三民網路書店 簡體書 / 文學 / 中國文學總論 分類

本書是一本電影編劇通用教程，它將故事的結構分解為八大要素，用這八個要素之間的緊密配合來描述劇情的基本結構。本書給出了一種故事結構的技術規範，取名“果殼編劇技巧”。關於故事結構的書籍一般有兩種，一種側重情節，另一種側重角色性格成長弧。本書作者認為，在最出色的劇本中，這兩種結構應完美地融合在一起。本書主要通過案例解讀提出一套系統的方法，讓你領悟為何有些劇本可以扣人心弦，而有些大片卻遭遇票房慘敗。本書分為四大部分，第一部分用案例分析的方式指出了99%的業餘編劇的問題所在，比如對角色性格、故事驅動等問題的理解缺失，並給出了解決方案；第二部分是“果殼編劇技巧”以及“果殼技巧圖”的使用說明，同樣用案例展示了如何設置困難、推動故事，逐步介紹了八個要素是如何分別在故事的各個階段發揮作用的；第三部分展示了果殼技巧的高級應用，包括非線性劇本等非常規故事的寫作；第四部分使用果殼技巧的圖形化方法分析了30部電影案例。

《詩詞格律》中所講的詩詞格律，大部分是前人研究的成果，也有一些地方是著者自己的意見。由於它是一部基本知識的書，所以書中不詳細說明哪些部分是某書上敘述過的，哪些部分是著者自己的話。這本書著重在講格律，不是詩詞選本，所以對於舉例的詩詞，不加註釋。所引詩詞的字句，也有版本的不同；著者對於版本是經過選擇的，但是為了節省篇

本書將幫助你使用忙裡偷閒的10分鐘時間，讓你的電影劇本或電視劇劇本的創作取得真正的進展。書中的每一章聚焦寫作過程的不同階段：故事、結構、大綱、人物、初稿、對白、改寫、打磨、定稿、提案，以及用你的劇本去尋找機遇。每一章都有幫助你完成對應階段的專項內容，即“10分鐘”寫作工具和練習，幫你完成寫作，每次10分鐘。不是任何一個工具都適用于所有編劇，但你應該可以找到至少一個幫助你進行頭腦風暴、 提綱挈領、 擴展或打磨劇本的新東西。“10分鐘”練習之後，是“恭喜你”，總結你在這一步取得的進展。你也會不時看到“10分鐘課程”，這是快速地提煉和闡明電影劇本理論或常見的劇作語言。如果你正好想開始一個新項目，我建議你緊跟本書學習從概念到劇本的內容。即使你已經寫好了劇本或試播集，你也能從中找到幫助你梳理劇本大綱的工具和編劇技巧。如果你只需尋求特定的解決方案，那就自由地選擇性閱讀。即使是略讀，你應該也能找到適合自己的寫作工具。

不管你是剛開始寫故事還是已經有了一些劇本或小說的創作經歷，本書都將為你提供一個創建強有力的電影故事的全新方法，這將使讀者、代理人、製片人和觀眾都為之入迷。美國資 深編劇和大學教授埃裡克·埃德森（Eric Edson）揭示了在任何一個成功的電影劇本中都會用到的23個環環相扣的段落，以此創建動態且真實的主人公和吸引人的、注入情感的故事情節。歸根結底，電影成功的原因就是它們基於相同的故事結構。不管是《盜夢空間》《阿凡達》《黑暗騎士》《朱諾》《黑衣人》《無間行者》《假結婚》《鋼鐵俠》《風月俏佳人》《靈魂歌王》《宿醉》《永 不妥協》《搏擊俱樂部》《與歌同行》《穿普拉達的女王》還是《飛屋環遊記》都沒有關係，無論什麼類型，如果電影票房成功，如果它們能吸引人們走進電影院，這些電影都包含同樣的23個漸進的故事段落，就像每一部成功的電影一樣。如果你的劇本缺少了這必需的23個段落，那麼它可能會永遠埋沒在經紀人或製片廠的廢稿堆裡。本書分為四個部分。第 一篇主要闡述核心概念，即為什麼講故事的儀式對我們來說是如此重要、衝突扮演的基本角色，以及資 深編劇和小說作者可以採用英雄目標序列(r)在創建故事時更好地用這些永恆的人類真理來贏得經紀人和製片人的喝彩。第 二篇探討創建人物的方法和研究為故事創作服務的各種人物類型。這部分還包括通過23個故事段落塑造人物的工具，以及你為人物所寫的對白聽起來應該是怎樣的。第三篇揭示了“人物即情節”和“情節即人物”的理念，闡述了電影故事結構的基本元素。這將是更為詳細的23個段落模板的基礎，以及一個有力的人物成長弧是如何地貼合23個英雄目標行動的，這將賦予你的劇本深刻的主題並引人關注。第四篇逐步地詳細分解票房成功的電影的23個銜接的故事段落，提供了你前所未見的、有力的情節概述的方法。本書作者埃裡克·埃德森（Eric Edson）已經為索尼、華納兄弟、迪士尼、20世紀福斯、ABC影業公司（ABC Motion Pictures）、Lifetime電視網、Showtime電視網、美國全國廣播公司（NBC）和特納電視網（TNT）寫了17個故事片劇本。他也創作電視劇劇本。他是美國加州州立大學北嶺分校（California State University，Northridge）的劇作教授、劇本創作研究生項目的主任。埃裡克擁有美國電影學院（AFI）劇作與電影導演專業和美國加州大學

