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書法章法形式原理(簡體書)
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書法章法形式原理(簡體書)

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目次
書摘/試閱

商品簡介

書結合歷代書法作品形制、文式、行款格式等常見實用書儀,對比文學、音樂、繪畫等與書法相關學科的章法原理,著重從書法藝術表現形式的空間秩序與時間秩序兩個層面,分析書法作品章法整體結構的組織形式。強調章法統領字法、筆法、墨法的技法系統意識,進一步梳理長卷、橫幅、冊頁、扇面、條幅、中堂、對聯、屏條、斗方等幅式章法原理的具體應用。

作者簡介

汪永江,1966年4月25日出生,原籍黑龍江省呼蘭縣,1989年畢業於浙江美術學院中國畫系書法篆刻專業。執教于浙江大學藝術系。現為中國書法家協會篆書委員會委員、西泠印社社員、中國教育學會書法專業委員會理事、韓中書藝家協會中方理事長、浙江省第七屆文聯委員、浙江省書法家協會主席團委員、浙江省書法家協會書法創作委員會主任、浙江省青年書法家協會主席。.

名人/編輯推薦

《書法章法形式原理》是由中國社會科學出版社出版。

目次

第一章 實用書儀第一節 字體制度第二節 方位秩序第三節 稱謂平闕第四節 規格尺度第五節 行款格式第六節 文本屬性第七節 書寫材料第八節 鈐印規範第二章 相關學科章法概念綜述第一節 章法概念解說第二節 文學的篇章結構第三節 音樂的樂章節奏第四節 兵家的形勢論第五節 中國畫的章法第六節 西畫構圖的透視第七節 篆刻的章法第三章 章法形式原理分析第一節 空間秩序第二節 時間秩序第三節 空間性與時間性整合第四節 常式與變式第四章 常用幅式章法應用及代表作分析第一節.

書摘/試閱



姚配中《論書詩自注》曰: “書之大局,以氣為主;使轉所以行氣,氣得則形隨之,無不如志,古人之緘秘開矣。”氣者,時間之屬,形者,空間之屬。氣得形隨之謂,是以時間運動塑造空間形態。
一幅作品整體的各部分空間與前后過程的組織關系所指的章法,其中包括外在視覺關系(外章法)與內在心理展開過程(內章法)兩條線索的整合。
在時間過程中層現內涵,在空間范圍內營造意境,這是書法形式語言的基本目的。
當我們展開懷素《自敘帖》,經過126行,近八米的長度,跟隨作者的筆觸,解讀其中的心緒與情境,我們能夠率先充分感受到的就是時間屬性;當我們面對摩崖石刻《泰山金剛經》《鐵山石頌》,置身山林之間,仰望幾十米的高度,觀者自身只是其中的一字而已,統觀全局,我們能夠率先感受到的是書法的空間屬性。
節奏綿長并非特指漫長的行筆過程,空間氣勢之大也并非特指巨幅。當面對懷素《苦筍帖》短短兩行十四字,若是把行筆過程分解,在其中展開充分的想象,解讀其中豐富的內容,同樣能體會到其中微妙無窮的節奏意味;面對方寸之地,片紙數字,把自己想象成微如蚊蚋,如同面對放大尺幅至尋丈高山,便可體會其中的壯觀。
書法語言的時間性與空間性是同時存在與發生在一幅作品中的,但是,由于書寫幅式的形制差異,其時間與空間屬性的主動性體現有別,要么以時間性為主體,帶動空間性的發展,空間感對比強則使節奏起伏得以加強;要么以空間性為主體,帶動時間性的展開,節奏感強則空間虛實對比得以提升。
一般而言,字數行數多則時間性優先,如長卷、冊頁、橫幅、屏條等橫向發展為主的幅式,書寫過程漫長,時間為主線索維系全局的組織關系,起節奏起伏變化的強調作用,同時整合空間的虛實關系;字數行數少則空間性優先,如條幅、中堂、對聯等縱向發展為主的幅式,書寫過程較短,空間為主線索維系全局的組織關系,以強化空間感的虛實對比,同時整合節奏的動靜收放關系。
反之,以空間性為主導的幅式則強化時間塑造意識予以平衡,節奏表現手法更要豐富其發展過程,夸張處理節奏元素;以時間性為主導的幅式則強化空間塑造意識予以平衡,撐大畫面空間。
在處理具體的空間局部與中間節奏環節,可能先處理空間問題,再匹配以與之相宜的節奏元素,也可能將具體的節奏變化為先,再予以特定空間形象烘托,二者互為彼此,相繼而行,每一處局部細節均有空間與時間所指同時存在,只是在運籌過程中有所側重,最終整合的形象中得以完整呈現。在對范本進行分析以及創作構思過程中,往往有所側重,如長卷、冊頁等先要確定全篇節奏變化過程,再匹配以各局部空間形態予以整體性布局空間組合呈現,節奏未定,空間無從下手落實,音樂以時間為流程,不可能一剎那聽完一部交響樂。嚴格來說,將長卷全部展開一次性觀察的視角有違長卷的幅式屬性,其解讀過程要體現出過程感, 目光從先往后游移的閱讀過程,如同游園,移步換景,咫尺千里。

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