中國近現代名家畫集：楊正新 （簡體書）

《中國近現代名家畫集:楊正新》不僅是對楊正新藝術成就的充分肯定，也是申城書畫藝術界的一大盛事。據悉，《中國近現代名家畫集:楊正新》共收錄了楊正新120多幅國畫作品，著名美術評論家邵大箴、薛永年、劉曦林分別撰文評述。

智慧、靈性與自由創造
視覺的宴享心靈的逍遙
其畫正新
春江之一172cm×94cm2005年
清音123cm×246cm2007年
悠然48cm×180cm2004年
無憂48cm×180cm2004年
舞之142cm×363cm2010年
雄視123cm×246cm2009年
紫氣爾來123cm×720cm2006年
紫氣東來（局部）
長春123cm×246cm2007年
月色68cm×138cm2012年
舞之二123cm×246cm2011年
舞之三142cm×363cm2010年
醉梅之一48cm×180cm2004年
香白苦寒來142cm×363cm2012年
艷冠群芳96cm×178cm2007年
清風97cm×180cm2001年
睡蓮68cm×138cm2010年
福壽果123cm×246cm2007年
晨曲35cm×137cm2004年
醉秋48cm×180cm2004年
第一春123cm×246cm2007年
好鳥相鳴142cm×363cm2009年
春汀之二68cm×138cm2000年
春之歌65cm×276cm2006年
黃瓜171cm×188cm2001年
梅花手卷32cm×317cm2006年
梅花手卷（局部）
梅花手卷（局部二）
憩98cm×45cm1997年
醉梅之二138cm×70cm2005年
清氣滿乾坤123cm×246cm2005年
清奇古怪143cm×366cm1995年
青蓮68cm×138cm2008年
荷風180cm×180cm2010年
俏不爭春123cm×246cm2005年
花果四條屏237cm×65cm2012年
魚躍之一138cm×68cm2009年
魚躍之二138cm×68cm2009年
春68cm×68cm2008年
夏68cm×68cm2008年
秋68cm×68cm2008年
冬68cm×68cm2008年
郁金香33cm×33cm2003年
晨露48cm×45cm2004年
瓶花之一48cm×45cm2006年
瓶花之二68cm×68cm2005年
瓶花之二60cm×48cm2006年
瓶花之四60cm×48cm2005年
春風80cm×68cm2010年
秋海棠48cm×45cm2006年
扇面之一25cm×40cm2012年
扇面之二25cm×40cm2012年
扇面之三25cm×40cm2012年
人體之一68cm×68cm2006年
人體之二68cm×68cm2006年
人體之三68cm×68cm2006年
人體之四68cm×68cm2006年
人體之tL68cm×68cm2006年
人體之六68cm×68cm2006年
人體之七68cm×68cm2005午
人體之八68cm×68cm2005年
人體之九68cm×68cm2005年
晨妝68cm×68cm2005年
非洲角馬之一180cm×96cm2012年
意大利采鳳之一45cm×45cm2010年
瑞鹿96cm×178cm2008年
非洲野牛之一180cm×180cm2009年
非洲角馬之二68cm×138cm2009年
非洲野牛之二68cm×138cm2011年
非洲羚羊68cm×138cm2009年
躍123cm×246cm2011年
名山寫意之一55cm×45cm2004午
名山寫意之二55cm×45cm2004年
紅井68cm×138cm2011年
中華魂200cm×500cm2005年
名山寫意之二123cm×246cm2007年
長城142cm×363cm2011年
雪韻之一123cm×246cm2009年
蒼茫大地142cm×363cm2011年
火焰山67cm×134cm2000年
名山寫意之四69cm×233cm2004年
詠梅142cm×363cm2011午
華岳云起42cm×153cm2012年
龐貝古城142cm×363cm2010年
壯哉華匠62cm×248cm2005年
武陵晨妝123cm×246cm2010年
沙家浜195cm×510cm2011年
武陵清的96cm×178cm2010年
劣漫千嶂142cm×363cm2010年
曙光初照123cm×246cm2010年
云山清奇123cm×246cm2010年
梅里雪山142cm×363cm2011年
雪韻之二96cm×178cm2011年
壯戰華山70cm×137cm2012年
雪韻之三96cm×180cm2010年
曙光70cm×137cm2012年
高山田園96cm×178cm2011年
棗園燈火68cm×138cm2011年
楊家嶺毛澤東故居68cm×138cm2011年
井岡山小景之一48cm×60cm2011年
井岡山小景之二：48cm×60cm2011年
井岡山小景之二48cm×60cm2011年
井岡山小景之四48cm×60cm2011年
旅法采風之一48cm×45cm2011年
旅法采風之二48cm×45cm2011年
旅法采風之三48cm×45cm2011年
旅法采風之四48cm×45cm2011年
旅法采風之五48cm×45cm2011年
旅法采風之六48cm×45cm2011年
意大利采風之二45cm×45cm2012年
意大利采風之三45cm×45cm2010年
速寫（一）36cm×27cm2010年
速寫（二）36cm×27cm2010年
速寫（二）36cm×27cm2010年
速寫（四）36cm×27cm2010年
速寫（五）27cm×36cm2011年
速寫（六）27cm×36cm2011年
速寫（七）27cm×36cm2010年
速寫（八）27cm×36cm2010年
速寫（九）36Cm×27cm2011年
書法（返璞歸真）140cm×70cm2010年
書法（山盡五色天造化岳藏詩意待人解）
136cm×34cm×22012年
書法（將進酒·李白）72cm×360cm2012年
書法（上善若水）245cm×45cm2012年
楊正新常用印章
楊正新藝術年表

