雅墨文化

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1.

趙叔孺

出版日：2010/12/01 作者：石允文編著 出版社：雅墨文化 裝訂：平裝

趙叔孺（1874-1945）名時棡，字獻忱，世居浙江鄞縣，為四明望族。吳昌碩卒（1927）後，成為海上畫苑最為德高望重的領袖。繪畫精絕，落筆高古，花卉、翎毛、山水、人物兼工，尤以畫馬有聲於時，不苟作，有一馬黃金十笏之稱。流傳作品以花鳥翎毛最為常見，駿馬次之。花鳥畫有深厚金石功力注入其中，渾厚典雅，亦取惲南田清麗畫風精髓，輔以宋人寫實之精神；駿馬作品則遠宗趙孟頫，近法郎世寧，最為世人所推崇。收錄作品

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2.

吳徵

出版日：2008/04/17 出版社：雅墨文化 裝訂：平裝

字待秋，以別號袌鋗居士為人所知。少承家學，詩詞畫畫皆卓然成家，亦擅長篆刻，為西泠印社創辦人之一。楷書習歐陽詢、柳公權，行書由明人取勢自成一家。花卉出自徐渭、李?，亦受吳昌碩影響，有金石派厚之趣，佛像遠宗貫休，近習金農、羅聘師徒，山水則承襲其父吳滔。收錄作品59件，作品年代：1902～1948關於《中國近代繪畫叢刊》十九世紀起，是中國繪畫實現了審美觀念和時代風格又一次轉變的關鍵期。這次轉變在十八與十

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3.

金城

出版日：2008/04/17 出版社：雅墨文化 裝訂：平裝

「南吳北金」之金，原名紹城，別署北樓。近世多以仿古名家稱之，但自行創作亦多，其構圖之創意，置之當代亦不多讓。畫中多有古法，也受西洋光影畫理的影響，正是「領略古法生新奇」的大家。其所建立的「古物陳列所」與「中國畫學研究會」影響近代中國繪畫發展甚巨。收錄作品57件，作品年代：1908～1926關於《中國近代繪畫叢刊》十九世紀起，是中國繪畫實現了審美觀念和時代風格又一次轉變的關鍵期。這次轉變在十八與十九

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4.

吳觀岱

出版日：2008/04/17 出版社：雅墨文化 裝訂：平裝

本名宗泰，號潔翁，初學畫家潘錦，作仕女娟秀絕倫，有出藍之譽。後得以臨寫小萬柳堂收藏，追摹石濤畫作，無論筆墨款書，神韻莫不逼似，為近代提倡石濤的先驅。亦對沈周下過極深功夫，氣格雄厚，以筆力見長，更注以清麗之氣。收錄作品58件，作品年代：1890～1929關於《中國近代繪畫叢刊》十九世紀起，是中國繪畫實現了審美觀念和時代風格又一次轉變的關鍵期。這次轉變在十八與十九世紀之交已見端倪，十九世紀持續蘊釀發展

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5.

鄭午昌

出版日：2008/04/17 出版社：雅墨文化 裝訂：平裝

鄭昶，字午昌，號弱龕，為民國以來活躍於上海的重要畫家之一，畫作以山水為主，亦擅花卉、人物。畫山水多作淺絳，時而鬆秀，時而蒼鬱，不拘一格，特別善用墨青墨赭，尖狀遠山為其畫作的特徵，擅用以色代墨來提筆，為明代吳門畫派裡最長用的手法。又善畫柳，友朋以「鄭楊柳」稱呼之。收錄作品60件，作品年代：1926～1951關於《中國近代繪畫叢刊》十九世紀起，是中國繪畫實現了審美觀念和時代風格又一次轉變的關鍵期。這次

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6.

