洪範

觸向文學的初光 ―鹿苹的第一本創作．詩集新版《流浪築牆》為鹿苹的試航之作，初版於2005年；二十年後重新編排製作，加入多首未收與續寫詩作。鹿苹的短詩潔淨簡明，冷冽中透慧黠，黑色諧趣如鋒利的細刃閃動，折射了她在成為小說家前，那一道觸向文學的璀燦初光。「耳鳴的聲響外若我還能張揚些什麼，也許我仍會選擇一行詩，來容納那些我被簡化的煩惱。」―― 鹿苹

西西未結集未發表詩作《左手之思》由西西摯友、同為香港《素葉文學》同人的作家何福仁編選，收錄西西未結集未發表的詩作，分為兩卷：上卷選自1961年前，西西在學時期發表的作品；下卷則屬中後期所作，近半未發表過。兩卷詩，始於西西十五歲發表的第一首〈湖上〉，結束於八十三歲寫的最後一首〈疲乏〉。書末附詩論九篇，是西西少見的談詩之作，反映她形成於青年時代、成熟而周延的詩觀。

初版四十週年紀念：《吉陵春秋》初版於1986年，為李永平窮十年心力，殫精積思，策劃撰寫的一本小說集，四十年後重新製作紀念，再現其所言：「風格意境更能夠保持中國白話特有的簡潔、亮麗，以及那種活潑明快的節奏和氣韻、令人低迴無限的風情。」全書分四卷，為「白衣」、「空門」、「天荒」、「花雨」，每卷三篇，組為一部十二環節的小說世界，自成天地，理念和情感互相貫串，允為藝術思維最完整的展現。其故事方位之背景規模，文字技巧之錘鍊，問題探討之深度，長年為文壇所注目。卷一「白衣」第二篇〈日頭雨〉獲1979年《聯合報》小說獎「短篇小說」第一獎，全書則為《亞洲週刊》於1999年選入「二十世紀中文小說100強」。「《吉陵春秋》的語言最具特色，作者顯然有意洗盡西化之病，創造一種清純的文體，而成為風格獨具的文體家……句和段都疏密有度，長短相宜，活潑而有變化。對話極少，卻不失口語的流利自然。」—— 余光中

《象是笨蛋》收集西西三篇中篇小說，作於1960年代中至1970年代初，存在主義流行的時代，充份顯現了一個勇於試驗的文學青年探索開拓新天地的精神，令人動容。鄭樹森教授特為本書作序，分析西西的電影手法，現代寓言傾向，以及繁複多變的文體。西西以豐富的學識支持藝術敏感，其成就有目共睹。

探望西西於小說、散文、詩、電影、閱讀、對談，六大創作領域中的精微光芒。《八月浮槎 — 西西選讀》由西西摯友、同為香港《素葉文學》同人的作家何福仁，精選西西數十年創作生涯各時期、不同領域之代表作，編纂而成；依文類分為小說（七篇）、散文（七篇）、詩（八首）、電影（七篇）、閱讀（七篇）、對談（三篇）等六大面向，每一文類篇章，並有名家撰寫專文導賞，分別為小說：何福仁，散文：郭詩詠，詩：劉偉成，電影：趙曉彤，閱讀：黃怡。書名來自西西1993年的短篇小說〈八月浮槎〉，收錄於小說集《故事裏的故事》一書；編者何福仁說：「2018年，西西偶爾重讀，不滿意，於是重新修訂，並且重發。新版本的層次、意境完全不同，也接近她晚期的心態。西西到了暮年，創作力不衰，更精純，寄意遙深，值得細味。收結是這樣的：當我看著星星，我可以想像，我熟稔的朋友也抬起頭，當我是星星那樣看望」。「八月浮槎」一詞，源自西西小說中引用西晉張華所編撰之神話志怪小說集《博物志》：「舊說云，天河與海通。近世有人居海渚者，年年八月有浮槎去來，不失期。……」意指中秋滿月時分，乘海水漲潮、往來於天際人世河海間的小竹筏。

