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目次
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《當代民間信仰與民眾生活》共分為五章,主要內容包括:當代民間信仰與民眾生活的關系;當代民間信仰在民眾生活中的內在機制;當代民間信仰在民眾生活中的功能研究等。
作者簡介
陳勤建,華東師范大學終身教授,文藝學、民俗學博士生導師,國家非物質文化遺產保護專家委員會副主任,中國民俗學會副會長兼中國城鎮民俗專業委員會主任,上海市民間文藝家協會副主席。出版專著9部,編著6部,論文、文章180余篇,其中獲教育部全國高校第二屆社科優秀成果獎中國文二等獎(專著)等省部級以上社科獎7項。
名人/編輯推薦
《當代民間信仰與民眾生活》編著者陳勤建
《當代民間信仰與民眾生活》共分為五章,主要內容包括:當代民間信仰與民眾生活的關系;當代民間信仰在民眾生活中的內在機制;當代民間信仰在民眾生活中的功能研究等。
本課題針對上述問題,擬就當代社會流行的民間信仰及和民眾生活的關系,以點帶面,作實踐的調查,理性的縷析,科學的界定,并在此基礎上提出相應的對策,為國家對民間信仰的管理提供政策的依據,為中國現當代思想文化建設作應有的貢獻。本課題的研究,不論在學術價值,還是在實踐意義上都是十分重要的。
《當代民間信仰與民眾生活》共分為五章,主要內容包括:當代民間信仰與民眾生活的關系;當代民間信仰在民眾生活中的內在機制;當代民間信仰在民眾生活中的功能研究等。
本課題針對上述問題,擬就當代社會流行的民間信仰及和民眾生活的關系,以點帶面,作實踐的調查,理性的縷析,科學的界定,并在此基礎上提出相應的對策,為國家對民間信仰的管理提供政策的依據,為中國現當代思想文化建設作應有的貢獻。本課題的研究,不論在學術價值,還是在實踐意義上都是十分重要的。
目次
緒論
第一章當代民問信仰與民眾生活的關系
第一節當代民間信仰—民眾獨特的生活圖像
第二節生活化的信仰,信仰化的生活
第三節當代民間信仰在民眾生活中的形態特征
附錄
附錄
第二章當代民間信仰在民眾生活中的內在機制
第一節當代民間信仰與民眾生活的互動聯系
第二節當代民間信仰在民眾生活中的內在結構
第三節當代民間信仰的傳承方式
附錄
附錄
第三章當代民間信仰在民眾生活中的功能研究
第一節增強國家族群認同意識及民族凝聚力的功能
第二節民間信仰指導生產生活的功能
第三節民間信仰的道德教化和行為約束功能
第四節民間信仰的審美功能
第五節民間信仰的心理調適功能
第六節和諧天地人,促進生態文明建設的功能
附錄
附錄
第四章當代民間信仰在民眾生活中的地位
第一節生活坐標中的一環:不可缺少的精神依托
第二節自愿奉獻:民眾對民間信仰場所的建設和管理
第三節民間權威的象征符號:維護社會秩序的另一系統
第四節國家體制與隱性自治組織的民間“社會”
附錄
附錄
第五章對當代民間信仰生活相的反思與對策
第一節20世紀民俗學視野下“民間”概念的流變
第二節民間信仰(政策)之世紀回顧與反思
第三節民間信仰的當下表現—民眾生活的常態
第四節構建中華民族共有的精神家園
第五節民間信仰在當代語境下的重組與復生
第六節適度運用民間信仰構建國際和諧關系
附錄
參考文獻
后記
第一章當代民問信仰與民眾生活的關系
第一節當代民間信仰—民眾獨特的生活圖像
第二節生活化的信仰,信仰化的生活
第三節當代民間信仰在民眾生活中的形態特征
