現代中國文學(1949-2008)（簡體書）

本書所講述的，是1949年以來的中國文學，也就是長期以來一般所說的“中國當代文學”。我們之所以不再使用“中國當代文學”這個概念，主要原因有二：一是作為20世紀50年代特定背景上臨時采用的一個概念，它并不適用于文學史對一個歷史階段的命名。原因眾所周知，所謂當代，即當下的時代，是正處其中而尚未過去的時代，但時光流逝，當代的具體時間所指無時不在更替之中，一些內容很快就會成為過去，與當代漸行漸遠。從這個意義上說，當代文學這個概念在開始使用時是適用的，因為它所指稱的對象那時剛剛發生，的確是當下的文學，但在60年之后的今天，仍把半個世紀之前的文學稱作“當代文學”，就多少有些勉強。作為一門課程或一個研究方向，如果說這個概念現在還勉強可用的話，再過幾十年，把一百年前的文學稱作當代文學，就更說不通了。所以，這個命名遲早要改變。二是根據過去對于中國當代文學性質的規定，它已經不能容納今天我們所必須面對的全部內容。在20世紀50年代，1949年之后的文學被定名為中國當代文學，是從它所顯示的不同于現代文學的新的性質著眼的，也是與當時意識形態建構的要求相一致的，所以，所謂當代文學，也被稱作“新中國文學”或“社會主義文學”，其具體特點就是文學為無產階級政治服務、為工農兵服務，堅持民族化和大眾化的方向。這種性質持續了大約三十年，但在進入改革開放的新時期之后，文學自身和外部環境卻已發生了很大改變，如果固守中國當代文學的性質和特點認定，改革開放30年來的“新時期文學”大多會無處容身。而且，按照過去對中國當代文學性質的認定，它既然是“新中國”的文學或“社會主義”的文學，當然不包括我國臺灣文學和港澳文學在內。而在今天，雖然臺灣文學和港澳文學并未改變它自身的性質，我們卻已經沒有理由繼續把它排除在中國文學之外。

緒論
第一章 文學轉型與范式重構
第一節 新規范的確立
第二節 創作隊伍的新舊交替
第三節 新面貌的初步形成
第四節 “雙百”方針與突圍的潮流
第五節 “文藝大躍進”與“兩結合”創作方法
第六節 走向“文革文學”
第二章 頌歌與戰歌
第一節 十七年詩歌概述
第二節 賀敬之：宏大抒情模式的建構
第三節 郭小川：戰士與詩人之間
第四節 聞捷等人的詩意探尋
第五節 艾青：失敗與成功的啟示
第六節 流沙河等人的探索與突破
第三章 小說（上）：幾種不同形態
第一節 題材與風格的時代選擇
第二節 趙樹理及其追隨者的方向
第三節 孫犁等人的藝術追求
第四節 農村現實題材與李準等人的創作
第五節 革命歷史題材與峻青、王愿堅的小說
第六節 主流之外的另類
第四章 小說（下）：幾部長篇代表作
第一節 《紅旗譜》與革命史詩
第二節 《創業史》與農業合作化敘事
第三節 《青春之歌》與知識分子道路
第四節 《艷陽天》與階級斗爭想象
第五節 《李自成》與歷史小說的新模式
第五章 曲折行進的散文寫作
第一節 十七年散文概況
第二節 巴金、冰心等老一代作家的散文
第三節 “散文三大家”：楊朔、秦牧、劉白羽
第四節 “三家村”雜文及其他
第五節 魏巍、徐遲等人的報告文學
第六章 風云變幻的戲劇舞臺
第一節 十七年戲劇創作概況
第二節 老舍、田漢、郭沫若等人的歷史劇
第三節 干預生活的“第四種劇本”
第四節 《霓虹燈下的哨兵》等“社教”劇
第五節 戲曲改編及其成果
第六節 “京劇現代戲”
第七章 “文革”時期的文學
第一節 文學園地的浩劫
第二節 紅衛兵詩歌
第三節 “革命樣板戲”
第四節 浩然等人的小說
第五節 “文革”后期的詩與電影
第八章 地底的文學潛流
第一節 關于“地下”文學
第二節 下鄉知青與地下詩歌群落
第三節 手抄本小說
第九章 改革開放與文學的復興
第十章 復活的詩歌
第十一章 小說（上）：現實主義大潮
第十二章 小說（下）：新潮小說及其流變
第十三章 散文的復蘇與收獲
第十四章 戲劇創作的多元景觀
第十五章 世紀之交的演變與分化
第十六章 世紀之交的小說
第十七章 世紀之交的散文
第十八章 世紀之交的詩歌
第十九章 臺灣文學概況
第二十章 港澳文學概況
后記