楊牧致八十五位師友兩百多封私信探尋詩人底薀的珍貴線索《楊牧書簡Ⅱ》為輯選楊牧信件成書的第二集，曾輯入《楊牧全集》，為「別卷」八冊之一；此書收楊牧致八十五位師友兩百多封私信，是探尋詩人底薀的珍貴線索，書札文采，別有滋味。書信文學，中外皆具重要地位，這些恣意揮灑，直抒胸臆的私信，最能表露楊牧的至情至性，和見識才情。楊牧談書信文學：「他們往返的推敲討論，無不顯示率性之大義，自然天成，往往比正規的文學創作更加精緻晶瑩，甚至更加豐富深刻」 ——《海外寄霓君》序：〈留學生朱湘〉）楊牧曾言：「了解一個文學家最真確的方法不是看別人對他的批評，甚至不全是看他的詩或小說，而是通過他的書信和札記，尤其是不擬發表的……不加修飾的信函，札記更是真人格的流露。」 ——〈關於卡繆和他的札記〉）

《鬍子有臉》包含西西十二篇錚鏘有力的短篇小說，試探之深遠，語意之繁美，感懷之廣大多面，時常超乎想像，果敢細膩，非平凡作者所能及。西西的小說表現了傳統和現代的交錯，歐美及拉丁美洲文學的精髓融合在中國語意格調之中，現實意識，悲喜感性，激盪出一種飛逸的神氣，直指讀者心靈，永遠不落俗套。

此書為楊牧對詩的理念思考之整體展現，採書信體，原題「給青年詩人的信」，共十八篇，論詩的定義和方法，分析詩的形式和內容，指出意象、色彩、音樂的藝術要求，並廣泛探討詩人和現實社會，乃至於歷史傳統和文學經籍與一首詩之所以完成的關係，以冷靜的筆調檢查美學和人生的合諧與矛盾，可以為習詩創作者參詳，為實際批評方法的借鏡，也可以為楊牧自剖文學心靈的散文集。

獻給所有文學人的解答之書集結楊牧六十年豐厚創作，人生與詩藝的惟一嚮導若將文學視為一座大山，這條時而使人喜悅，時而使人困頓的路途中，楊牧的著作提供無數條蹊徑，指引人們通往永恆的絕景。《楊牧全集》依作品之文類區別，分為五卷、共三十冊：詩卷　五冊，01．詩卷I 水之湄．花季．燈船02．詩卷II 傳說．瓶中稿．北斗行03．詩卷III 吳鳳．禁忌的遊戲．海岸七疊04．詩卷IV 有人．完整的寓言．時光命題05．詩卷V 涉事．介殼蟲．長短歌行．微塵散文卷　七冊，06．散文卷I 葉珊散文集．年輪07．散文卷II 柏克萊精神．一首詩的完成08．散文卷III 搜索者．亭午之鷹09．散文卷IV 奇萊前書10．散文卷V 奇萊後書11．散文卷VI 疑神．星圖12．散文卷VII 交流道．飛過火山文論卷　六冊，13．文論卷I 失去的樂土14．文論卷II 掠影急流．人文蹤跡15．文論卷III 隱喻與實現16．文論卷IV 從儀式到托寓．陳寅恪的詩學取徑．《桃花扇》的雙線情節．唐詩的敘事性17．文論卷V 鐘與鼓：《詩經》的套語與詩歌口述傳統．陸機文賦校釋18．文論卷VI 唐詩選集譯著卷　四冊，19．譯著卷I 葉慈詩選20．譯著卷II 暴風雨21．譯著卷III 英詩漢譯集22．譯著卷IV 新生．西班牙浪人吟．甲溫與綠騎俠傳奇．庫爾提烏思論歐洲與歐洲文學別卷　八冊。23．別卷I 集外集(一) 詩．散文，雜文．序跋24．別卷II 集外集(二) 文論25．別卷III 集外集(三) 譯著26．別卷IV 書信(一)27．別卷V 書信(二)28．別卷VI 書信(三)29．別卷VII 洪範書介（楊牧撰）30．別卷VIII 附冊（年表．索引．存目．書影．手稿．照片）獻給讀者、創作者、研究者：無論是東方的，西方的，古典的，現代的，人文的，自然的，學思的，藝術的……讓我們按圖索驥，在無盡的蒼穹下，仰望楊牧創作的美麗星辰。本書特色★國寶級詩人楊牧三十冊跨文類大全集★全新編纂，增補佚作，完整楊牧作品定本★私密書信、手稿、相片首度公開★最靠近諾貝爾文學獎的台灣作家思想結晶★巔峰巨著正式問世，閱讀攻頂之路，就此展開！名家推薦奚密／乘著一葉「雲舟」，抵達「一切的峰頂」張力／《楊牧全集》宛如多寶格，收藏楊牧一生心血許又方／對楊牧而言，文學是一種反抗，要呼應屈原說的「發憤以抒情」陳育虹／我們最可信賴的文學與人生指引陳義芝／漢語詩文界百年

