我們的荊軻 （簡體書）

莫言，山東高密人。1955年出生于一個人口眾多的農民家庭，小學五年級輟學回家務農。十八歲時，到縣棉花加工廠做工。1976年2月應征入伍。在部隊歷任戰士、班長、教員、干事、創作員等職。1997年轉業到報社工作。2007年10月調到中國藝術研究院工作。先后畢業于解放軍藝術學院文學系（1984－1986）和北京師范大學?魯迅文學院研究生班（1989－1991），獲文藝學碩士學位。2012年10月，獲得諾貝爾文學獎。是中國第一位獲得此獎的作家。1981年開始發表作品。
著有長篇小說《紅高粱家族》、《天堂蒜薹之歌》、《十三步》、《酒國》、《豐乳肥臀》、《檀香刑》、《四十一炮》、《生死疲勞》等十部，中篇小說《透明的紅蘿卜》、《歡樂》、《懷抱鮮花的女人》、《爆炸》、《師父越來越幽默》等二十余部，短篇小說《白狗秋千架》、《枯河》、《拇指銬》、《冰雪美人》等八十余篇。還創作了《紅高粱》、《霸王別姬》、《我們的荊軻》等話劇、電影文學劇本等。多部作品被翻譯成二十多種外文在世界上很多國家和地區出版。
1987年《紅高粱》獲第四屆全國中篇小說獎。根據此小說改編并參加編劇的電影《紅高粱》獲第38屆柏林電影節金熊獎；1988年《白狗秋千架》獲臺灣聯合文學獎。根據此小說改編的電影《暖》獲第16屆東京電影節金麒麟獎；1996年《豐乳肥臀》獲首屆大家?紅河文學獎；2001年《酒國》（法文版）獲法國“Laure Bataillin”（儒爾?巴泰庸）外國文學獎；2001年《檀香刑》獲臺灣聯合報2001年十大好書獎；2004年4月獲“華語文學傳媒大獎?年度杰出成就獎”；2004年3月獲法蘭西文化藝術騎士勛章；2005年1月獲第三十屆意大利NONINO國際文學獎；2006年7月獲日本福岡亞洲文化大獎；2008年9月獲香港浸會大學“紅樓夢華語長篇小說獎”；2008年10月獲美國俄克拉荷馬大學“紐曼華語文學獎”；2009年6月被推選為德國巴伐利亞藝術科學院通訊院士。

《莫言文集:我們的荊軻》為2012年度諾貝爾文學獎獲得者、中國第一位諾貝爾文學獎作家——莫言的重要作品。

沈從文先生曾說過：小說要“貼著人物寫”。這是經驗之談，淺顯，但管用。淺顯而管用的話，不是一般人能說出來的。我改之為“盯著人寫”，意思與沈先生差不多，但似乎更狠一點，這是我的創作個性決定的。近日首都劇場上演北京人藝排演我的戲《我們的荊軻》，記者多有問我：此戲到底是寫什么？我說：寫人。寫人的成長與覺悟，寫人對“高人”境界的追求。由人成長為“高人”，如同蠶不斷地吃進桑葉，排出糞便，最終接近于無限透明。吃進桑葉是聆聽批評，排出糞便是自我批判。
好的文學，無論門類，都是寫“我”的，不關乎“我”不能洞察社會和人心。要學習魯迅，寫出那個“裹在皮袍里的小我”。幾十年來，我一直在寫他人，寫外部世界，這一次是寫自己，寫內心，是吸納批評，排出毒素，是一次“將自己當罪人寫”的實踐。
揭露社會的陰暗面容易，揭露自己的內心陰暗困難。批判他人筆如刀鋒，批判自己筆下留情。這是人之常情。作家寫作，必須洞察人之常情，但又必須與人之常情對抗，因為人之常情經常會遮蔽罪惡。在這幾部劇本中，我自我批判得徹底嗎？不徹底。我知道。今后必須向徹底的方向努力，敢對自己下狠手，不僅僅是懺悔，而是剖析，用放大鏡盯著自己寫，盯著自己寫也是“盯著人寫”的重要部分。一個五十多歲的人，還認不清自己的真面目，對一個作家來說，是有悖職業道德的。
前些天，我說過，得了茅盾獎，力爭用十分鐘忘掉。十分鐘忘不掉，就用十天忘掉。這不是對這個獎的輕視，而是對膨脹的虛榮心的扼制。如果得了獎就忘乎所以，那是可恥的行為。必須清楚地知道，“高人”并不是我，真正的好小說和好劇本還沒有被“發明”出來。要把目光向那個方向看，盯著在那個荊棘叢生、沒有道路的地方。那里有絕佳的風景，那里有“高人”在向我們招手。
感謝精典博維的朋友們將我的三部劇本匯集成書，這是我的第一部劇本集，雖然內容單薄，但還是敝帚自珍。故將不久前在茅盾文學獎頒獎典禮上的感言，略加整理，權作自序。
最后，我要特別感謝我的兄長、著名作家王樹增，其實他是我寫劇本的引路人。《新霸王別姬》是我們合作的產物，但他慷慨地允許我收入自己的專輯。
舞臺的魅力無窮，寫話劇樂趣無窮，我下部作品是話劇，劇中的人物與我朝夕相處已經好久了。