在上海畫壇，楊正新和陳家冷、張桂銘都出身于美術院校，主攻中國畫，新時期以來，放眼世界，化洋為中，在中國畫走向現代上，推出了特色鮮明的新水墨畫，分外引人矚目，論者曾以“三劍客”稱之。但楊正新與來自浙江的陳、張不同，他是地道的上海人，少年時代從學于江寒汀，人上海美校和上海美專之后，直接受教于傳承“海派”的眾多名家，所以又有人稱他為“第三代海派名家”。從藝術傳承而言，他確實得益于海派的與時俱進、雅俗共賞和海納百川；而就藝術風貌而言，他的水墨畫不僅迥別于清末民初的海派諸家，也全然不同于繼承發展海派藝術的師輩。
程十發早就指出：“他掌握了傳統，又不滿足現狀，像一只箭羽離開了弦向天空飛馳，它好像射中一朵彤云，散發出一束光芒。”程十發的比喻，說明楊正新勇于探索，也肯定了他的成就。這成就的光芒，隨著時間的前進愈益分明。只要接觸他的作品，就會從跡化的詩意中，從色線形的交響中，從書法化的意象中，感到繁艷中的疏朗、明麗中的簡約、豪氣中的率真、自由無礙的心態、陽光明媚中的清新、忘物兼忘我的快樂。他的畫里沒有陰郁、壓抑、低沉、迷茫，有的只是滿目燦爛的生機，激情澎湃的生命謳歌。他自己歌頌著快樂，也把精神逍遙的安樂椅奉獻觀者。
他畫得最多的是花鳥畫和靜物畫。前一種畫自由生啟、的動植物，既有傳統的梅、竹、牡丹、玉蘭、荷花、松鶴、葡萄、石榴、雞鴨和游魚，也有古人少畫的郁金香與和平鴿。然而，立意和意趣無不詩情洋溢，或者屬于現實花鳥的詩意把握，清新自然；或者屬于前人詩句的視覺詮釋，歷久彌新。兩者都以新鮮的視覺感受，引發著贊頌生命的詩思。后一種是畫室內的瓶花，而且大多是玻璃器皿中的插花，還有玻璃缸中的金魚，偶爾也點綴盤中佳果，配置一兩杯紅酒。可見他是通過城市家居的案頭陳發，在似乎閑適的趣味中，注入了疏離自然者對自然的鐘愛和陶醉，表現了人們對自由生機的憧憬和對山野田園花鳥文化的歷史記憶。
楊正新的花鳥靜物畫，都是彩墨寫意的，比前人更加平面化，意象在抽象與具象之間，布置在書寫與構成之間。花鳥畫中的魚和鳥，都更抽象，帶有時尚的卡通趣味。靜物畫中的玻璃器皿，接近幾何形體，頗有變形，時見透明杯瓶的重疊。可以看到，無論在花鳥意象上，還是在空間處理上，他都盡力跳出前人提煉概括的成法，著意營造出與眾不同的圖式。在激情變成靈感，靈感化成意象，意象落實為圖式的過程中，他既發揮了獨具特點的筆墨個性，又以線條組合筆勢運動為經，以平面構成為緯，把在似與不似之間的對象組成了點線面、形光色交響的樂章。
他用筆清爽灑脫，追求難度，謀求運行與組合的輕快美感，有書法的千變萬化，但形態比書法點畫更豐富。或蒼率遒勁，似吳昌碩而情豁意散，或側鋒幽雋，如虛谷而變逆為拖，有方圓互動，而無意為工。