瘂弦自青年時期，一路寫給楊牧的私信二百餘件，首度公開：「如果不能做偉大詩人，願做偉大的朋友。」 瘂弦和楊牧初見於1959年，六十多年的交往，情同手足，魚雁不斷。兩大詩家的書札文采斐然，各有韻致，情誼感人並富史料價值，其珍貴不待贅言。瘂弦是楊牧一生莫逆至交，高山流水，相知相惜，合作無間。《瘂弦書簡Ⅰ― 致楊牧》收瘂弦自青年時期一路寫給楊牧的手書信札兩百餘件。私信首度公開，在無修飾，信筆直書中，相互關懷、砌磋、表述，流露許多文壇軼事祕聞，紀錄了寫作、留學、編輯、和日常行誼，補充《瘂弦回憶錄》許多未曾言及部分，細節處見真章。瘂弦筆下溫婉圓融，文情並茂，是一部極其珍貴的書信文學。

楊牧自青年時期，一路寫給瘂弦的私信一百餘件，首度公開：「如果不能做偉大詩人，願做偉大的朋友。」瘂弦和楊牧初見於1959年，六十多年的交往，情同手足，魚雁不斷。兩大詩家的書札文采斐然，各有韻致，情誼感人並富史料價值，其珍貴不待贅言。《楊牧書簡Ⅰ― 致瘂弦》收楊牧寫給知交瘂弦的一百多封書簡，留下了許多第一手珍貴資料。這些恣意揮灑，直抒胸臆的私信，最能表露楊牧的至情至性，和見識才情。楊牧談書信文學：「他們往返的推敲討論，無不顯示率性之大義，自然天成，往往比正規的文學創作更加精緻晶瑩，甚至更加豐富深刻」。 ── 《海外寄霓君》序：〈留學生朱湘〉兩大詩人的魚雁往返，確是「片紙千金」，在手書即將成為絕響中，尤顯稀珍可觀。

從石頭裡舒伸的桃花西西 未結集小說十四篇。「《石頭與桃花》分兩卷：卷一是西西近年的作品，大抵是從2015年至2019年；卷二是舊作，最早的一篇遠溯到1961年，是一則愛情小品。卷一佔去大半篇幅，無疑是重頭戲；餘下的就當是主菜之後的甜品吧。何妨改變習慣，甜品先嚐。書名的「石頭」應綴自其中的〈石頭述異〉，「桃花」則是〈桃花塢〉。不過，植物可以勇敢地從困難的石隙茁長，我們又何妨運用聯想，桃花從石頭裡舒伸。」 ── 何福仁