關於此書的體例等等，在卷首的凡例中已經有所說明，這裹就不重複了。作者只想對本書的定位再強調以下兩點：一、這既是一部高校的教材，也是一部供社會上廣大讀者閱讀的書籍，二者並重；二、作者們追求一定的學術性，以嚴肅的學術態度編纂本書，希望在選目、注釋、評析等各方面都能體現作者們自己的研究心得，並就作者們學力所及盡可能吸取已有的研究成果並注明出處，並不因為是一部作品選注而放鬆學術的要求。作者希望讀者有此一書

《中國文學作品選注》(第2卷)的定位再強調以下兩點：一、這既是一部高校的教材，也是一部供社會上廣大讀者閱讀的書籍，二者並重；二、作者們追求一定的學術性，以嚴肅的學術態度編纂《中國文學作品選注》(第2卷)，希望在選目、注釋、評析等各方面都能體現作者們自己的研究心得，並就作者們學力所及盡可能吸取已有的研究成果並注明出處，並不因為是一部作品選注而放鬆學術的要求。作者希望讀者有此一書在手，便可對古代文學的

劇本殺是當下受年輕人喜愛的劇情類遊戲，它彙集了推理小說和狼人殺、密室逃脫等遊戲的特點，給玩家帶來很強的代入感和主動性，打造了一個玩家至上、人人皆主角的遊戲世界。劇本殺該如何玩、如何寫？本書分上下兩編展開介紹。上編著重介紹劇本殺的“玩法”，即劇本殺是一種什麼樣的遊戲，具備什麼樣的社交屬性、產業價值等。下編側重論述劇本殺的“寫法”，通過大量案例分析，介紹劇本殺的類型、人物故事設計、故事世界建構、信息投放、創作過程等。可以說，劇本殺發展了故事的新玩法、新講法，本書對於劇本殺玩家和創作者來說都是有益的參考讀物。

小說投稿被拒卻不明所以；初次創作小說，想尋求過來人的經驗指導，但市面上的寫作書浩如煙海，不知該如何選擇；條條款款過於死板，想要愉快地學習寫作……如果你也遇到過上述情況，或許這本書可以讓你的小說創作之路豁然開朗。與大部分寫作書籍不同，本書在指導小說寫作上另闢蹊徑，展現的是編輯的“眼中釘”：200個具有代表性的糟糕小說片段。讀者通過閱讀這些片段和辛辣幽默的點評，可以明確知道哪些內容會毀了小說，哪些地方

作為一個崇尚理性的作家，安·蘭德在本書中做出的貢獻在於，她將寫作徹底地去神秘化。她堅信，非虛構寫作是一種可以習得的技能，只要掌握科學的方法，用理性的原則進行引導，任何人都可以學會。 本書由安·蘭德為朋友們開設的16堂“非虛構寫作課”講義匯編而成。首先，安·蘭德探討了寫作的心理要素、意識和潛意識所扮演的角色，從而指出我們應該怎樣客觀地抓住問題的本質，而非主觀地自我懷疑、停步不前。之後，安·蘭德以清晰的脈絡深入分析了非虛構寫作的流程和方法，從選擇題材到創作大綱，從觀點論述到文字風格，無論你準備寫記敘文、議論文、說明文、工作文書、新聞報道還是評論、自述，這本書都能給你帶來有效的指導和絕妙的啟發。

本書主要探討文學鑒賞、文本解讀和作家作品，重在詮釋“尋求理解和自我理解”的美學理論與實踐。其主體內容構成有四個部分：一是“文學鑒賞要素論”，包括意象與詩境、文境與意蘊、文序與節奏、文色與文法等。二是“文本解讀特質論”，包括當代文本解讀觀的變革、文學解讀的反應交流與敞開活動、文本解讀中的“視野融合”、主體閱讀的心理圖式，以及詩歌、散文、小說、戲劇的不同解讀等。三是“作家文品透視論”，包括營創新藝術散文的老一代散文作家、別具個性審美風範的新時期散文作家、拓開學者散文新境域的中青年散文作家等。四是“作品藝術賞讀論”，包括“經典名作導讀”和“港臺名作賞析”。

