緒，筆道首尾出鋒，結構謹嚴精到，佈局參差錯落而富於動態美、韻律美。
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14.
中國歷代碑帖技法導學集成．筆法導示 28：蘇軾黃州寒食詩帖（簡體書）
出版日：
2012/11/01
作者：
許曉俊
出版社：
大眾文藝出版社
裝訂：
平裝
蘇軾（一○三七——一一○一），字子瞻，初字和仲，號東坡居士，世人稱其為『蘇東坡』，眉州（今四川眉山）人。其詩、詞、賦、散文均成就極高，且善書法和繪畫，是中國文學藝術史上罕見的全才。並與其父蘇洵、弟蘇轍皆以文學名世，世稱？一蘇』。 蘇軾書法名列『蘇、黃、米、蔡』北宋四大書法家之一。早年遍學晉、唐、五代名家，得力于王僧虔、李邕、徐浩、顏真卿、楊凝式，而自成一家，自創新意，用筆渾厚飽滿，有天真爛漫之趣。
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15.
中國歷代碑帖技法導學集成．筆法導示 35：趙孟頫三門記（簡體書）
出版日：
2012/11/01
作者：
許曉俊
出版社：
大眾文藝出版社
裝訂：
平裝
趙孟頫（二一五四-一三二二），字子昂，號松雪道人，又號水精官道人、鷗波，吳興（今浙江湖州）人，以書法和繪畫成就最高，開創元代新畫風，被稱為『元人冠冕』，故畫史又稱『趙吳興』。趙孟頫善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱於世。趙氏書法早歲學『妙悟八法，留神古雅』的思陵（即宋高宗趙構）書，中年學『鐘繇及羲獻諸家』，晚年師法李北海。此外，他還臨撫過元魏的《定鼎碑》及唐虞世南、褚遂良等人的作品；篆書學《
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16.
中國歷代碑帖技法導學集成．筆法導示 15：張猛龍碑（簡體書）
出版日：
2012/11/01
作者：
許曉俊
出版社：
大眾文藝出版社
裝訂：
平裝
《張猛龍碑》全稱《魏魯郡太守張府君清頌之碑》。北魏孝明帝正光三年（五二二）刻，無書寫者姓名，石在山東曲阜孔廟。額正書『魏魯郡太守張府君清頌之碑』三行十二字；碑陽二十四行，行四十六字；碑陰刻立碑官吏名計十列。碑文記頌了魏魯郡太守張猛龍興辦學校的功績。碑文中的『冬溫夏清』四字被認為是鑒別有關《張猛龍碑》古拓、今拓、原拓、翻拓的重要依據。有些古人拓碑，每拓一次之後就要把原碑上的某字去掉一點或留下某種印記
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17.
中國歷代碑帖技法導學集成．筆法導示 30：米芾方圓庵記（簡體書）
出版日：
2012/11/01
作者：
許曉俊
出版社：
大眾文藝出版社
裝訂：
平裝
米芾（一○五一——一一○七），北宋書法家、畫家、書畫理論家。初名黻，後改芾，宇元章，號襄陽漫士、海嶽外史等。天資高邁、人物蕭散，好潔成癖，被服效唐人，多蓄奇石，世稱“米顛”。書畫自成一家，精於鑒別。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。善詩，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長於臨摹古人書法，達到亂真程度。師法歐陽詢、柳公權，字體緊結，筆劃挺拔勁健，後又轉師王羲之、王獻之，體勢展拓，筆致渾厚爽勁，自
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18.
中國歷代碑帖技法導學集成．筆法導示 33：米芾書法精選（簡體書）
出版日：
2012/11/01
作者：
許曉俊
出版社：
大眾文藝出版社
裝訂：
平裝
米芾（一○五一-一一○八），北宋書法家、畫家、書畫理論家。初名黻，後改芾，字元章，號襄陽漫士、海嶽外史等。世居太原（今屬山西），後遷居湖北襄陽，長期居潤州（今江蘇鎮江）。天資高邁、人物蕭散，好潔成癖，被服效唐人，多蓄奇石，世號『米顛』。書畫自成一家，精於鑒別。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。善詩，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長於臨摹古人書法，達到亂真程度。師法歐陽詢、柳公權，字體緊結，筆
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19.