《泥土 ― 吳晟二十世紀詩集》集結吳晟於二十世紀創作、以《泥土》、《飄搖裏》、《吾鄉印象》、《向孩子說》等詩集為主，以及〈再見吾鄉〉系列組詩等而成。「我要說明，《泥土》與《他還年輕》這二冊詩集，為什麼不用『「詩全集』、也不用『詩選集』：第一冊《泥土》，收錄二十世紀發表的詩作，但並未全部收錄；尤其是1970年之前、學生時代的習作很雜亂，或因重覆、或因太青澀，捨棄甚多，當然不適用『全集』；而斟酌再三捨棄的，決定不再留戀，因此不適用『選集』，也請文學朋友不用再費心搜尋，不用再討論。至於第二冊《他還年輕》，道理很簡單，因為只收錄到2022年的詩作，往後，我應該還有詩作發表吧。」「簡化而言，最明顯的是，二十世紀作品，色調偏向灰黯沉鬱、憂傷，二十一世紀作品，基本上偏向清朗昂揚，省思生命本質，關注主題更擴大。」 ―― 吳晟

《他還年輕 ─ 吳晟二十一世紀詩集》收錄吳晟於二十一世紀創作、以2014年初版的《他還年輕》詩集為主，以及2014～2022年間的詩作而成。「我要說明，《泥土》與《他還年輕》這二冊詩集，為什麼不用『「詩全集』、也不用『詩選集』：第一冊《泥土》，收錄二十世紀發表的詩作，但並未全部收錄；尤其是1970年之前、學生時代的習作很雜亂，或因重覆、或因太青澀，捨棄甚多，當然不適用『全集』；而斟酌再三捨棄的，決定不再留戀，因此不適用『選集』，也請文學朋友不用再費心搜尋，不用再討論。至於第二冊《他還年輕》，道理很簡單，因為只收錄到2022年的詩作，往後，我應該還有詩作發表吧。」「簡化而言，最明顯的是，二十世紀作品，色調偏向灰黯沉鬱、憂傷，二十一世紀作品，基本上偏向清朗昂揚，省思生命本質，關注主題更擴大。」 ―― 吳晟

2022年度瑞典「蟬獎」（Cikada Prize）得主陳育虹最新詩作《霞光及其它》（「蟬獎」是瑞典的詩歌獎項，創於2004年，為紀念1974年獲諾貝爾文學獎的瑞典詩人Harry Martinson百歲冥誕所設，名稱來自他1953年的詩集《蟬》（Cikada）。其創作深受東方詩歌影響，因此蟬獎以東亞傑出詩人為獎勵對象，授予以漢語、日語、韓語、越南語創作的詩人，表彰東亞詩人成就外，亦望東亞詩歌獲得更多矚目。早年得獎者多為日、韓、中國詩人，楊牧於2016年是首位獲獎的台灣詩人，2022年的陳育虹則為第二位。）《霞光及其它》為陳育虹的第八部詩集，分為三卷：卷一「海鷗詩學」，收錄抒情短詩和組詩；卷二「落葉拼圖」，則是長達六百行的敘事詩，致敬所有倖存於戰爭的母親與書寫過戰爭的前輩；卷三「本事」，除了近五百行的同名敘事長詩外，另輯十五首短詩。陳育虹指出，敘事詩的創作屬於「計畫性書寫」，在顧及內容和結構之餘，還得要嚴謹地把關最重要的「濃度和密度」。〈落葉拼圖〉與〈本事〉兩首長詩，從起草到完稿，分別花費了近一年半的時間，寫作過程幾乎「帶著強迫感」。不過，寫作完成、出版之後，就是讀者的事了；她引述畢卡索的話：「藝術家最多僅完成作品的百分之五十，其餘一半要由觀賞者完成。」她強調，「詩，更是這樣。」

一個時代的舞台 《瘂弦回憶錄》是一部刻繪時代的史詩巨著，自河南童年回憶起述，17歲為避內戰隨學校流亡，自此永別父母，離別家鄉，途中從軍來台，由小兵歷練力求上進。長途漫漫，一路隨時代世勢跌宕，親人、故鄉的永憶，戰爭、離亂的殘忍、傷痛，文壇的風雲際會……「悲欣交集」的傳奇經歷，透過瘂弦滿懷悲憫、豐富有致的口吻，莫不雋永生動、感染綿密。 本書敘述以早期為主，回憶文友交往，則無時空限制。洪範版經作者多次修訂，慎重付梓瘂弦：「余光中先生把我的生命內容依份量之輕重，分作四部分：詩作、編輯、評論、劇藝。　余先生說，瘂弦寫詩，是揚己之才； 編報刊，是成人之美，不但鼓勵名家、發掘新秀，而 且培植繼任的後輩； 評論則以研究新詩發展、為人作序為主； 劇藝則以從事廣播事業、主演《國父傳》聞名。」