序盯 著人寫
我們的荊軻
第一節／成義
第二節／受命
第三節／贈姬
第四節／決計
第五節／死樊
第六節／斷袖
第七節／副使
第八節／殺姬
第九節／壯別
第十節／刺秦
霸王別姬
第一節／驚痛
第二節／夜奔
第三節／唇戰
第四節／范增
第五節／讓夫
第六節／別姬
第七節／長恨
鍋爐工的妻子
第一節／重逢
第二節／相會
第三節／失業
第四節／血鈔
第五節／懺悔
第六節／訣別
訪談
莫言采訪之一
解密《我們的荊軻》
莫言采訪之二
《我們的荊軻》不是改編作品
莫言采訪之三
《我們的荊軻》是一部解構俠義的戲
莫言采訪之四
文學沒有“真理”，沒有過時之說——對話著名作家莫言
在話劇《我們的荊軻》劇組成立新聞發布會上的書面發言

高漸離 荊軻呢？今天說好了要演練劍術的，他怎么還不來？
秦舞陽 沒準兒是失眠癥又犯了。
高漸離 可憐的荊兄，年紀輕輕的，竟然得了這病。
秦舞陽 我就弄不明白，人，怎么可能陲不著覺呢？
高漸離 誰像你那樣有福啊，腦袋一挨枕頭，隨即鼾聲如雷。狗屠他剛才托田光老爺子家那個小廝送信來，說要去拜訪一個從齊國來的著名俠士孟孫，不能來了。
秦舞陽 他總是這樣，每到一地，就提著小磨香油和綠豆粉絲去拜訪名人。哪里有名人，哪里就有他的身影。我看他這失眠癥啊，多半是想出名想出來的……
高漸離 兄弟，這樣說話不厚道！出名之心，人皆有之嘛。（以左手之食指著秦舞陽）你不想出名嗎？（右手之食指著狗屠）你不想出名嗎？
秦舞陽 君子愛財，取之有道；俠士好名，也該成名有道吧？（裝模作樣的）人，總歸還是要有點尊嚴的！
高漸離 你說得都對，但是，賢弟，俠士是人，荊軻兄也是人，是人就有弱點，不能求全求毀。你知道我最煩的是什么人嗎？——就是那種搶占了道德高地罵人的人，自己剛偷了一頭牛，轉回頭來就罵偷雞賊。奏舞陽（尷尬地）就是就是，你偷了一只雞去罵偷牛賊還情有可原……
高漸離 偷雞的就有資格罵偷牛的嗎？偷雞和偷牛有本質的區別嗎？如果你偷雞的時候，牛就在旁邊拴著，你能保證不順手牽牛嗎？
秦舞陽 高先生，我是個粗人，經不住您繞圈兒。
高漸離 我是說，你可以批評一個俠客的劍術，而不應該去議論他的道德。
秦舞陽 那俠客的道德該由誰管？提著小磨香油和綠豆粉絲去巴結名人總是一件可笑的事吧？總是一件可憎的事吧？總是一件可恥的事吧？
高漸離 其實更是一件可憐的事。