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作者簡介
目次
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這是一部談論電影，思考歷史的書，20世紀的中國，戰亂頻仍，特別是日本侵華和緊接而來的國共內戰，人們顛沛流離，生存環境模糊多變，曖昧迷離，正和邪、忠和奸的界線游移 定，不可能用簡單化的二元思維來加以解讀。
為了反思這段圍繞著滬港雙城的電影文化展開的故事，本書作者運用了大量極為珍貴的文字、影像資料，深入探討日本占領區和英國殖民地的中國電影文化、錯綜復雜的中日文化關係、在戰流散的困境下中國電影人的惶惑抉擇、早期形成的曖昧難辨的香港身份、國語片和粵語片的糾纏互動。以及由此牽涉到的種種爭議（如誰是“漢奸”，什麼是“漢奸電影”等），著力重構抗戰前后（1937-1950）上海和香港之間的雙城故事。藉此呈現中國電影文化的復雜多義，重新審視一段被人忽略、遺忘的歷史。
為了反思這段圍繞著滬港雙城的電影文化展開的故事，本書作者運用了大量極為珍貴的文字、影像資料，深入探討日本占領區和英國殖民地的中國電影文化、錯綜復雜的中日文化關係、在戰流散的困境下中國電影人的惶惑抉擇、早期形成的曖昧難辨的香港身份、國語片和粵語片的糾纏互動。以及由此牽涉到的種種爭議（如誰是“漢奸”，什麼是“漢奸電影”等），著力重構抗戰前后（1937-1950）上海和香港之間的雙城故事。藉此呈現中國電影文化的復雜多義，重新審視一段被人忽略、遺忘的歷史。
作者簡介
傅葆石，香港出生和成長，美國斯坦福大學歷史學博士，現為伊利諾大學歷史系教授，編著包括Passivity，Resistance,and collaboraion:Intellectual Choices in Occupied Choices，Choices,China Forever.The Shaw Brorhers and Diasporic Cinena，The Cinema of Hong Kong:History Arts Identity和《邵氏影視帝國：文化中國的想象》。
目次
序一
序二
中文版前言
譯者前言
第一章 緒論
第二章 半淪陷時期的上海電影圖譜
2.1 張善琨和新華公司的崛起
2.2 滬-港紐帶
2.3 電影業的重建
2.4 明星，現代性，《木蘭從軍》
2.5 “此時此地”
2.6 拍攝“歷史”
2 7 電影院的繁榮
2.8 國家與“他者”：焚燒《木蘭從軍》
2.9 結語
第三章 民族主義和殖民主義：重寫香港電影史
3.1 香港電影的誕生
3.2 香港電影的繁榮
3 3 殖民主義和戰時電影
3.4 大中原心態(THE CENTRAL PLAINS SYNDROME)
3.5 雙重邊緣化：香港的身份
3.6 日據時期的香港
3 7 結語
第四章 娛樂至上：淪陷電影的選擇(1 941—1 945)
4.1 淪陷電影的復雜互文背景
4.2 曖昧的合作
4.3 娛樂的政治策略
4 4 上海的.日本電影
4.5 “鴉片戰爭”成為愛情悲劇的題材
4.6 娛樂的曖昧性
4.7 從中日合作制片到雙重敵化
4 8 結語
第五章 尾聲：在香港重塑影像“上海”
5.1 離開上海
5.2 在香港拍攝電影
涉及影片片目
序二
中文版前言
譯者前言
第一章 緒論
第二章 半淪陷時期的上海電影圖譜
2.1 張善琨和新華公司的崛起
2.2 滬-港紐帶
2.3 電影業的重建
2.4 明星，現代性，《木蘭從軍》
2.5 “此時此地”
2.6 拍攝“歷史”
2 7 電影院的繁榮
2.8 國家與“他者”：焚燒《木蘭從軍》
2.9 結語
第三章 民族主義和殖民主義：重寫香港電影史
3.1 香港電影的誕生
3.2 香港電影的繁榮
3 3 殖民主義和戰時電影
3.4 大中原心態(THE CENTRAL PLAINS SYNDROME)
3.5 雙重邊緣化：香港的身份
3.6 日據時期的香港
3 7 結語
第四章 娛樂至上：淪陷電影的選擇(1 941—1 945)
4.1 淪陷電影的復雜互文背景
4.2 曖昧的合作
4.3 娛樂的政治策略
4 4 上海的.日本電影
4.5 “鴉片戰爭”成為愛情悲劇的題材
4.6 娛樂的曖昧性
4.7 從中日合作制片到雙重敵化
4 8 結語
第五章 尾聲：在香港重塑影像“上海”
5.1 離開上海
5.2 在香港拍攝電影
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