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法國詩人米?維勒貝克曾說過這樣的話:“學做詩人,就是忘記生活。”其實,生活何曾忘記過詩人。我的手指拂過弗羅斯特、葉芝、拉金的詩集,“變寬的河流緩慢地流動/層層金色的云,那閃光的,點綴鷗鳥的泥巴……”詩歌就在生活本身,它不是超越生活的形象,也不是飄渺的幻影,而是與你朝夕相處的伙伴。我寫詩起步很晚,在四十一年的人生長河中,有二十三年不曾受過詩歌的青睞,童年的許樓村,少年的花崗鎮糧站大院,皖中丘陵的一草一木,那些起伏的機耕路,紅磚墻的糧食倉庫,氣窗上跳躍的麻雀,在記憶中依然那么鮮活,仿佛昨天。
如果不是因為寫作的緣故,至今,我不會如此細致地審視我生活過的村莊——許樓。它靜靜地臥在皖中丘陵的褶皺里,和周圍大大小小的村莊并無多大差異,只是這些都與詩歌無關,它們要等到十年、二十年后,才會被一個整日操持漢字又被漢字挾持的警察捕捉。光似水,這些年來,不管詩壇如何風云變幻,我的詩歌一直都在精心地描繪著我在日常生活中的精神肖像,悲憫,靜默,我崇尚語言的樸素與節儉,我堅持認為對隱秘情感的表達,往往具有深入人心的力量,我還認為技藝是一把不可或缺的鑰匙,如果缺少必要的技藝,我們可能永遠也打不開通向繆斯的那扇大門。
上個世紀80年代新詩潮襲來的時候,我從鄉下住進小鎮的糧站大院里,父母半工半農,生活清貧,經常為買不起我喜愛的某本書發愁,有時漲紅著臉向家境比我家還差的堂嬸借錢,文盲的堂嬸對我酷愛讀書不能理解,但是總能滿足我的要求,使我在中學階段零星地閱讀了一些中外名著。
我是1989年4月干上警察這個行當,對色彩斑斕的新時期文學一無所知。當所有的同事都步入婚姻的殿堂,只剩我一人無所事事,我最要好的同事借給我一本《朦朧詩選》,家住我隔壁的女孩送了我一本席慕容的《時光九篇》,讓我的心在百無聊賴中掀起了波瀾,又在波瀾中趨于寧靜。
我那時癡情于詩,不能自拔,且有單相思的味道——只知耕耘,不問收獲。不管工作多累多苦,只要一回到自己的小巢,就忍不住攤開潔白的稿紙,用詩去思考、去傾訴。白天一有空閑,便騎輛破自行車到鎮南面的郵電所,將晨曦中謄寫的詩稿投進綠色的郵箱。
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