附錄
附錄
第二章當代民間信仰在民眾生活中的內在機制
第一節當代民間信仰與民眾生活的互動聯系
第二節當代民間信仰在民眾生活中的內在結構
第三節當代民間信仰的傳承方式
附錄
附錄
第三章當代民間信仰在民眾生活中的功能研究
第一節增強國家族群認同意識及民族凝聚力的功能
第二節民間信仰指導生產生活的功能
第三節民間信仰的道德教化和行為約束功能
第四節民間信仰的審美功能
第五節民間信仰的心理調適功能
第六節和諧天地人,促進生態文明建設的功能
附錄
附錄
第四章當代民間信仰在民眾生活中的地位
第一節生活坐標中的一環:不可缺少的精神依托
第二節自愿奉獻:民眾對民間信仰場所的建設和管理
第三節民間權威的象征符號:維護社會秩序的另一系統
第四節國家體制與隱性自治組織的民間“社會”
附錄
附錄
第五章對當代民間信仰生活相的反思與對策
第一節20世紀民俗學視野下“民間”概念的流變
第二節民間信仰(政策)之世紀回顧與反思
第三節民間信仰的當下表現—民眾生活的常態
第四節構建中華民族共有的精神家園
第五節民間信仰在當代語境下的重組與復生
第六節適度運用民間信仰構建國際和諧關系
附錄
參考文獻
后記
書摘/試閱
另一說法:“羊人為美。”隨著21世紀初對河南安陽殷墟甲骨文史籍研究的逐步深入和文化人類學研究的興起,“羊大為美”說漸漸受到質疑,“羊人為美”說逐漸凸現。這種說法認為美的概念源于圖騰信仰,不但與“甘”毫無關系,而且正如圖騰禁忌,是不可以食用的。甲骨文中“美”字的寫法都有一個來源,那就是頭戴圖騰羊頭標志的人的形象:字的下半部是正立的人形,也就是“大”,字的上部分有點像羊,但不是羊,而是人頭頂上戴著的四只羊角的裝飾品。早期的“美”是個象形字,本是一個戴著雙羊角而直立的人。戴角是許多原始民族的習見風俗,起初是在狩獵時偽裝戴角以誘惑野獸而獵取之,后來逐漸演變為一般的流行裝飾。但有的氏族在慶祝節日跳舞時才戴上雙角冠以為盛裝,有的氏族酋長或貴族婦女在作法禮神時才戴角以示恭敬……
無論是“羊大為美”還是“羊人為美”,都在不同的層面上表現出了羊受到人們喜愛或敬畏的吉祥涵義。“吉祥”一詞便漸漸成為福祿壽喜、諸事順遂的祝吉之語。吉祥藝術便是吉祥觀念的表達方式之一。中國吉祥藝術是浸透了民眾對自身生命的存在和畢命質量的期盼——對幸福美好生活的向律與追求,對不幸的規避的一種獨特藝術表現形式。中國傳統吉祥藝術構成了民族文化獨特的生活相,展現了中國人民獨特的生命觀念、生活智慧、思維方式、審美情趣以及人格培養和傳統道德操守模式。它用藝術的形式將民眾的智慧融入到日常生活的各個層面之中,代代傳承著民眾的生活的理想。如果說吉祥是中國民眾生活理想的訴求,那么吉祥藝術就是民眾生活理想訴求的一種審美的視覺形象的展演。
我國先民自宇宙洪荒、生命意識開啟以來,在祈愿生命的繁衍、生命的保障、生命的發展過程中,為訴求生活理想,采取了寓意物象的圖案展示審美形式——民間吉祥圖案信仰。這是獨特的生命象征意象藝術,表達了民眾對美好生活的期望憧憬與寄托,是一種同生活完完全全結合在一起的藝術。
我們曾走訪了東北雙鴨山、哈爾濱、沈陽,西北烏魯木齊、蘭州永靖,華北北京、太原、石家莊,西南昆明、大理、西雙版納、南寧,中南武漢,華東徽州、南京、蘇州、上海、杭州、寧波、溫州、廈門等地,從城市到農村,足跡所到之處,民眾的日常生活中無不具有各種吉祥的圖案。
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