後話文字工作室 香港

在火光如雨的一個晚上，女戰士被駭客攻佔，頭昏腦脹間，與軍師秘密連線??黑目被她溫暖的身體環抱著，等待異像的降臨，同時開始敘述H城的古老故事和末日傳說。本地評論人、小說作家譚以諾寫作十年，第二部小說作品，繼續在縱橫交錯、荒誕瘋狂的香港出版。在譚以諾筆下，H城也許是香港的隱喻，趣怪離奇的事件隱隱似曾相識：住在龜背上的居民後來移居至陸上；有些人又從棺材中漂浮而來；花家靠種植香菇起家，在H城各個神秘地域尋

這個城市有一群平凡的人，他們善於隱藏自己，戴上面具假裝安分地生活，每天在十字路口和你擦身而過。當你停步細看，可能認出當中的誰和誰，臉容下的不安和疲累？米哈第一本小說集《餡餅盒子》，收錄六個未曾發表的故事，書寫這些沒有名字的人，他們的怪異、苦痛和徬徨。作家陳慧的序言，點出了米哈的小說，正有一種日常生活中察覺不安定的敏銳：「父與子、徘徊在失落與陳舊邊緣的愛情、人的狷介與自大、個人的得失榮辱??都是生活

//往後是有日子往後──喝更多水。吃得健康。並且早起早睡讓自己更淡一些－－〈從來〉////你還是令我想起──可以希望，可以了無希望，當我凝視彼端的星辰我的靈魂比我更輕－－〈開端十則〉//台灣青年詩人謝旭昇的首部詩集。詩集收錄80多首詩人從寫詩到今的作品，包括得獎的、發表在重要文學平台的、私下發表的，詩人的詩句用字總是準確而每每驚人，進出語言，又超越語言的限制。游走字句的表層意象與深層喻意，探索生命

林超英（香港天文台前台長）：書中文海林帶我們去到香港各地，從山上的瀑布沿河而下到河口泥灘，由偏遠鄉村到豪宅樓盤旁少許殘餘的自然角落，不管哪裡，她都找到自然生命在努力的痕跡。余麗文（香港大學文學及文化硏究碩士課程統籌）：《天亮前往海邊走》回應了生態、歷史、城市與個人關係的摺疊，是難得的多角度作品。李智良（作家）：讀者在場景、文本與敘事聲音的剪接與借換中，追隨倖存者「替身般的身體意識」觀看、感知、行走「我城」的另途。這是一本關於香港生態書寫的散文集，也是一本折射人文歷史的香港遊記。沿著香港境內的島嶼與九龍半島的海岸線，摺疊作者的成長記憶。在陽光的縫隙下，文字生長出個人與城市、生態的親密與疏離。- 從海岸線出發，書寫香港歷史；- 結合個人成長經驗，書寫香港生態；- 以時間及空間為線索，探索自然書寫的可能性。

言語盡處，必有意義如地火奔湧前《Sample》總編輯葉梓誦　第一本個人文集知識✕感性　科技✕文藝　從未對立1876年，貝爾發明電話，以嶄新機器接收死後之聲； 1980年，羅蘭．巴特出版《明室：攝影札記》，探討影像如何留存逝者之愛。關係的斷裂，以及對他者的思念，使科技和文藝發展有了交集。如果說，急速變動的時代，訊息消隱於通信的洪流，嘗試接通未知的另一端，或會有專屬於我們的方式？從林夕的歌詞切入德希達的理論；閱讀卡爾維諾、湯姆．麥卡錫的小說；解構基斯杜化路蘭、濱口龍介的電影；聚焦羅蘭．巴特的寫作，探討書寫和重讀，如何成為哀悼的出口。《斷層路徑》（Faultlines）是葉梓誦首本個人文集，收錄31篇散文 / 札記 / 評論，思考溝通、記憶和哀悼等主題。在旁徵博引的同時，仍不乏對香港城市經驗的省察，日常的散步和小巴行程，化作承載情感的對象。書名的關鍵詞「Fault」標示過錯與缺陷，同樣是指地層之間的斷裂，也是電路上的異常與故障。裂縫鑽深，就抵達意想不到的地方。如是，書名所謂的faultlines，正正指向了錯誤的話語、錯落的地層、錯駁的線路。覺察這些區隔與間隙，就有了跨越的必要。「若有斷層，也就可以相信，兩端有接通的可能」—或許，碎片化的生活成為交流的阻隔，但若能解讀種種媒介的密碼，則未必不能跨越絕境；靜聽事物的細微雜訊，重組文本的碎片，仍可創造出這世代的抒情路徑。