中國歷代碑帖技法導學集成．筆法導示 38：吳讓之崔子玉座右銘（簡體書）
出版日：
2012/11/01
作者：
許曉俊
出版社：
大眾文藝出版社
裝訂：
平裝
吳讓之（一七九九-一八七○），初名廷颺，字熙載，後以字行，改字讓之，攘之，號晚學居士、方竹丈人等，江蘇儀征人。清末著名的書畫篆刻家，長期寓居揚州，以刻印賣畫為生。吳讓之是清代碑派理論家包世臣的入室弟子，是包世臣碑派理論付諸實踐的代表人物。其行草學包世臣，篆隸與篆刻則學鄧石如，尤以篆隸為擅。書法在師法包、鄧之外亦廣泛學習漢篆，善於擷取金石精華，以“氣貫長虹、剛勁有力、咄咄出新意”為勝。吳讓之作印運刀
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20.
中國歷代碑帖技法導學集成．筆法導示 22：顏真卿祭侄稿（簡體書）
出版日：
2012/11/01
作者：
許曉俊
出版社：
大眾文藝出版社
裝訂：
平裝
顏真卿（七○九——七八五），字清臣，世稱顏平原、顏魯公，琅砑臨沂（今山東臨沂）人。少時因家貧乏紙，曾以筆蘸黃土掃牆習字。初學褚遂良，後從張旭得筆法，又汲取“初唐四家”特點，兼收北碑與篆隸筆意，又從民間書法中汲取養料，入古濯新，以己之人品、學養和對書藝之進取，成為自晉以來書法史上第二高峰。中年以後突破“初唐四家”瘦硬書風的窠臼，其正楷端莊雄偉，骨力道勁，氣勢恢宏，英風凜冽，行書道勁舒和，世稱“顏體”
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21.
中國歷代碑帖技法導學集成．筆法導示 11：王羲之蘭亭序（簡體書）
出版日：
2012/11/01
作者：
許曉俊
出版社：
大眾文藝出版社
裝訂：
平裝
王羲之（三三六一，一作三二一三七九），字逸少，東晉書法家。原籍琅蚜（今屬山東臨沂），後居會稽山陰（浙江紹興）。官至右軍將軍，會稽內史，世稱“王右軍”。其書早年從衛夫人學，後於父曠處見前代名跡，遂改初學，博取眾長。草書法張芝，正書學鐘繇，後又遍習蔡邕、梁鵠、張昶等書，精研體勢，增損古法，一變漢、魏樸質書風，成妍美流便之體。與鐘繇並稱“鐘王”，與其子王獻之並稱“二王”。于我國書法藝術史上具有繼往開來之
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22.
中國歷代碑帖技法導學集成．筆法導示 29：黃庭堅諸上座帖（簡體書）
出版日：
2012/11/01
作者：
許曉俊
出版社：
大眾文藝出版社
裝訂：
平裝
黃庭堅（一○四五——一一○五），字魯直，自號山谷道人，晚號涪翁，又稱豫章黃先生，洪州分寧（今江西修水）人。北宋詩人、詞人、書法家，為盛極一時的江西詩派開山之祖。黃庭堅書法初以宋代周越為師，後來受到顏真卿、懷素、楊凝式等人的影響，又受到焦山《瘞鶴銘》書體的啟發，行草書形成自己的風格。大字行書凝練有力，結構奇特，幾乎每一字都有一些誇張的長畫，並盡力送出，形成中官緊收、四緣發散的嶄新結字方法，對後世產生
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23.
