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《時代畫風:當代中國工筆畫二十家》內容簡介：我國當代工筆畫家陣容之大！風格樣式之豐富多樣，語言探索之多元，是我國畫壇一道亮麗的風景線。工筆畫的革新離不開新題材的發掘和繪畫表現語言的拓展，在這方面畫家們付出了艱辛的勞動，取得了豐碩的成果，這是有目共睹的。我想特別指出的是，近十多年來工筆畫出現的新面貌和藝術家們對傳統藝術的深入理解有密切的關係。大家逐漸認識到，我國傳統繪畫在技巧上有“工筆”與“寫意”之分，但它們在精神上是一致的，都是屬于大的寫意藝術體系。工筆主要是造境，寫意重在寫境，兩者有不同的技法和技巧，但都要傳達內心感情，講究情趣，藝術語言都要有神韻。古人說“用筆有簡易而意全者，有巧密而精細者”（北宋韓拙《山水純全集》）。可見工筆畫在工整、精細中不可缺少“巧”，沒有巧妙的構思和靈巧的技法而一味追求工細與精密的描摹，會使工筆畫喪失應有的藝術感染力。不過，工筆畫講究神韻和情趣，並不是要求削弱工筆畫細密的特點，這是不應被誤解的。
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喻繼高
春江水暖圖
芳園春暉
早春二月
春滿神洲
紅棉吐豔
和平之春
錦玉良緣
周彥生
綴紅
飛花
粵海春早
夏日
聲敲寒玉乍搖風
天香秀色
秋之歌
尼瑪澤仁
寂靜的輪回
空
最后的凈土
輝煌的遺跡
極地的夢
朝聖路上
文成公主入藏弘佛圖
劉大為
晚風
牧炊
草原上的歌
漠上
陽光下
馬背上的民族
雛鷹
王天勝
兵
維吾爾族姑娘
金色蕉
留春
井風杜鵑紅
蘇百鈞
松鶴圖
圓寂
謐·花間之四
秋酣
姜花
昨夜風雨
聖誕花
劉新華
故鄉月
故土之一
故土之二
故土之三
故土之四
故鄉的記憶
晨韻
唐秀玲
金沙灘
茗香
吉日
家·午后
君子之交
柬埔寨-吳哥窟
春曉
祁恩進
風雅徽州圖
煙云供養圖之
丹崖云夢
云水身心
煙云四季潤四明
黔山云錦圖
麗水晴云圖
林容生
夏日
雨季
五月天
關懷
秋歌
歲月
對話
杜軍
山鬼
愛子圖
合家歡
回眸于崽樂相融
松虎圖
探視圖
童年
牛克誠
如茵
疊秀
山水在懷
四時華
綠當軒
好溪山
好華時
盧禹舜
靜觀八荒
八荒遁神之一
八荒通神之二
唐人詩意
唐人詩意
唐人詩意
唐人詩意
于文江
山寨小溪
午后斜陽
大涼山·織布女
康巴母子
大涼山·母與子
聆聽風吟
山澗
賈廣健
碧水金荷
寒河晴晚
溪塘過雪
秋來猶有殘花豔
寒塘幽韻
晴雪
不染
劉泉義
銀裝
暮色
天邊的云
驕陽
滿樹繁華
銀花
二月花
奠曉松
池塘蕩漾
竹石玉蘭來春圖
竹鶴秋韻圖
遠愛花林霜后色之一
遠愛花林霜后色之二
荷塘秋影動之
荷塘秋影動之二
程健
春風將至
土地
疏林炊煙
種子夢
金色晚霞
風雨過后
五谷豐登
李蒸蒸
落霞
三陽開泰
秋聲
名花傾國兩相歡
翹首朝朝候太陽
白露凋花花不殘
露華凝后更多香
宋彥軍
都市麗影
無聲
超級女生
心浴
早班車
粉絲
假日
春江水暖圖
芳園春暉
早春二月
春滿神洲
紅棉吐豔
和平之春
錦玉良緣
周彥生
綴紅
飛花
粵海春早
夏日
聲敲寒玉乍搖風
天香秀色
秋之歌
尼瑪澤仁
寂靜的輪回
空
最后的凈土
輝煌的遺跡
極地的夢
朝聖路上
文成公主入藏弘佛圖
劉大為
晚風
牧炊
草原上的歌
漠上
陽光下
馬背上的民族
雛鷹
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兵
維吾爾族姑娘
金色蕉
留春
井風杜鵑紅
蘇百鈞
松鶴圖
圓寂
謐·花間之四
秋酣
姜花
昨夜風雨
聖誕花
劉新華
故鄉月
故土之一
故土之二
故土之三
故土之四
故鄉的記憶
晨韻
唐秀玲
金沙灘
茗香
吉日
家·午后
君子之交
柬埔寨-吳哥窟
春曉
祁恩進
風雅徽州圖
煙云供養圖之
丹崖云夢
云水身心
煙云四季潤四明
黔山云錦圖
麗水晴云圖
林容生
夏日
雨季
五月天
關懷
秋歌
歲月
對話
杜軍
山鬼
愛子圖
合家歡
回眸于崽樂相融
松虎圖
探視圖
童年
牛克誠
如茵
疊秀
山水在懷
四時華
綠當軒
好溪山
好華時
盧禹舜
靜觀八荒
八荒遁神之一
八荒通神之二
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于文江
山寨小溪
午后斜陽
大涼山·織布女
康巴母子
大涼山·母與子
聆聽風吟
山澗
賈廣健
碧水金荷
寒河晴晚
溪塘過雪
秋來猶有殘花豔
寒塘幽韻
晴雪
不染
劉泉義
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暮色
天邊的云
驕陽
滿樹繁華
銀花
二月花
奠曉松
池塘蕩漾
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竹鶴秋韻圖
遠愛花林霜后色之一
遠愛花林霜后色之二
荷塘秋影動之
荷塘秋影動之二
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春風將至
土地
疏林炊煙
種子夢
金色晚霞
風雨過后
五谷豐登
李蒸蒸
落霞
三陽開泰
秋聲
名花傾國兩相歡
翹首朝朝候太陽
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