深夜、閱讀時餓了嗎？翻開《食字餐桌》吧！ 無法解憂的時候來一客果醬蛋糕捲搭一杯紅茶；憶起舊地相思時吃一口陳皮紅豆沙；身在異地思鄉之夜嚐一碗沒有大地魚熬湯的雲吞；想要孤獨避世時憑空煮一碟意大利麵⋯⋯趁欲望仍未冷卻時盡快品嚐。《食字餐桌》與你回味字裡人間中逐漸消逝的味道與情感外，還娓娓道來飲食的知識與資訊：你知道村上春樹怎樣泡製意大利麵嗎？《脂胭扣》裡最毒的毒藥不是鴉片，你知道是甚麼嗎？《烈佬傳》其實遍佈道道佳餚，你有發現嗎？〈斷背山〉的牛仔談情時喝的野外咖啡怎樣煮出來，你有印象嗎？鄒芷茵會在書中逐一告訴你。 如果閱讀和思考令你愈來愈餓，書中還為你配搭了12個小食譜，簡易輕巧，只要拿出食材，動起手來，便能接通不同時代，跳進菜餚的記憶。要趁熱，把腦中的幻想和欲望一一實現，讓閱讀滋養你的胃，和心。 郭詩詠、陳子謙、葉梓誦（《SAMPLE》雜誌總編）極度識食推介！好評推薦 本書作為一本飲食誌，它一方面來自作者的回憶、生活點滴和情感，另方面建基於豐富的知識和閱讀經驗。芷茵出入於中外文學和流行文化，從施耐庵、魯迅到張愛玲，從卡夫卡、海明威到村上春樹，從福爾摩斯、機動警察到湯川學，不同年代不同國家的食譜更是信手拈來。由口中的食物想到讀過的書，憑字裡行間的線索重構人間色香味。吃和閱讀，互相牽引，最後融於一體。——郭詩詠（香港學者及作家） 芷茵的筆法靈動，在知識之海中如魚得水，一個奇喻就上天下地。〈雲吞的年華〉寫離港詩人的鄉愁，從雲吞想到東方之珠，就是神來之筆︰「雲吞扁圓，形狀不大對稱，表面凹凸不平、佈滿皺紋，是顆有點乾枯的東方之珠。」東方之珠早就是發霉的老比喻了，但配上「不大對稱」、「凹凸不平、佈滿皺紋」以至「乾枯」的形容，盡洗美好的形象。 ——陳子謙（香港學者及作家） 《食字餐桌》所寫的，常是一些家常場景、個人瑣事，由此折入各類文學與影視作品。文本裡的飲食場景，也在對照間充盈起來，化作一頁頁食譜，盛載生存的欲念、時代的味道、感官的記憶。——葉梓誦（《SAMPLE》雜誌總編）

緣有陽光，乃現陰影 唯因黑暗，知曾有見 那海那山那些人 說不上愛 有時厭惡有時憎恨 更常是無動於衷 我們用陰影揮手 悄悄攪動水底的潛流 讓下次漲潮有點異樣 再見海再見山再見人 不是臨別生愛 是為愛而別 --〈揮手〉 隨手翻書，讀到未濟卦的繫辭說，「小狐汔濟，濡其尾」，以小狐狸過河弄濕尾巴的狼狽模樣為喻，實在生動。水大腿短，勉強而渡當然危險，等一下吧。仍能等待，表示時機在前。河水不是永遠洶湧的，小狐也會日漸長大，耐心等一等吧。 --〈後記：未濟、不濟、唔濟〉 為甚麼寫詩？ 樊善標用了兩部半詩集嘗試回答這個問題，暫時得出如下的答案： 「寫詩還是不寫，為甚麼而寫，應該怎樣寫，此時此地，這些提問難免都帶?對立場究詰或反思的意味。然而回憶向詩走近的過程，我怎樣端詳捉摸它，體驗感受它，總無法匯整為「一個」顛撲不破的論述。 坦白說，寫詩於我純粹是為了好奇，希望藉著實踐多看懂一些別人的異樣風景。至於自己的風景能有多異樣，那是餘事的餘事了。」 --〈詩的公與私〉 自從大學教席退下來後，樊善標並沒有閒下來，繼去年出版過論文集《真亦幻》後，緊接再出版詩作結集，本書亦是作者第二點五部詩集，前作分別為《力學》（1999） 和《暗飛》（2006），距離上次出版詩集已接近二十年。過去二十年未曾結集出版的，一次過收錄在本書之中。 《未濟》分成五輯，包括四輯新詩和一輯舊體詩，是作者前兩部作品體例的延續，也同一時間展現了寫詩的種種可能。