中國歷代碑帖技法導學集成．筆法導示 31：米芾苕溪詩帖（簡體書）
出版日：
2012/11/01
作者：
許曉俊
出版社：
大眾文藝出版社
裝訂：
平裝
米芾（一○五一——一一○七），北宋書法家、畫家、書畫理論家。初名黻，後改芾，字元章，號襄陽漫士、海嶽外史等。天資高邁、人物蕭散，好潔成癖，被服效唐人，多蓄奇石，世稱“米顛”。書畫自成一家，精於鑒別。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。善詩，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長於臨摹古人書法，達到亂真程度。師法歐陽詢、柳公權，字體緊結，筆劃挺拔勁健，後又轉師王羲之、王獻之，體勢展拓，筆致渾厚爽勁，自
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24.
中國歷代碑帖技法導學集成．筆法導示 32：米芾蜀素帖（簡體書）
出版日：
2012/11/01
作者：
許曉俊
出版社：
大眾文藝出版社
裝訂：
平裝
米芾（一○五一——一一○七），北宋書法家、畫家、書畫理論家。初名黻，後改芾，字元章，號襄陽漫士、海嶽外史等。世居太原（今屬山西），後遷居湖北襄陽，長期居潤州（今江蘇鎮江）。天資高邁、人物蕭散，好潔成癖。被服效唐人，多蓄奇石。世稱『米顛』。書畫自成一家，精於鑒別。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。善詩，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長於臨摹古人書法，達到亂真程度。師法歐陽詢、柳公權，字體緊結，
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25.
中國歷代碑帖技法導學集成．筆法導示 12：王羲之十七帖（簡體書）
出版日：
2012/11/01
作者：
許曉俊
出版社：
大眾文藝出版社
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平裝
王羲之（三○三-三六一，一作三二-三七九），字逸少，東晉書法家。原籍琅砑（今屬山東臨沂），後居會稽山陰（浙江紹興）。官至右軍將軍，會稽內史，世稱『王右軍』。其書早年從衛夫人學，後於父曠處見前代名跡，遂改初學，博取眾長。草書法張芝，正書學鐘繇，後又遍習蔡邕、梁鵠、張昶等書，精研體勢，增損古法，一變漢、魏樸質書風，成妍美流便之體。與鐘繇並稱『鐘王』，與其子王獻之並稱『二王』。于我國書法藝術史上具有繼往
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26.
中國歷代碑帖技法導學集成．筆法導示 36：王鐸贈湯若望詩冊（簡體書）
出版日：
2012/11/01
作者：
許曉俊
出版社：
大眾文藝出版社
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王鐸（一五九二—一六五二），字覺斯，一字覺之，號十樵、嵩樵、癡庵、煙潭魚叟、雪塘漁隱、蘭台外史、雪山道人、二室山人、白雪道人、雲岩漫士等，孟津（今屬河南）人。博學好古，工詩文、書畫。書法諸體悉備，真、行、草書得力于鐘繇、二王、顏真卿、米芾，楷書莊重俊逸，行草獨標氣骨，筆力蒼雄剛健，結體險中求正，長於佈局，疏密相問，錯落有致。王鐸墨蹟傳世較多，不少法帖、尺牘、題詞均有刻石，其中最有名的是《擬山園帖》
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27.
中國歷代碑帖技法導學集成．筆法導示 19：褚遂良陰符經（簡體書）
出版日：
2012/11/01
作者：
許曉俊
出版社：
大眾文藝出版社
裝訂：
平裝
褚遂良（五九六-六五八），字登善，錢塘（今杭州市）人，唐朝著名書法家。其書法初學虞世南，晚年取法鐘繇、王羲之，融匯漢隸，豐豔流暢，變化多姿，楷書自成家法，點畫遒勁瘦鑠，結字清遠蕭散，微雜隸意，古雅絕俗。與歐陽詢、虞世南、薛稷齊名，並稱“初唐四大家”。 《陰符經》紙本墨蹟，楷書，九十六行，四百六十一字，書法勁峭，結體大方，傳為褚遂良書。鈐有“建業文房之印”“河東南路轉運使印”等鑒藏印。 《陰符經》略
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