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這些帶有主題性的拼貼畫是作者創作于上世紀80年代初的作品，它們與彼時期美術創作主流——現實主義同步，即通過一定的比較具體的形象，具有情節性的畫面表達某種主題，比如城市的繁忙、田野的優美、戀人的相愛等等。這些作品還保留著那時期藝術創作的時代印記。
這一類作品可能更適合以布貼的形式來表現，反過來說，布貼藝術更適于表現抽象或完全抽象的圖形。布貼的局限在于不擅長細微的刻畫，不易以線條表達，其優長是具有較豐富而飽和的色彩的表現力，布的紋理本身就有某種有趣的裝飾性。所以，慧明布貼藝術從具象走向抽象是一種順乎藝術規律的進步。
此前，一些媒體介紹時，都稱之為“慧明布貼畫”，認為還是叫“布貼藝術”更確切些。這樣，在創作時作者可以不拘泥于具體形象的“畫面”，便于充分發揮布貼形式的優長，展現這種藝術的色彩、肌理及其裝飾性的表現魅力，充分表達作者的情趣和主觀感受。
這一類作品可能更適合以布貼的形式來表現，反過來說，布貼藝術更適于表現抽象或完全抽象的圖形。布貼的局限在于不擅長細微的刻畫，不易以線條表達，其優長是具有較豐富而飽和的色彩的表現力，布的紋理本身就有某種有趣的裝飾性。所以，慧明布貼藝術從具象走向抽象是一種順乎藝術規律的進步。
此前，一些媒體介紹時，都稱之為“慧明布貼畫”，認為還是叫“布貼藝術”更確切些。這樣，在創作時作者可以不拘泥于具體形象的“畫面”，便于充分發揮布貼形式的優長，展現這種藝術的色彩、肌理及其裝飾性的表現魅力，充分表達作者的情趣和主觀感受。
作者簡介
慧明原名張慧明，金牛座，出生於陜西，陜西省美協會員，1992年在陜西舉辦個人布貼畫展，1993年8月中央電視臺“為您服務”欄目播出專題“張慧明來源于生活的布貼畫”，布貼畫《高原的風》曾獲西安市書畫展二等獎，布貼畫《迎春》曾作為陜西文學期刊《延河》封底10余幅作品先后在多家報紙、雜志上發表。
目次
第一章 製作材料和工具
第二章 布貼畫的構思與製作
第三章 作品欣賞
第二章 布貼畫的構思與製作
第三章 作品欣賞
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