回到一切還未發生的第一日前 白雙全、董新果友情推薦！ 《訊號山劇院》是那個林兆榮的第一本個人結集──那個可能是藝術家、可能是寫作人、可能是演員、可能是巴膠鐵膠行路膠、可能是司機拖頭佬講師??的林兆榮。書中走過的路塑造上面那些林兆榮的全部，每個章節都是他生命中重要的劇目，不同的身份輪流上演──或者蕪雜才更接近一個人的真實。 點題小說〈訊號山劇院〉中設計系畢業生「啟」步起前女友「夏」（各種意義下的）後塵，成為一個枯燥乏味的劇場管理員，在最青春的日子奮力跟從遊戲規則，就像一艘從未去過自由海域的渡輪。愛情在毫無預警下一去不返，啟唯有與她留下的文件相廝守。「第一日前」則收錄林兆榮的旅行雜文，足跡由本地到全球各處，嬉鬧似乎是出遊主調，卻又無比認真，他以自己作座標畫出世界地圖，鐵道、巴士的獨有交通方式，兼有實用知識及小眾趣味。小故事〈己連拿利〉更用繪本的形式讓香港的街道開口說話。「童軍跳彈床」則是作者的精挑細選《明報》專欄，用笑話紀錄了時代的瘋狂。 全書所有圖片皆是林兆榮手繪，一筆一劃將風景畫成劇照。「訊號山劇院」沿路上映的不同章節，一幀幀劇照暗示了角色們的「成長」──畫風愈來愈熟練的啟，由充滿理想變得唯唯諾諾，讀者或者能被逼真的香港夜景畫所欺騙，也能讀出他如何欺騙自己。用藍色原子筆繪下的「童軍跳彈床」隨意又率性，小時候的木顏色筆則描繪出兒童眼中可愛的西半山街景，而穿梭全書畫到嘔血的地圖，則身體力行地表現出作者對城市散步的偏愛。 董新果會覺得《訊號山劇院》是愛情故事，白雙全則認為它是天才作者未來十本書的熱身。如林兆榮所說，書裡敘述的時日就像遠古一樣陌生而疏離，如今再回頭看那些「過期的文字」，雖是一些發生在過去、只能在過去的生活拼圖，但在現實中，以閱讀、執迷和凝視，我們或可重新認出那個由虛構而生的現在。 推薦語 綜合咁多種能力於一身?人應該係一個天才，我覺得做死一份工係??佢。 -白雙全（藝術家） 若要把生活分成甜與苦，這書對苦澀的方面提及得較多，但如果大家能像作者一樣把生活的苦澀寫出來，卻會發現：苦也是可以一起分享的，而分享本身就是一種快樂。-董新果（大學生、巴士迷）

再次進入《食字餐桌》奧妙而飢餓的文學餐桌時刻**請勿空肚閱讀**57款｜主菜X點心X飲品，大啖中式、西式、日式文字與影像跟著食譜，動手配搭保證愈看愈滋味，愈讀愈餓這是一本會因為想看文學而令你動身走進廚房的書。作者延續上一部作品《食字餐桌》的風格與人間情味，並增添更多味道和菜式。本書以食物種類分輯，大大小小的菜餚都承載了不同年代的文學、流行讀物、影視文本的小故事，以及作者與身邊親友學生的溫馨互動時光，讀者可以自行配搭每個餐單：想要湯水的話有療養你的胃的清甜椰菜湯；海鮮部有千百種煮法，總令你滿足的三文魚／鮭魚；粥粉麵飯部有《龍珠》的天津飯或者聖誕限定的火雞粥，加上麥東記插畫，更加令你更垂涎三尺。如果工作、寫作累了，不如就接通不同的年代，品嚐不同的文字滋味。要是愈讀愈餓不能自拔，就不如自己動手做菜——書中附有小食譜，讓你可以和作者一同留住篇章中一些珍貴的味道和時刻。滋味推薦：陳靜宜（飲食作家）饒雙宜（廚師，文字工作者）回味推薦：林阿炮（台灣飲食文學文化研究者）郭詩詠（香港文學評論者，香港恒生大學中文系副教授）陳子謙 （香港詩人，專欄作家）

