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1964和1965年間紐約現代藝術博物館舉行的一個展覽的介紹冊引起了我的興趣。它的標題是“沒有建筑師的建筑”(architecture without a rthitects)。貝爾納·魯多夫斯基(Bernard Rudofsky)撰寫的簡介抨擊了傳統的建筑觀念。“它展現給我們的是‘正規’建筑的盛裝游行。據我們所知，歷史學家的辨析同樣對社會水準有偏見……實際上只不過記載了那些紀念權勢和財富的著名設計師……關于血統不明的建筑沒有只言片語。對于我們不知道或所知甚少的建筑，甚罕連名字都懶得取。但是，我們可以稱呼它為民間的、無名的、自生的、土產的以及鄉村的，具體為哪‘稱呼視情況而定。”房屋的美直接來自天然的當地建筑材料，這些材料在用來建筑房屋時只稍稍進行過處理。數字技術改變了文字設計的本質，讓它成為兒乎每個人每天都可以參與的活動。從事文字設計的大多數人(無論是職業的，還是業余的)對于他們正在做的事情沒有“正式”的概念。但是，這個事實并不意味著文字設計是無意義、無價值的。恰恰相反。自古以來，工人、急應服務機構、商家、情侶以及破壞者創造出了一些特別的符號和信息。這些符號和信息無所不在，包圍著我們。當在本書的書名中提出“什么是文字設計?”時，我借此機會，探索了文字設計師的文字設計與沒有文字設計師的文字設計之間的正式和非正式重疊。
目次
要點
什么是文字設計?
文字設計的本質
說話和文字設計
閱讀和文字設計
書寫和文字設計
變革和文字設計
權威和傳統
印刷、排版和出版社風格指南
規則和慣例
工藝和文字設計
超媒體
視力損害
為弱視群體的印刷
商務交流
鄉村通信
城市信息傳達
具體分析
具體分析
符號學
語言學
修辭學
語義學
筆跡學
易識性
可讀性
拼寫
字母表
標點
數字
間距符號
線性文本
齊行
非任意的斷行
左對齊
分字
屏幕上的字體
非線性文本
信息
蜉蝣文件
Novelty字體
列表
網格
間距調整、字符間距整體調整和連字
字間距
行間距
頁邊距
斜體字和字形傾斜
數字和小體大寫字母
破折號與斜線
圓括號和方括號
文字設計作品
附錄
什么是文字設計?
文字設計的本質
說話和文字設計
閱讀和文字設計
書寫和文字設計
變革和文字設計
權威和傳統
印刷、排版和出版社風格指南
規則和慣例
工藝和文字設計
超媒體
視力損害
為弱視群體的印刷
商務交流
鄉村通信
城市信息傳達
具體分析
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符號學
語言學
修辭學
語義學
筆跡學
易識性
可讀性
拼寫
字母表
標點
數字
間距符號
線性文本
齊行
非任意的斷行
左對齊
分字
屏幕上的字體
非線性文本
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蜉蝣文件
Novelty字體
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間距調整、字符間距整體調整和連字
字間距
行間距
頁邊距
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數字和小體大寫字母
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