細說作文修辭的祕訣綿延五十八年完成的大書2022年全新定稿本黃永武教授對中國古典和新文學深入體悟之後，高明創製的修辭文論，考量懇切而週詳，旁徵博引，對於現代人作文屬稿的秘密、過程、甘苦、突破，無不以實際貼切的方法加以剖析討論，古今中外雄文蔚采之句例集於一書，美不勝收。本書初版於一九六八年，是臺灣最早的修辭書，其後歷經三度大幅增訂改版，二○二二年最新定稿本臻於完善，盡顯作者治學立言之堅毅和功力，為學子研究寫作的指南，教學、自修、賞讀的良友。

西西 最新長篇歷史小說：「寫康熙的歷史小說很多，但寫康熙一朝的欽天監，我還沒有讀到。」「欽天，來自《尚書》的句子：『欽若昊天』。欽若，是敬佩、順從的意思；昊天，就是蒼天。」「欽天監本來是官名，以前叫司天監，掌管觀察天文、推算曆書、授時等工作；也泛稱政府掌管天文、研究曆法的部門。」寫作《欽天監》的源頭，大概有下列幾個：　一、看了一本名為《平面國》的小說，內容寫一個虛構的國家，那裡的人都是平面的，即是，所有的人，都是二維的，只有長和闊，沒有厚度。因此，那裡的人，個個像板塊，只有圓形、三角形、五角形、鉛筆形、方形，等等，卻沒有厚度，像一頁頁的薄紙。　二、又看過一冊和中國古代《易經》有點關係的書，說西洋有位數學家名萊布尼玆，發現《易經》中的爻卦，由一陽一陰的六條橫線組成，陽爻連，陰爻斷，每三爻合成一卦，不是二進制的 1 和 0 ？　三、清初康熙皇帝，原來在他七十多萬平方米的豪宅裡開創了一個玩具廠，專門製造各種奇巧的手工藝，包括中國的漆器、瓷器，和西洋的玻璃、自鳴鐘、眼鏡、鼻壺，等等，好玩又有用。這些加起來，豈非一個有趣的故事？我喜歡寫有趣的故事，於是動筆。 ─ 西西

一心化微塵　楊牧最後一本詩集：　未曾結集 ＋ 未曾發表之作　開漢文詩壇先例，公開詩人創作手稿的原貌：　每首詩作，均附珍貴修改手稿 1 ～ 7 式不等，得以窺見詩人如何經　營琢磨，完成一首詩的藝術秘密和心血付出。　精裝、平裝版本雙書封：　特殊開本全彩印，兼具賞讀，研析，和收藏，極為珍貴的版本。　《微塵》是楊牧最後一本詩集，收其自編《長短歌行》（2013）之後的十首「未結集」作品，以及他留下不曾發表的

西西所收藏的「玩具」：維多利亞房子、水怪、羅馬尺、千花、天使、精靈、小淑女、浮士德、金絲猴、陀螺、烏篷船、聰明蛋、械人機、摺龍…… 陳寧找我替周刊寫專欄，吸引我的，是可以配上彩圖。我想了一下，還有什麼沒寫過呢，有了，玩具。我一直玩玩具，可沒有寫過玩具專欄，當然，過去寫了大半生的專欄，論什麼主題，其實也只是我的玩具，我玩得很認真。對我來說，玩玩具也是一種學習的過程。設計玩具，好的玩具，本身就是一種

