十年前，曾敏雄是921地震的受災戶，情緒非常沮喪，卻意外踏進攝影的領域。從那時起，他展現過人的意志力，南北奔波，用純粹傳統的肖像攝影手法持續拍攝在各個領域獨具特色的人物。一個毫無拍攝經驗的攝影家當初是如何讓這些出色的人物在他的鏡頭前展示自己？如何凝結拍攝對象內在情感最為飽滿的瞬間?本展覽將展示超過百位台灣人物的肖像攝影作品，從這些臉譜中，攝影家漂泊的靈魂獲得救贖。

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美術館觀眾特性與美術鑑賞能力關係之研究－美術論叢60

出版日：1995/03/01 作者：羅美蘭 出版社：台北市立美術館 裝訂：平裝

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傅抱石研究

作者：張國英 出版社：台北市立美術館 裝訂：平裝

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「家計畫，一個太遠的緬懷」高俊宏

出版日：2007/01/01 作者：臺北市立美術館 出版社：台北市立美術館 裝訂：平裝

高俊宏是台灣少數透過「行為」呈現其創作理念的藝術家之一，他自1995年起便在台灣各地投入行動藝術的嘗試，以身體探索自我的位置，並藉此討論藝術的可能性。高俊宏的「行為藝術」顛覆了傳統美學的價值觀，廣泛地運用「表演」的概念，來傳達自我的理念以及其對美學的挑戰。因此，有別於傳統的藝術展覽，這次於本館呈現的「家計畫，一個太遠的緬懷：高俊宏個展」，即是一個行動過程的紀錄、觀念的展示，透過展覽的機制，高俊宏為

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台灣當代藝術特紀－美術論叢82

出版日：2005/12/01 作者：薛保瑕 出版社：台北市立美術館 裝訂：平裝

本書八○年代至今，台灣當代藝術的發展，已呈多元甚至跨領域的現象。本論叢分別就藝術自然觀、美術與電影、恐怖美學、藝術烏托邦、原住民藝術、公共藝術、策展人、科技藝術教育等之不同面向，探究外在自然世界之物質面向與精神面向之連接、思索女性影像和其他領域之意義、問題、提出「基進脈絡化」的圖像閱讀方法論、分享創造烏托邦的情境氛圍、檢省原始藝術如何走入當代、對比討論如何催生高評價公共藝術、指出策展是展覽整體達到

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逝去的腳印─翁庭華攝影個展

出版日：2005/08/01 出版社：台北市立美術館 裝訂：平裝

1962年間，攝影家翁庭華先生與同好五人結伴攝影時，發現位於五堵基隆河畔的礦區用運煤小火車，有感臺灣礦業的凋零，小火車終將步上不歸路，一行人決定以此為題共同創作，長期下來，同伴們的熱度慢慢消退，只剩下翁庭華先生獨自穿梭礦區，記錄這些小火車身影以及當時或是勞動或是嬉戲的居民。一禎禎超過40歲以上的黑白老照片，見證臺灣採礦業的榮退，透過藝術家的眼睛與鏡頭，感受畫面定格時，人與物鋪陳的故事，進而提供觀者

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影像研究．藝術思維

出版日：2008/07/16 作者：林志明; 郭力昕; 龔卓軍; 黃建宏; 洪上翎; 黃海鳴 出版社：台北市立美術館 裝訂：平裝

臺北市立美術館策畫2007美術論叢84之《影像研究?藝術思維》一書，就報導攝影、紀實攝影、新電影、虛擬動畫、混搭影像、虛空間影像等相關理論，思索影像之「紀錄性張力」、「他者凝視」、「不可能的美學」、「數位化與感性化」、「行、望、游、居」、「城市新效應」等現象與真實；並借助當代表現，探討臺灣新影像的藝術內涵與演化形式。英文內容大要： Realistic Photography and Photo-

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10.

