林路攝影文論集（簡體書）

《海上攝影名家大系:林路攝影文論集》從攝影理論和評論的角度，凸顯上海攝影理論的宏大敘事空間，展現上海攝影批評的深厚底蘊。攝影在中國攝影史上具有舉足輕重的地位，上海的攝影事業是中國攝影事業的發祥地之一。而時代風云造就的這些上海早期攝影大家，包括在攝影理論方面的重要貢獻，不僅是上海攝影，也是中國攝影乃至世界攝影的一筆寶貴的財富。

叢書總序
答《新周刊》問（代序）
時空縱橫
中國攝影需要什么？
攝影文化的傳統與現代性——中國攝影現狀的一點思考
收藏與拍賣——中國影像的出路？
《論攝影》讀書筆記之一
人體攝影的歷史演進與評價標準—一兼評中國當代人體攝影的現狀與走向
上海人體攝影悲喜錄
新聞攝影死了？
試說攝影的品位和攝影人的立場
風光不再
風光攝影的再“清算”
從“自然風光”到“都市攝影”的反思
段岳衡黑白風景的哲學思考
個案研究
中國攝影新生代的眼光——第一屆三影堂攝影新人獎初選作品述評
郎靜山攝影與西方淵源之比較
從周海嬰看現代攝影的指向
臺灣攝影巨擘張照堂的歲月抗爭
花之性與人之情——王小慧花卉攝影漫評
從王瑤的“后911”到“京劇人生”
解讀方寧攝影藝術三部曲
亨利?卡蒂爾－布列松究竟留給我們什么？
我們如何解讀森山大道和荒木經惟

首先應該理解的是，收藏各個時代的攝影家的作品有什么講究？對于當代攝影家的作品收藏是否具有價值？后一個問題對于中國攝影來說尤其敏感——因為中國攝影能夠收藏的大多集中在現當代的領域。面對這樣的問題，也許可以這樣回答——是什么因素使一張照片成為杰作？
美國瑪格南圖片社檔案館主任曾說：“收藏家不是要好的照片，而是要好攝影師的照片。”換句話來講，在大多數藝術收藏家眼中，能夠拿出幾張好作品的攝影師成千上萬，而能夠在歷史上留下痕跡的攝影師卻寥寥無幾。藝術品的真正藝術價值雖然與作品的好壞有重要關系，但藝術家本身的創新能力、藝術觀念、個人風格和創作手段等卻是決定性的因素。人們對藝術家的認知是需要時間和過程的。藝術品的價格，會伴隨人們對藝術品的認知程度而上下浮動。嘩眾取寵的作品固然也可以名噪一時，但由于它本身的真正藝術價值不高，作為收藏，不虧就是贏；而優秀攝影師的作品，在沒有被人們充分認知的時候，它的藝術價值和市場價格存在很大差別。而收藏品的藝術價值與市場價格的差別越大，收藏的回報就會越高。作為收藏品，優秀攝影師的作品會隨人們對他們的深入認知而飚升。
紐約克里斯蒂拍賣行攝影部主任的回答更簡單：視照片的稀有程度而定。這里的“稀有”可能包括以下的一些條件，比如由于年代久遠流傳下來很少，或是制作工藝較為復雜并已經不再使用，還有就是攝影家本身的個性特點非常突出而無法讓人效仿或重復……對于這樣的三個條件來說，一些攝影家就占有很大的優勢。
首先從“年代久遠流傳下來很少”來說，一些攝影家的作品由于以前很少受到人們的重視，因此被注意并被保存下來的機會相對就少。處于這樣的一種稀有狀態，自然就會在拍賣市場上更多地受到關注。墨西哥女攝影家莫多蒂的《玫瑰，墨西哥》正是在這樣的一種條件下達到了拍賣價格的頂峰，在十多年前就已經以165000美元的收藏價格刷新了當時的照片拍賣紀錄。這樣的例子在攝影史上是非常多見的。然而中國攝影在這一點上恐怕是弱項。
第二是“制作工藝較為復雜并已經不再使用”，這一特點也比較集中地體現在一些具有實驗性的攝影家身上，一些攝影家因為對工藝技術的天生敏感和細膩、耐心的優勢，使一些特殊制作工藝的攝影作品常常出現在這些攝影家的手中，從而具有較大的收藏價值。比如美國攝影大師曼?雷，就是在制作手法上不斷出新出奇，贏得拍賣市場的認同。當代中國攝影家中也有注意到這一點的先行者，但是是否已經晚了些？
至于“攝影家本身的個性特點非常突出而無法讓人效仿或重復”這一點，則是以不同攝影家的個性特征和性別優勢為重點的，一些別出蹊徑的攝影家常常推出令人匪夷所思的怪誕作品，但是又正好迎合了時代發展的心理空間，這就是個性特征在拍賣市場上的優勢。中國攝影在這一點上，可能是最為成熟的。