「我好像有個老毛病，看了好的小說，就想告訴別人，希望別人也看。」 西西總是在看，不停地「看」，看房子看娃娃屋熊仔猿猴看玩具看世界……以無止境好奇靈敏的眼與心，持續不歇「看小說」，看看她如何看寫這五十四本小說：《魔山》、《純真博物館》、《少年Pi的奇幻漂流》、《白老虎》、《性本惡》、《包法利夫人》、《愛與黑暗的故事》、《芬尼根的守靈夜》、《我的父親母親》、《焚舟紀》…… 「我的《看小說》，不是文

西西自傳體小說，關於遷徙與成長的，一些記憶 西西：「我們這一輩，的確從小就身不由己，隨著父母為了這樣那樣的原因遷徙，在遷徙裡艱苦地、緩慢地長大。稍微安定下來，又發覺身邊的許多人，又開始了另外的，也許更為遙遠的遷徙。」 1981年，西西於香港《快報》開始連載自傳體小說《候鳥》，一年多後、1982年收結，共得三十萬字；後以主角「姊姊素素」自述起首的十八萬字，做為《候鳥》上卷，1991年印

瘂弦是現代詩壇大家，以洪範版《瘂弦詩集》行世，為現代詩經典之作，影響深遠。詩人曾主編《創世紀》、《幼獅文藝》及聯合報副刊等重要期刊雜誌近四十年，文學經驗豐富，觀察入微，長期維持優越而精緻的品味，體現在歷年來撰寫的文論及序跋文章之中，思維深刻、人情練達，是瘂弦文學論述詮析的精闢之作，這些文章總題《聚繖花序》，2004年曾輯成二冊出版，2018年再新編一冊行世。

楊牧的詩創作，主要累積於原刊詩集十四種。各集收特定階段長短作品數十首，又以輯分，魚貫臚列，略識其時代先後，突出外在語境之表情與命意，則主題風格也可能隨時浮現，外加完稿年份各別注記，背景形跡更見顯著，則所謂詩集之為階段性創作之反省，或對未來的展望，其理自明。惟十四集出版年歲漸遠，早期原刊屢為絕版停印，因新鑄版型改以長編三部之方式陸續面世，即洪範版《楊牧詩集》三種（第一集出版於1978年，第二集199

《平家物語》是一部戰爭題材的歷史小說，塑造了許多廣被傳頌的武士典型。在日本文學史上與《源氏物語》並列為二大物語經典，一文一武，菊花與劍，影響極為深遠。書中敘述平安朝末期，平家與源氏逐鹿天下，享盡榮華之際，泰極否生，一門大小先後被殲滅的淒惋過程。揭示諸行無常，盛者必衰之理；業因果報，人情義理，盡在其中。而凝練雅致的文體布局下，人物之特出，情節之殊勝，貴族的風華行止，武士的貞亮死節，以及可歌可泣的女性

《平家物語》是一部戰爭題材的歷史小說，塑造了許多廣被傳頌的武士典型。在日本文學史上與《源氏物語》並列為二大物語經典，一文一武，菊花與劍，影響極為深遠。書中敘述平安朝末期，平家與源氏逐鹿天下，享盡榮華之際，泰極否生，一門大小先後被殲滅的淒惋過程。揭示諸行無常，盛者必衰之理；業因果報，人情義理，盡在其中。而凝練雅致的文體布局下，人物之特出，情節之殊勝，貴族的風華行止，武士的貞亮死節，以及可歌可泣的女性

塞外江南的寓意，因愁予詩而明朗；臺灣鄉土的意識，在愁予詩中落實為山岳、海灣、村莊。此書收鄭愁予赴美以前全部作品為一巨冊，包括坊間各種詩集已錄及未錄之作，舊版原刊於一九七九年，風行海內外二十多年，現經詩人重編，全新排印，規模最大，體例最嚴，為研究和欣賞愁予詩者不可或缺的定本。

楊牧說：「黃用的詩裡有一種靜，是難以想像的，如此安靜，彷彿最適宜沉思，帶著憂鬱近乎尊貴的氣息……」本書收《無果花》詩作三十六首外，增補十九首，並附錄作者為現代詩辯析文章四篇，具新詩發展的歷史意義。