慾望 — 親緣 — 記憶紀陶 X 曹疏影 推薦序● 翻開嬰兒的隱世界● 認知以前，先有慾望● 嬰與母與世界一生的角力嬰兒沒有記憶，是「我」的雛形，三歲以前，思想意識是個謎團。無法複述，無法表達不等於嬰兒無知。嬰有其原生的慾望，有自己感知和衝動，他腦海中有個隱世界，是個死亡、自我和上帝皆尚未進入的世界。意識成形後，隱世界便永遠深藏。《我是嬰》剖析嬰兒日山，從出生到三歲，腦中的所思所想，鮮有人能深入了解的成長經歷：外部環境的劇變，熟人陌生人的意念，父與母、母與其父母輩的拉鋸，怎樣形塑他眼前的世界，模造他的樣子？我們每人都笨拙地生，抱憾地死。我們都無法追溯是甚麼令我們長成現在的樣子，唯有不斷重構成長的現場，逐步靠近不解之謎團。

香港當代作家常常以不同語言實驗，試圖擺脫粵語書寫深植於作家、 讀者及學界「粵、白」二元分工的刻板印象及負面定位， 再建構屬於它的審美特色、語言風格與論述框架。 《都市大調與不能漏掉的佳作：論香港粵語書寫》 嘗試總結及補充前人觀照當代香港文學粵語書寫作品的視野， 將之置於更合適的研究框架，過程中先後觸及崑南、舒巷城、 飲江、董啟章、陳浩基、劉綺華筆下跟粵語寫作相關的作品。 這可以令粵語書寫作品的特色與價值得到重新審視及定位， 更可為未來的相關研究提供重要的研究理論及參考資源。

青年文學獎辦至第四十三屆，繼續秉承四十多年來的傳統，舉辦一年一度的徵文比賽，並以文集出版、作者講座和工作坊等不同的形式，推廣文學、鼓勵青年創作。若說文學是時代的反映，每年的文學比賽參賽和得獎作品的寫作風格，不多不少正好反映當時的時代面貌。文獎請來多位作家前輩擔任評審，並紀錄整個評審過程，幾代的創作者的作品和意見於此交織成砥礪的回音。本屆青年文學獎文集設十個組別，回歸單行本的設計，與此同時盡量做得小

《烏亮如夜》是本地作家麥樹堅睽違七年的小說結集。麥樹堅近年專注散文寫作，《絢光細瀧》於去年取得中文文學雙年獎，其細緻筆觸和對生活空間的敏銳觀察，在他的小說作品中得到轉化。結集中，作者首次挑戰中篇小說，糅合現實與虛構，思考人性、死亡、命運等命題。中篇小說〈慢慢長夜〉以城市的夜和幽暗，呈現了另類的香港故事。小說圍繞偷渡來港的陳松修與施山遠，他們遠離群體，擔任仵作、夜更的士司機，過著與死亡如影隨形的日子

.在消失之前，以詩銘刻所有.羅貴祥、曹疏影、陳智德攜手推介「我們沒有忘記在那些眼淚之間我們用紙重新打造我們的神像讓廣場的氣味汗水、血跡、耳語為我們打開回家的路重聚」──〈神像〉「請不要說，愛就是虛無在我們的身前，在我們的身後在虛無中說愛從來沒有實現說我們從來沒有遇見在日子到來之前請不要放棄請不要忘記」──〈在這城市的心臟地帶〉《琉璃脆》是香港詩人小西的第二本詩集，收錄2004-2019年間，共70

