中國山水名畫（簡體書）

中國人對山水有著宗教一樣的崇拜與敬畏，一切神靈皆隱于山水之中，山高水遠，山靜水動，蘊涵著天體宇宙無限奧妙，人們由此而形成了獨到的山水觀念。早在春秋戰國時期，山水已經進入了人們的精神領域，莊子是從哲學上最早打開人與自然之間屏障的先知。游山玩水，體現了中國人對自然的愛好，也表現了中國人特有的聯結自然與文化的方式。《藏書閣:中國山水名畫(套裝共4冊)》由潛堂編著。

《藏書閣：中國山水名畫1》目錄：
隋代至兩宋時期山水畫
游春圖
江帆樓閣圖
京畿瑞雪圖
明皇幸蜀圖
匡廬圖
關山行旅圖
秋山晚翠圖
江行初雪圖
瀟湘圖
夏景山口待渡圖
籠袖驕民圖
溪岸圖
平林霽色圖
高士圖
閘口盤車圖
雪霽江行圖
明皇避暑宮圖
讀碑窠石圖
晴巒蕭寺圖
寒林平野圖
寒林騎驢圖
茂林遠岫圖
層巖叢樹圖
秋山問道圖
萬壑松風圖
蕭翼賺蘭亭圖
溪山蘭若圖
寒鴉圖
丹楓呦鹿圖
秋林群鹿圖
溪山行旅圖
雪山蕭寺圖
雪山寒林圖
江山放牧圖
漁父圖
雪溪漁父圖
溪山樓觀圖
夏山圖
沙汀煙樹圖
溪山春曉圖
窠石平遠圖
早春圖
樹色平遠圖
……
《藏書閣：中國山水名畫2》
《藏書閣：中國山水名畫3》
《藏書閣：中國山水名畫4》

李邵道 生卒年不詳，唐代畫家。字希俊，李思訓之子。官至太子中舍。世稱【小李將軍】。擅長青綠山水，兼擅鳥獸、樓臺、人物，并創海景。畫風巧贍精致，雖【豆人寸馬】，也能須眉畢現。嘗作《秦王獨獵圖》，描寫秦王騎逐野豬，引弓待發之勢躍然紙上。畫為青綠設色，崇山峻嶺問一隊騎旅自右側山間穿出，向遠山棧道行進，前方一騎者著紅衣乘三花黑馬正待過橋，應為唐明皇（玄宗），恰是：一嘉陵山川，帝乘赤縹起三駿，于諸王及嬪御十數騎，出飛仙嶺下，初見平陸，馬皆若駕，而帝馬見小橋，作徘徊不進狀。嬪妃則著胡裝戴帷帽，展示著當時的習俗。中部侍者、馭者數人解馬放駝略作歇息。山勢突兀，白云縈繞，山石有勾勒無皴法，設色全用青綠。該畫傳本較多，此圖雖可能為宋代傳摹本，但比較接近李思訓父子畫派的風格。
荊浩 生卒年不詳，五代后梁畫家。字浩然，沁水（今屬山西）人；一作河內（今河南沁陽）人。通經史，能詩文，書法學柳公權，工畫佛像，尤妙山水。隱居太行山洪谷，號洪谷子。山水畫全景構圖和皴法技巧，實始于浩，其接受前人經驗，后成為北、萬山水畫的開創者。尤精畫理，著有《筆法記》一卷，提出氣、韻、思、景、筆、墨【六要】，以及筆有筋、肉、骨、氣【四勢】之說。此圖傳為荊浩名作。此圖描繪廬山及附近一帶景色。全景式的構圖表現峻拔的山巒和水邊村居的清幽景色，畫幅上端高山聳起于云表，崔嵬奇峭，結構嚴密，氣勢宏大。構圖以高遠和平遠相結合，而其渾遠、奧冥、縹緲盡得其當。畫法皴染兼備，皴法用小披麻皴，層次井然。畫家用水墨皴染畫出山勢的形態變化，其下山徑曲折，山問水濱布置有屋宇、橋梁、長松、林木，充分發揮了水墨畫的特點。