2011AAC藝術中國年度報告：第六屆藝術中國年度影響力（簡體書）

“AAC藝術中國·年度影響力”是由國內最重要的中國藝術品門戶--雅昌藝術網發起，並聯合上百家媒體共同舉辦的年度評選及發佈活動。該活動是以學術建設為核心，由專業領域的評委及藝術愛好者共同參與的年度藝術盛典，是藝術界推廣中國優秀藝術的重要平臺。

《AAC藝術中國年度報告2011》由四川美術出版社出版。

前言
藝術綜述
歷史結點與藝術轉型——2011年中國書法年度報告
2011年水墨（中國畫）年度報告
多元共生，混搭交融——2011年中國當代油畫概述
2011年中國雕塑概況
兩極共生——2011每中國攝影概述
維護獨立與清醒——2011年中國當代藝術觀察
憂欣交集——2011年中國藝術出版物提要
“年度影響力”推薦藝術家
書法類
水墨類
油畫類
雕塑類
攝影類
裝置多媒體類
青年藝術家
附錄
2011年藝術大事記
“AAC藝術中國年度影響力”第六屆評委介紹
AAC藝術中國年度影響力”評選辦法

2011年留給我最為深刻的印象是：中國攝影在兩個極端向度上呈現的強烈而鮮明的表現。一是2011中國青年攝影家集體登臺，仿佛“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”。一年之間，“新人當道”使中國攝影格局發生極大改變。二是由“原作100——美國攝影收藏家靳宏偉藏20世紀西方攝影大師作品展”觸發的彌補攝影基礎語言缺失，接續攝影傳統的強烈呼吁。一新一舊，兩個極端，2011年或許因此而成為當代攝影發展歷程中具有標志性的年度。
2011：代際更替的標志之年
2011年最熱門的現象是：“新銳”。在一年的時間內，中國文學藝術基金會和中國攝影家協會聯合主辦首屆全國青年攝影大展、中國攝協和浙江省文聯聯合主辦“TOP20?2011中國當代攝影新銳展”、色影無忌網在麗水攝影節隆重推出中國新銳攝影師的“發現之旅”將全國各地年輕和不年輕的“新銳”們一網打盡、《南方周末》在盤點2011的時候，隆重推出攝影新銳特刊；除了這些由機構舉辦的活動之外，年輕人自辦的以“新銳”命名的展覽以及各地攝影節、攝影組織機構舉辦的新銳論壇此起彼伏，“無論廟堂抑或江湖，都對‘新銳’門戶大開、青睞有加”（《南方周末》編者語）。“新銳”大潮的直接結果是，年輕一代集體亮相，一躍成為中國攝影的主體。而前些年一直作為攝影舞臺中堅力量的50后、60后的一代攝影家們卻在這一年蹤跡渺然、身影稀疏。經歷了21世紀第一個十年的積蓄，2011終于成為代際更替的標志之年。而中國攝影代際轉換如此之徹底全面，有史以來前所未有。70后的策展人鄭福利針對這種現象如此評說：“2001到2011，是充分國際化的十年，互聯網的發展讓獲取信息的渠道無比豐富，國際化對他們來說不是一個概念，而是生活本身。這十年的時間，國家、個人身上所發生的巨大變化，使年青的攝影家們基本完成了心理與能力的孕育，他們是社會變化的親歷者也是創造者，他們就是當下。但是這一代缺乏與上一代的脈絡關系，也映射了中國攝影發展自身不可思議的一面，這種現象也是諸多傳統文化普遍缺失的一個并不偶然的例證。用來形容這一代的崛起，也許只有‘橫空出世’更合適，他們似乎沒有過去、卻擁有這不可阻擋的未來。”中國攝影在換血的同時，似乎也在發生斷裂。形成這種斷裂的原因是復雜的，與大的時代背景有關，也與中國攝影的發展歷史有關，更與年輕一代人的視覺環境改變有關。面對這種現狀，糾結、焦慮沒有意義。或許，中國攝影的代際交流也會像今天我們歸向傳統一樣，從自身的缺失中重新挖掘歷史與存留傳統中的價值。
2011：直面“缺失”的觸發之年
由中央美術學院美術館主辦的“原作100——美國攝影收藏家靳宏偉藏20世紀兩方攝影大師作品展”（以下簡稱“原作100”）是2011年最具影響力的攝影展。這個展覽的100多幅20世紀兩方攝影大師的原作，精致而完整地結構了一部西方攝影發展史。數量如此眾多的攝影史經典原作展，不僅在當代屬首次，甚至是攝影術進入中國以來的首次。這個展覽使中國攝影本體語言基礎空心化的問題在與兩方攝影發展脈絡的比較中凸顯，中國攝影存在的一個根本性問題終于明確而深切地被許多攝影人感知。