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把姹紫嫣紅裝入鏡框，把水袖宮調掛上牆，曲罷人散余音繞梁，那些個生旦凈丑，好生端詳。
高馬得先生畫昆曲，最初的愿望，就是把聽戲、看戲的快樂能夠延續，用傳統書畫的形式演繹傳統的曲藝，讓讀者看了快活、愉悅，感受幽默詼諧。
我們以鏡片的形式，是一種嘗試，把高馬得先生的戲畫用更簡便、直觀的方法進行出版傳承，去掉繁飾，僅留樸質，對于愛昆曲、愛畫之人，行品閱之方便，滿足票友畫迷之雅好，掛牆頭、置桌前，直接把鏡片裝入鏡框，舞臺上的光影角徵和抑揚頓挫，仿佛在身邊鮮活起來，再加以馬得先生獨特的繪畫詮釋，戲畫、畫戲，戲中有畫，畫中有戲，戲與畫里，還有一個你。
高馬得先生畫昆曲，最初的愿望，就是把聽戲、看戲的快樂能夠延續，用傳統書畫的形式演繹傳統的曲藝，讓讀者看了快活、愉悅，感受幽默詼諧。
我們以鏡片的形式，是一種嘗試，把高馬得先生的戲畫用更簡便、直觀的方法進行出版傳承，去掉繁飾，僅留樸質，對于愛昆曲、愛畫之人，行品閱之方便，滿足票友畫迷之雅好，掛牆頭、置桌前，直接把鏡片裝入鏡框，舞臺上的光影角徵和抑揚頓挫，仿佛在身邊鮮活起來，再加以馬得先生獨特的繪畫詮釋，戲畫、畫戲，戲中有畫，畫中有戲，戲與畫里，還有一個你。
作者簡介
高馬得（一九一九－二〇〇七），祖籍南京，幼年就讀于天津，受家庭影響，吸取中國傳統文化精華，自學美術。后長期從事新聞出版工作。
上世紀四五十年代，其獨具民族風格的漫畫為藝壇所重，獲“漫畫金猴獎”。
七十年代創作出版了多冊兒童讀物單行本，在國內外廣泛發行，一九七八年獲“聯合國教科文組織亞洲中心兒童讀物圖畫獎”。
八十年代入江蘇省國畫院。國家一級美術師，享受國務院“特殊津貼”。專攻戲曲人物畫，尤其醉心于“百戲之祖”——昆曲藝術，以漫畫夸張概括的筆法描繪典雅的昆曲，表現出劇中人物的柔美抒情、粗獷豪放、風趣幽默，創作了形態各異的人物形象。出版畫冊、談藝書籍數十種，作品在國內外展出并被廣為收藏。
上世紀四五十年代，其獨具民族風格的漫畫為藝壇所重，獲“漫畫金猴獎”。
七十年代創作出版了多冊兒童讀物單行本，在國內外廣泛發行，一九七八年獲“聯合國教科文組織亞洲中心兒童讀物圖畫獎”。
八十年代入江蘇省國畫院。國家一級美術師，享受國務院“特殊津貼”。專攻戲曲人物畫，尤其醉心于“百戲之祖”——昆曲藝術，以漫畫夸張概括的筆法描繪典雅的昆曲，表現出劇中人物的柔美抒情、粗獷豪放、風趣幽默，創作了形態各異的人物形象。出版畫冊、談藝書籍數十種，作品在國內外展出并被廣為收藏。
目次
一 玉簪記·琴挑
二 爛柯山·癡夢
三 占花魁·受吐
四 牡丹亭·游園
五 牡丹亭·驚夢
六 牡丹亭·尋夢
七 牡丹亭·尋夢
八 十五貫·鼠禍
九 十五貫·測字
十 義俠記·打虎
十一 義俠記·游街
十二 虎囊彈·山亭
十三 豔云亭·癡訴
十四 玉簪記·偷詩
十五 牆頭馬上
十六 小放牛
十七 幽閨記·走雨
十八 孽海記·下山
十九 風雲會·千里送京娘
二十 療妒羹·題曲
二 爛柯山·癡夢
三 占花魁·受吐
四 牡丹亭·游園
五 牡丹亭·驚夢
六 牡丹亭·尋夢
七 牡丹亭·尋夢
八 十五貫·鼠禍
九 十五貫·測字
十 義俠記·打虎
十一 義俠記·游街
十二 虎囊彈·山亭
十三 豔云亭·癡訴
十四 玉簪記·偷詩
十五 牆頭馬上
十六 小放牛
十七 幽閨記·走雨
十八 孽海記·下山
十九 風雲會·千里送京娘
二十 療妒羹·題曲
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