旅程是一次次的覺悟反芻而成的記憶之書、救贖之書?在這一切終要歸於最後的銀白之前，在死亡與遺忘來臨之前，我能活在這種姿勢之中，為要辨認我自己，為要證明：這是僅屬於我的風景，這是只有我看見過，感受過，經驗過的所有：這是我的曝光。這是我僅只一次的曝光。?-〈曝光〉世界或者灰暗，但凝視世界的眼睛要保持澄明、冷靜，才能辨認單單屬於我們眼睛的記憶。作者開始寫作以來，曾在拉斯維加斯、溫哥華、維多利亞島與泰國等地經歷多次或長或短的旅居。在旅程之中與往返的間歇，作者以溫柔、澄靜的目光，默默觀照、紀錄自己與他人的生命，以細碎的方式叩問歷史與個人命運。旅程自此成為一次次的覺悟，眼前風景掠過，記憶透出束束帶刺的光線，微痛中作者回顧自身家族的私密與個人生命中的困頓，在充滿詩意的文字之間凝望傷痕，感知人生真貌、人與人之間的枷鎖。在暫歇之時，作者則嘗試以旅者的身份，退到眾人身後，靜默觀察他人的故事。本書包含8篇與旅程相關的長篇散文，為作者從事寫作以來的精選作或得獎作品；並有5篇短小的閱讀記錄穿插其中，與作者一同在路上閱讀、在路上經歷。言叔夏＊王証恒 ? 專文推薦李智良 ＊謝曉虹 ? 驚喜推薦沐羽＊查映嵐 ? 跨海推薦推薦語這本書裡沒有「劇場」。或許，是沒有想像中的那種「劇場」，那種獨屬於散文這一文體領域裡經常搬演的經驗劇場。它所展示的，與其說是經驗現場的細節，毋寧更是那道對準經驗現場的觀景窗，內在零件的迴路與凹折。-言叔夏（台灣作家）《曝光》更多的直陳生命，介入歷史。而不變的，仍是找到光束，熹微的或暴烈的。-王証恒（香港作家）敘事蔓生的跋涉途上，身體必須飛躍重重邊界，讓心靈遭遇那些遂不及防的脆弱時刻，承受無言硬傷，才能辨識那些平常風景中的微光，飽含熱情、哀傷、美與惡的混和，而時間搖晃，你必須以這樣的字詞，這樣的句子排列方式，如歌詢喚，那個在長夜或永晝之間，與你一再錯開的自己、被愛與希望灼燒的我們。- 李智良（香港作家）這是一本救贖之書。在晃蕩的閱讀與旅行之間，作者那麼細意地剪輯、放大生命的微光與陰影，彷彿只有凝視光影參差，我們才有望一再重返那些晦暗不明的生命情景，洞察並贖回在指縫間匆匆流走，時間沙子裡的黃金。《曝光》深刻地展示了關於觀看的一種道德──美不是攫取，而是甘心情願的，被「灼傷」的經驗。- 謝曉虹（香港作家）

無論身在何地，穿過時光隧道尚能夢回生我育我的城◎ 陳國球、龔萬輝、唐睿、黃宇軒 共鳴推薦◎ 香港首部書寫公共屋?的長篇小說 疲於告別的年代裡，人可以離去、建築可以廢棄、美食可以失傳、巴士可以停運……記憶彷如忒修斯之船，一直隨城市發展清拆重建。午夜夢迴，仍使你念記的，可會是一個個有你在內的故事？ 「後來林達單獨去谷德樓天台看中秋夜景，這次林達俯望方形天井，多個樓層的住戶在走廊掛上七彩花燈，又以走廊欄杆對角牽引的方式將另一組花燈懸垂在天井半空。因此，大家對骯髒的井底突然失去戒心，在那裡燃放天燈。 祈福天燈乍明乍滅，冉冉上升引起居民哄動，天燈四面都寫上字：友誼永固、學業進步、身體健康、心想事成、平安是福。 」 ──〈終章：七海事件〉 《囈長夜多》是香港作家麥樹堅首部長篇小說，故事圍繞公共屋?「谷凹?」的小店「喜喜辦館」，以這個售賣居民生活所需的必經之地，串連起基層市民綜橫交錯的生活軌跡。辦館老闆蘇淦一家的曲折命運，折射公共屋?以及城市的盛衰，只要曾在屋?待過，應對小說中的文具舖、冬菇亭、家庭醫生診所等無一陌生；中秋節的萬家燭火、風季的天井雨景，乃至街坊唱K嘉年華，都成為後來難忘的風物；陰暗的樓梯轉角、隱世雀館、升降機則時時似要將人吞噬。 公共屋?作為香港的重要城市空間，小說中書寫的日常經驗和細節，充滿本土特色；然而，除了寫實的庶民生活，神秘詭異的傳說，也藉著緊密的鄰里關係而口耳相傳。麥樹堅筆下的谷凹?虛實交錯，市民生活與史前巨獸奇妙交織，結局卻共同迎向一個遙遠迷離的未來。在時空的彼端回看，這個彷彿栩栩如真的屋?、這些人們耕耘過的日子和愛恨，究竟是真實存在，還是如古代神話的通天犀，不過是有人憑空捏造的幻想？ 或者有天，讀過這本書的人會這樣說──很久很久以前，那屋?不只是建築物和道路，還是我們一起活過的地方。

生而為人，我們為情所困，為慾望所困，為肉身所困。本書所收錄的四個同志短篇小說，書中角色困於不同的處境，或受情感折磨，或隨慾望而行。弔詭的是，肉身受困或可換來短暫的沒有負擔的自由，無拘無束的生活一路行來卻舉步維艱。「困」是香港同志共同的束縛咒，破咒是本書努力綻放的微光。也許，有毛有翼，方可無拘無束。