楊牧繼《介殼蟲》（2006）之後新詩作品的結集。其間榮獲吉隆坡世界華文文學獎及美國紐曼華語文學獎，作品分別在瑞典及德國出版精美譯本，備受國際注目。楊牧持繼深耕創作，本書收長短詩篇四十餘首，雋永凝練，飽含睿智，在曲折有致的文字間，蘊蓄綿密，層出不窮。全部精裝，品質考究。

為紀念木心，洪範依其一九八六年初版／親手設計，重新印行《散文一集》與《瓊美卡隨想錄》二書；珍貴的經典復刻版外，《散文一集》並加印木心當年設計之另一封面，供讀者收藏選擇。

為紀念木心，洪範依其一九八六年初版／親手設計，重新印行《散文一集》與《瓊美卡隨想錄》二書；珍貴的經典復刻版外，《散文一集》並加印木心當年設計之另一封面，供讀者收藏選擇。

?弦以一本詩集屹立詩壇，是文藝界歆羨不已的美談；現代詩之顛峰谷壑，陰陽昏曉，其秀美典雅，盡在於斯。洪範舊版《?弦詩集》已印行三十年，讀者穩定，影響持續。這部經典之作，現經重新編校，歷時一年，以全新面貌呈現，精美珍貴不在話下。

本書為張系國「大器小說」之二，收「衣」書(《衣錦榮歸》)以外「食」、「住」、「行」、「育樂」等民生主義系列小說共二十四篇，題材內容包羅廣泛，深入觸及形形色色的現實人性、男女愛情、網路資訊、時代面貌等，虛實變化的生動創作，展現張系國層疊多面的小說旨趣。

此書文星版首刊於一九六六年，流傳甚廣；一九七七年起始有洪範版行世，實一經作者詳細校正，並有所增刪之定本。

楊喚以不足二十四歲之年猝逝，留下了影響深遠的豐富創作，洪範特委詩人生前摯友歸人主持全集之編纂，共分Ⅰ、Ⅱ兩冊，風行二十餘年。三年前第Ⅰ冊經增補重編，甚獲佳評。第Ⅱ冊現亦改版完成，以新面貌呈現楊喚生前的書信文章，以及文壇懷念楊喚代表性作品，使一代天才詩人的全集更臻完美。

人生過程中的關鍵之點 ──這不是一本回憶錄，我並不想去指涉特定的人事，而是想要以一種自己喜歡的辦法，擷取人生有意義的經驗，交往，以及影響自身的人物。時間和地點皆是跳躍的，但核心的概念卻一致。（楊牧）楊牧從1980年代中期開始，十年之內（1987 ~ 1997），持續地書寫三本以少年時光為敘事反思之聚焦的散文集：《山風海雨》、《方向歸零》和《昔我往矣》。2003年，再將三本書編為一帙，合

《隔水觀音》為余光中近期作品的結集，收新詩五十餘首，格調老成沉鬱，思維深刻，而其風貌瀟灑容與，蘊藉委宛多情，維持著詩人三十餘年創作突破的藝術精神。

「紫荊賦」為詩人最近創作之現代詩的合集，包括作者十一年執教香港最後一個階段的所有作品，間有在臺和旅行海外之抒情新製，沙田水色，臺北長巷，神州風潮，海外雲煙，通過余光中堅毅的詩心和老到的聲韻，無不深刻感人，其鏗鏘流動處可以證明詩人不斷的追求精神，而貫穿全書的時代風貌，也代表了一個強烈感慨的知識份子最可貴的執著。

此書原出版於一九九一年，為簡媜創作過程中第八本散文集，收五年間長短作一○一篇中之三十九，分四輯，精審細校，自成一種風格，紀律。洪範重排付梓，維持原版體例，以示珍惜。

簡媜的手記散文，於生命與生活、自然與現實、個我與群體、人情與文事之間尋思探索，於飯蔬飲水洞見生命底基，尋常草花窺視天堂之鑰。作者自喻為心靈工程日夜動工之轍痕，為追溯其創作理想不可忽視的第一手線索。本書經重新裝幀，以新面貌隆重推出。