顧麟士

出版日：2008/04/17 出版社：雅墨文化 裝訂：平裝

字鶴逸，號西津漁父，其祖父乃過雲樓主人顧文彬，名跡收藏甚富，頗多宋元劇?，家風濡染，資賦天成，下筆自是不凡。顧麟士的畫以山水為主，偶有寫生點染之作，大抵山水風貌不出四王藩籬，筆墨功力深厚而富雅韻。亦為民初石濤畫風風行的先驅之一。收錄作品59件，作品年代：1894～1928關於《中國近代繪畫叢刊》十九世紀起，是中國繪畫實現了審美觀念和時代風格又一次轉變的關鍵期。這次轉變在十八與十九世紀之交已見端倪，

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7.

梵天舞影

出版日：2008/03/01 作者：蕭國坤作 出版社：雅墨文化 裝訂：精裝

蕭國坤二十年攝影生涯精彩作品集結。主要是南亞地區的人文紀實攝影作品，並附每張作品背後的故事，以及拍攝當下的心情。有科技的理性，有文化的細緻，文筆流暢，影像撼人。

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8.

無心：蕭國坤攝影集

出版日：2008/03/01 作者：蕭國坤 出版社：雅墨文化 裝訂：精裝

蕭國坤二十年攝影生涯精彩作品集結。為各地旅行拍攝之小品，名為無心，實是有意，見證一沙一世界，一花一天堂。紀錄每張作品的成像心情，處處是信手拈來的攝影巧思。影像細緻，文字清新。

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9.

悍圖社西遊記：悍＆攝

出版日：2010/04/01 作者：悍圖社 出版社：雅墨文化 裝訂：精裝

悍圖社首次跨越海峽，西遊至四川重慶美術館和四川美術學院美術館舉辦聯展「撼&懾：悍圖社西遊記」。悍圖社成員們各專擅不同的創作媒材，激盪出風格強烈、各異其趣的作品。恭此次聯展之盛，本圖錄收錄了悍圖社14名藝術家的作品、創作理念和創作年表，是讓讀者一窺台灣近現代藝術發展軌跡的捷徑。

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10.

蕭愻

出版日：2008/05/01 出版社：雅墨文化 裝訂：平裝

民國初年北平畫壇以山水畫知名於世的「二蕭一胡」之一，字謙中，為當年金城所創中國畫學研究會評議之一。畫作濃鬱濛濛但墨?分明，墨法得自龔賢脫胎而來。收錄作品60件，作品年代 1914-1944 關於《中國近代繪畫叢刊》十九世紀起，是中國繪畫實現了審美觀念和時代風格又一次轉變的關鍵期。這次轉變在十八與十九世紀之交已見端倪，十九世紀持續蘊釀發展，而在二十世紀的兩個政治體系中各自開花結果。《中國近代繪

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11.

程璋

出版日：2008/05/01 出版社：雅墨文化 裝訂：平裝

原名德璋，字瑤笙，享名海上甚久。畫作無論山水、人物、花卉、草蟲、仕女、佛像、鱗介，無所不能，無所不精，尤以花鳥畫風最著，是繼任伯年後，影響畫壇最為廣泛的畫家。收錄作品60件，作品年代 1911-1933 關於《中國近代繪畫叢刊》十九世紀起，是中國繪畫實現了審美觀念和時代風格又一次轉變的關鍵期。這次轉變在十八與十九世紀之交已見端倪，十九世紀持續蘊釀發展，而在二十世紀的兩個政治體系中各自開花結果。

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12.

馮超然

出版日：2008/04/17 出版社：雅墨文化 裝訂：平裝

海上四家「三吳一馮」，原名迥，號滌河，別署嵩山居士，幼時細心臨摹作畫，練就了中國繪畫裡以線條造型的基本技法，無論山水、花鳥、人物，乃至於宮室界畫，都能得心應手，縱橫自如。學生陸儼少形容其師：「馮先生以正統自居，他的畫，得法文沈，下接四王吳惲，明淨整潔，不愧大家」。收錄作品58件，作品年代：1904～1951關於《中國近代繪畫叢刊》十九世紀起，是中國繪畫實現了審美觀念和時代風格又一次轉變的關鍵期。這

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