陸機的《文賦》是中國文學理論史上第一篇系統論述文學創作問題的經典名著；張少康先生的《文賦集釋》一書綜貫古今學者之說，對其文意及理論內涵加以詮釋，已成為學界研讀陸著的常用版本。《夕秀集》是張少康先生1990—1998年間主要學術論文的合集，討論了古代文論與當代文藝學之關係、中國文學觀念之自覺、《文心雕龍》之意境論、古代詩論與畫論、山水畫南北宗等非常重要的問題。本卷將兩部著作合而為一，以廣流傳，供學界參考。

本書針對目前文學研究中存在的問題，從方法論層面系統地討論了如何在文學研究中融入數學思想與方法。作者以專題分析的方式，分概念編、系統編、邏輯編三部分，展示了對數學中集合論、模糊數學、突變論、系統論、概率論與數理統計等分支思想方法的吸納，梳理了作者治學三十多年裡，借鑒數學思想方法進行文學研究的成果。

本書系1986年作者在華盛頓大學所作年度院系講座的結集，旨在系統地響應同時期德國思想家哈貝馬斯的《現代性的哲學話語》中的啟蒙辯證主義“元敘事”。作者通過探討與反諷相關的事物，對西方觀念史進行了綱要性的梳理，將反諷從一種單純的修辭手法闡釋為一種哲學構型。作者在歷史語境中將反諷標定為當下的不斷“自我指涉性”，引出了一系列從浪漫派到後現代的“現代性的反諷話語”——“反諷主義者知道沒有真理，如今必須完全不同地扮演哲學的角色。”

夏洛特•伍德是澳大利亞知名女作家，她決心按照《巴黎評論》那樣，做一個澳大利亞版的訪談類電子雜誌，《作家的房間》就收錄了她所採訪的十一位作家的寫作心得，包括蒂根•班尼特•戴萊特、詹姆斯•布拉德利、勞埃德•瓊斯、馬爾科姆•諾克斯、瑪格•拉納甘、阿曼達•洛瑞、瓊•倫敦、韋恩•麥考利等人。處於寫作生涯各個階段的作家都可以從這本訪談錄中獲得啟發。夏洛特•伍德對書寫不同體裁作品的作家。採訪角度也不同，從作品的主題到他們如何平衡生活和寫作，坦率地談論寫作的失敗和成功、掙扎和勝利。

本書為文學理論教科書，敘述起點為“還原出文學是這樣而非那樣，還原出文學活動得以建構的理由與過程”，旨在把文學理論這個理論問題講清楚。文學理論首先是一種理論，從個性看，文學理論不是一般的理論，而是講述文學問題的特殊的理論，從而看清文學在今天作為一個動詞、一種活的思想方式的實質。讓文學成為不緊不慢、細水長流地伴隨我們一生的、一種理解世界與自我的、動態活躍的思想方式，是本書持守的期待。本書通過2015年校精品教材建設立項，內容上以“文學是一種思想方式”這一觀念貫穿整部教材，不再做抽象的理論知識介紹，而將以情境為新起點，相應帶出複雜性思維、情境建構、個體性與個案性協同參與、身體體驗等方法。立足於這些編寫方法，教材除“緒論”外仍設置文學內部研究與外部研究兩編，前者章節標題因內部研究而相應地為“文學的╳╳”，後者章節標題則因外部研究而相應地為“文學與╳╳”。

本書收錄了《原始海》《波圖坦河》《內向的人》《葉皮凡水閘》等四篇中篇小說。其中《原始海》講述了主人公強電工程師尼古拉韋爾莫深入東南部的草原發生的荒誕故事；《波圖坦河》講述了主人公經歷戰爭，退貨歸家後重新開始生活的故事；《內向的人》描述了一個現代流浪漢的故事；《葉皮凡水閘》描寫了彼得大帝時期英國專家來幫助建造水閘的故事。

