新文潮出版社

在經歷了眾多歷史事件和政治變遷後，各國在合作與分裂之間不斷搖擺，世界始終處於與崩潰共舞的脆弱平衡中。某個極權國家陷入了嚴重的人口危機，導致更為嚴峻的「城市單極化」現象。人們渴望更發達的城市生活，城外地區逐漸變得蕭條荒蕪。為了改變這種局面，政府實施了嚴格的「強制生育」和「價值積分」政策，以限制人口流動並增加人口數量。 在這種背景下，人們對身份和階層的敏感度顯著提升，原本永恆的理想和自由的光芒似乎也開始黯淡，甚至異化。這部小說以此虛構卻合情合理的反烏托邦未來為背景，將人們置於更加極端的環境中，旨在探索愛與生死等生命最本質的抽象問題，如何在個體生活中展現，並影響他們的關係和命運。

A history of embarrassments in the garden begins a meditation on the nature of memory. Unfolding alongside notes and marginalia, a ghost story becomes a reflection on grief, remembrance, and identity. Failed writing projects coalesce into a contemplation on the limits of our narratives. The haunting essays in The Inventors explore the stories that we tell ourselves―and the ways in which we constantly invent and reinvent our/selves.本書特色•From laments on urban change and ruminations about the garden to reflections on writing and meditations on grief, Daryl Li’s debut collection of literary nonfiction charts a path through topics as diverse as ecology, war, mourning, and urban transformation.•Loosely dubbed “essays”, the pieces blend disparate genres such as personal essay, cultural criticism, short fiction, and photography, exploring the formal possibilities of the essayistic approach.•The playful approach to structure and form is emblematised by “Ghost Stories”, an unusual piece in which

本書特色•　籌備了一整年時間，獻給獨立57週年的新加坡！從文學了解新加坡的生活、地方與街道，非這本文集莫屬！•　《我獅城，我街道》是一本關心街道與地方「故事」、「記憶」與「生活」的文集。《我獅城》收錄了新加坡三個世代、廿六位作家，對於街道故事和地方書寫的全新創作，各自以詩和散文書寫新加坡的往昔、當下與展望。•　《我獅城，我街道》通過作家的個人記憶與情感，穿梭於不同時代，在回顧與展望、理想與現實、徘徊與堅定之間，試圖還原與構建屬於自己的在這片土地上的「生活」。【內容簡介】 《我獅城，我街道》是一本關心新加坡街道與地方「故事」、「記憶」與「生活」的文集。《我獅城》收錄了新加坡三個世代、廿六位作家，對於街道故事和地方書寫的全新創作，各自以詩和散文刻畫出新加坡的往昔、現在與未來。 《我獅城》的作家有霸氣地把大坡小坡寫透透的周維介，有在小印度拜師學藝的黃子明，有寫黑街舊事的吳偉才，有沿著盒巴巴耶禮峇路來回走的潘正鐳，有回憶和展望死人街的何志良與林方偉，有致柏提路一帶猴子與貓們的歐筱佩，有寫日日上班必經之路的蔡欣洵，有寫不存在的「登百靈坊」的楊薇薇，有逛加東購物中心的馮啟明，有搬到芽籠居住的鍾秀玲，有芽籠東蔥茅園遍尋不獲的鄭景祥，有當楊厝港路夢見後港五條石的林得楠，有寫月眠路與中正總校的李氣虹，有看密陀路月餅廣告長大的吳慶康，有在波東巴西展開新生活的林偉傑，有「看診」看到黃埔去的周昭亮，有無法忘懷兒時俊源街的曾國平，有在亞拉路當過「童工」的洪均榮，有將海格路一帶比喻成「龍潭虎穴的桃花源」的黃文傑，有常到長屋用餐的伍政瑋，有生活在大巴窰邊界的譚光雪，有曾住在武吉班讓十條石的山崗上生活的鄺偉雄，有不時穿往新馬邊境的陳宇昕，還有上過「美世界社會大學」的李集慶！ 以《我獅城》作為一個「新開始」，希望更多人開始關心「獅城」的人文地理與文學，同時，也有更多地方書寫的文學創作湧現。