永恒是情景的回復：潘娉玉個展

出版日：2009/08/01 出版社：台北市立美術館 裝訂：平裝

從不同的面向，表達潘娉玉的創作思維：「永恆是情景的回復」探索的歷程。藝術家由自身的情感經驗，運用各種不同材質、花色與款式的的布料，結合鐵絲、串珠、亮片等素材，編織成一件件立體造形的作品。藉由作品呈現衍伸探討神話與當代生活的關係，召喚發掘在神話中所示現的，關於自然與人類情感之間緊密的聯繫。 The artist Pan believes that we would become part

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11.

西班牙當代藝術展

出版日：2001/10/01 出版社：台北市立美術館 裝訂：平裝

本展覽是從西班牙各個地區慎選了十位自六０年代以來頗具影響力的藝術家，這些當今具代表性、前瞻性的新一代西班牙藝術家包括埃弗盧（Evru）等十位。展出作品所呈現多種當代藝術表現的形式涵蓋了平面繪畫、雕塑、觀念藝術、裝置、錄影、攝影以及結合傳統與高科技的新媒體藝術等。國人除了一些耳熟能詳的的西班牙籍二十世紀重要大師如畢卡索、米羅、達利等人之外，藉著本展的推出，可以一窺西班牙當代藝術的發展風貌，有一次欣賞

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12.

典藏百選：台北市立美術館藏精品

出版日：2004/06/01 作者：陳文玲 出版社：台北市立美術館 裝訂：平裝

「典藏常設展」之展覽主軸是以二十世紀以來於台灣活動之藝術家為主，展覽空間之規劃以其出生年為序，約每十年安排一間專室，展出每十年間代表性藝術家作品。所有展出藝術家無論是否出生於台灣，多半在台灣生根與發展；每一位藝術家均有其自我的創作形式與風格。透過展覽，觀眾可以了解在處於東西文化衝擊的環境下，藝術家們的創作觀念、作品形式和所運用媒材的轉化與變遷，同時也體認我們身處環境的快速變化和複雜的交織性，展覽自

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13.

梅原龍三郎與郭柏川作品析論－美術論叢73

出版社：台北市立美術館 裝訂：平裝

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14.

台灣藝術：現代風格與文化傳承的對話－美術論叢81

出版日：2004/05/01 作者：王德育 出版社：台北市立美術館 裝訂：平裝

第一部分首揭現代風格與文化傳承的虔誠宗教觀為台灣主要的藝術精神之一，是本書的思想精髓；其次強調精確的藝術史學以重建台灣藝術史觀，是本書的立論基礎；再次水墨畫在台灣的傳統、變革以致於脫胎換骨、創出新貌，是本書的關注焦點。第二部分觀照幾個獨特風格，探討李石樵、劉國松、廖修平及中台禪寺的藝術表現。基於上述，吾人也確信台灣藝術的現代化，其實廣受西方藝術影響，然而仍不忘尋求文化根源，盡情建構時代的新視野。

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15.

黃沛瀅

出版日：2006/04/01 出版社：台北市立美術館 裝訂：平裝

黃沛瀅從遊戲與實驗開始，在小小迂迴空間裡，利用瓦楞紙切割、撕剝與黏著，組成像結晶粒子的造型，讓瓦楞紙的材質特性從工業產品的形貌中被解放出來，成為藝術家藉之而成的心靈新貌。她的創作漸漸發展出一系列以「蔓延」為概念的作品，她讓作品呈現一種有機物形態中孕函生命意象的氛圍，進一步試圖結合所在的環境或空間，來營造一種奇妙的現象，企圖使作品在觀者主動的參與和互動下，衍生出更多的想法與生命內涵的隨機可能性。

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16.

現代美術學報半年刊28期(103/11)

出版日：2014/11/01 作者：臺北市立美術館 出版社：台北市立美術館 裝訂：平裝

台北雙年展該如何定位，如何有效的經營，一直都是國內藝術圈關心的問題。當中國在亞洲的位置，以及亞洲在世界的位置有了重大改變的時候，台北雙年展的功能被國內藝術圈關心的程度會更高，被思考的面向也會更複雜。本(28)期《現代美術學報》的出刊時間，正好位於2014台北雙年展期間，故我們利用這個機會重新思考台北雙年展的問題。我們關心的面向包括:1.國際間有何新的雙年展現象?當亞洲雙年展如雨後春筍地發生時

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