《沈從文的寫作課》： 本書是著名作家沈從文有關小說、散文寫作技巧的文章選集。 何為好的小說？何為好的散文？怎樣才能寫出詩意空靈的小說、簡潔雋美的散文，有何訣竅？ 本書中，沈從文從創作觀、小說藝術、散文秘訣三方面，與讀者坦誠分享自己畢生在小說和散文方面的寫作經驗、寫作技巧，內容涉及思想、語言、描寫、結構等，既有切實可行的方法論，也有具體的作品案例探討，對於專業寫作者、文學愛好者、寫作學習者在小說和散文領域的寫作頗有指導幫助作用。 此外，本書還特別收錄沈從文經典短篇小說、散文各五篇為範本，相信本書能幫助讀者掌握現代文學大師沈從文的寫作秘訣！ 《馮驥才的寫作課》： 本書是當代文學大家馮驥才關於小說、散文寫作技巧的一部文章選集。 何為生動傳神的小說？何為細膩、有畫面感的散文？怎樣才能寫出生動傳神的小說、有畫面感的散文，有何秘訣？ 在本書中，馮驥才從創作觀、小說藝術、散文秘訣三方面，與讀者坦誠分享自己數十年的文學觀念、寫作經驗，體裁涉及小說、散文、小小說、非虛構文學，內容涉及思想、結構、語言、細節等，既有切實可行的方法論，也有具體的作品案例探討，對於專業寫作者、文學愛好者、寫作學習者在小說和散文領域的寫作頗有指導幫助作用。此外，本書還特別收錄馮驥才經典短篇小說、散文各五篇為範本。 此外，本書還特別收錄馮驥才經典短篇小說、散文各五篇為範本，相信本書能幫助讀者掌握當代文學大家馮驥才數十年的寫作技巧精華。《陳忠實的寫作課》： 本書是當代文學大家陳忠實分享小說、散文寫作技巧的文章選集。 如何提高文筆？怎樣駕馭語言？怎樣塑造人物？怎樣寫出好故事？怎樣寫出有生命哲思的散文？有何訣竅？ 在本書中，陳忠實從創作觀、小說藝術、散文秘訣三方面與讀者坦誠分享自己數十年的文學觀念、寫作經驗，體裁涉及中短篇小說、長篇小說、散文，內容涵蓋思想、結構、語言、敘述、描寫、細節等，既有切實可行的方法論，也有具體的作品案例探討，讀來振聾發聵，給讀者以啟迪，以指導。 此外，本書還特別收錄陳忠實經典短篇小說、散文各五篇為範本，相信本書能幫助讀者掌握當代文學大家陳忠實的寫作秘訣！

中短篇小說集《基坑》收入蘇聯作家普拉東諾夫傑出的中篇小說代表作《基坑》及數篇短篇小說。《基坑》講述的是派遣工作隊進駐總路線農莊消滅富農，將勤勞致富的農民劃成富農，然後押上木筏流放到汪洋大海，把臉上有異己分子表情的人圈進組織大院接受社會主義教育……普拉東諾夫採用荒誕、戲謔、象徵等手法，表達出深邃的思考，構築了一個獨特的藝術世界。

大偵探福爾摩斯、怪盜亞森·羅平、間諜007、無人生還模式、密室與不可能犯罪……推理文學歷經一百八十多年的發展，呈現出類型多元、風格多樣的繁榮景象。柯南·道爾、阿加莎·克裡斯蒂、埃勒裡·奎因、約翰·迪克森·卡爾、雷蒙德·錢德勒、江戶川亂步、松本清張等名家大師，創作了眾多豐富多彩、名留青史的經典作品。 本書由森瀨繚、海法紀光等多位推理評論家、翻譯家、小說家組成的作者團隊執筆，是一本獻給推理愛好者的“推理世界漫遊指南”。本書系統性梳理了推理文學的起源及發展，全景式介紹了各個創作流派及其代表性作家、作品，分門別類地對經典作品中的偵探角色、犯罪詭計類型、相關的專用名詞等一一予以詳細解讀。讀者可通過此書揭開推理世界中的種種神秘，也可查漏補缺，對感興趣的知識空白在書中找到推薦書目，做進一步閱讀和了解。對於推理文學和解謎遊戲創作者，本書可作為整合資料、激發靈感的案頭工具書。

在文學理論中，“闡釋的邊界”是一個難以忽視的命題，它以闡釋的客觀性和意義的確定性為核心，在不確定性思潮氾濫的當下被不斷激活；它不同於獨斷專行的法則或律令，而是蘊含著豐富的理論路徑和方法論取向，不斷涉入更廣闊的文化精神領域。本書從概念內涵、歷史譜系、建構路徑、本體形態、實踐策略等不同向度切入，對文學闡釋的“邊界”問題加以深入分析，由此展開對當代文學理論乃至文化生態的批判性反思和話語重估。本書的目標，一是豐富關於闡釋邊界的理論言說，擴充文學研究的知識版圖；二是從邊界問題中提煉出人文精神、審美理想、真理價值等積極因素，為面臨相對主義乃至文化虛無主義威脅的人文學界提供一定的應對之道。