本書特色•　這十年來，新加坡文學裡最具有潛力的華文小說家誕生了！•　紮根於現實的科幻世界，以浩瀚且不斷擴張的宇宙為藍圖，反襯最私密的人性與小敘事。以大家熟悉且陌生的新加坡作為小說的敘事場域，呈現出一個高壓、鬱悶的生活狀態下，島國無限的希望與絕望――在摧毀後給予重建。•　小說家的作品裡完全擺脫了「地方書寫」的桎梏，呈現出宏觀的視野；更將大數據、電子晶片、人體改造等硬核知識，以最接地氣的方式，完美融入

本書特色•　嚴格意義上，新加坡第一本「仙俠體」小說！•　新加坡土生土長的旭義公子，作為仙俠發燒粉，從文學出版、網絡文學、影視劇等，汲取了大量的養分，重新打造了一個新的仙俠世界。新加坡著名編劇、影評人，司徒畢（何志良）序中評論道：「儼然一部「仙俠」小百科一般」！•　作為「仙俠體」小說，《緣》處理的不僅是「繾綣仙凡」的傳統情節，而是在撰寫時，亦試圖確立女性主體，以及重構女性視角對於「自由戀愛」的渴望，以及「有選擇」的可貴。序序／仙俠初現◎司徒畢（何志良） 從小就是個電影迷。 一九八三年，念幼稚園的我，在爸媽大手牽小手下，走進了電影院，看了一部徐克導演的《新蜀山劍俠》。當年，號稱率先引入美國好萊塢特效，轟動影壇。當然，當年所謂的「好萊塢特效」，以今天的目光看來，橫看豎看都是網謔所謂的的「五毛特技」。不過對於當時的我來說，已經是現象級（phenomenal）星球大戰級別的製作，已經足夠讓一個小毛頭回到家，模仿著戲裡的仙俠們拿著藤條當飛劍，興奮地和小夥伴們舞上一個月了。 之後就在牛車水媽媽常光顧的書店裡，看到了一整排的《蜀山劍俠傳》，才知道，原來讓我驚為天人的電影，竟然是改編自這套長篇巨著。翻了翻書才發現，除了「長眉真人」四個字之外，似乎整部電影和書裡的內容沒有半毛錢關係。很多年才知道，這就是所謂電影改編，其實也只是掛羊頭、賣狗肉的套路。無論如何，通過《新蜀山劍俠》，我知道了，原來在熟悉的《西遊記》、《封神演義》這些神話之外，還有「仙俠」這樣存在。那是我第一次接觸「仙俠」類。什麼神魔大戰、佛道仙、修煉、長生、仙丹等詞彙進入到我的認知裡頭。再後來，才知道《蜀山劍俠傳》原來是套從一九三〇年開會，寫了十八年，數百萬字的「爛尾書」。雖然爛了尾，卻絲毫不損它在文壇的「江湖地位」，什麼文壇巨匠金庸、古龍在《蜀山劍俠傳》面前都是「弟弟」。從《蜀山劍俠傳》借鑑而來的「仙俠元素」取之不盡，用之不竭。就算是在問世九十多年後，無論從世界觀、格局、創意來看，都絲毫不減其「一代宗師」的超然存在。 但是「仙俠」這書種卻在很長的一段時間裡，被後來居上的「新派武俠」掩蓋了鋒芒。這遺憾，一直到了千禧年之後，才有網絡三大奇書之一的蕭鼎的《誅仙》打破了現狀。《誅仙》通過網絡時代，打開了一個「仙俠」盛世，隨著中國影視業的發展，進入了另一個「大IP時代」 ，「仙俠類」更是成了中國流行文學的中流砥柱之一。接踵而

本書特色• 由哈佛大學東亞語言和文明系博士候選人、小說集《永發街事》作者陳濟舟，以及中國科幻評論家李兆欣作序。• 對一座重啟的城，作者湧動著強烈的悲劇感。除了對國家的命運思考，雷思傑以有力的筆墨描寫他體會到現實社會的冷漠與荒涼，更探討了移民新舊族群、環境、醫療、人口老化的反思。• 作者企圖以「亂」的姿態來提醒我們何為活著，在各層級生命的定律與現象之間，彷彿所有生物皆是倖存者；以「亂」的方式引領讀者遊走於赤道的變化和異化之中，藉著隱喻增加了小說中的不確定性，擴充了讀者對真假的想像空間。• 巧妙的章節編排與空間建構，體現了新加坡這座「花園城市」的多元性與可能性，分散了人們的記憶，慾望與語言，卻又以另一種方式匯聚一起。無論一個整體在處於崩解或者逐步消失之際，作者讓每個讀者都可以從故事清晰的地標、形狀、人物當中發現自己的踪跡。