博爾赫斯畫傳（簡體書）

《博爾赫斯畫傳》共分為八部分，主要內容包括：家庭與童年；在歐洲的文學歷練；布宜諾斯艾利斯激情；成熟的標誌；動盪的歲月等。

《博爾赫斯畫傳》由新華出版社出版。

在編完《博爾赫斯全集》中文版，譯畢《博爾赫斯七席談》與博爾赫斯《自傳隨筆》之后，筆者總覺得對博爾赫斯全方位的介紹和認識，似乎還有些許欠缺，仿佛意猶未盡，還有什么沒有交代或者讀者極欲探尋究竟而遍覓不得的東西。
筆者有幸，曾于1992年至1994年在阿根廷考察拉美文學長達兩年之久，又于1998年再度造訪該國。逗留期間，由于筆者旅居的寓所位于布宜諾斯艾利斯市玻利瓦爾大街909號，與博爾赫斯長期工作過的坐落在墨西哥大街564號的阿根廷國立圖書館，僅三個街段（一街段約為100米）之遙，幾乎每周必去；還多次參觀訪問博爾赫斯基金會、博爾赫斯各處故居以及博爾赫斯書店，拜訪過博爾赫斯夫人瑪麗亞·兒玉女士、阿根廷博爾赫斯研究專家以及諸多拉美作家，掌握許多鮮為人知的寶貴資料。譬如，筆者得悉，今天所謂的博爾赫斯誕生故居，原來竟是偽址；筆者欣喜地找到了，作家膾炙人口的短篇小說代表作《小徑分岔的花園》的創作地點；筆者還深入國立圖書館（1994年已遷至阿古埃羅大街1502號），到過博爾赫斯生前辦公室；經博爾赫斯夫人特許，登上當時正在裝修中的博爾赫斯基金會大樓，觸摸到作家生前使用過的各種文字的大量圖書、書架、座椅和臥床，見識到作家親筆手稿，書信原跡，甚至他本人兒時繪制的圖畫，參加過多次博爾赫斯作品國際研討會……當然，也拍攝了無數的相片。可以毫不夸張地說，筆者收集到的材料，一定可以與國內熱愛或研究博氏作品的讀者分享、品味了。
筆者以為，將有關材料編寫為一部圖文并茂的《博爾赫斯畫傳》，應不失為一項有意義的嘗試。而如能將此書熔知識性、學術性、準確性、趣味性于一爐，也許更能為讀者所樂見。本著這種認知，筆者決定運用相關材料，力圖精準描繪一個個重要然而有趣的軼事，從各種角度、各個層面補充中國讀者對作家的感性觀照。套用博爾赫斯的一句話：如果人們讀了這部《畫傳》，“有如欣賞一支樂曲或者品嘗一杯咖啡”，那么筆者也就心滿意足了。
本書涉及博爾赫斯的所有文字，均系筆者據近年來搜集的資料修正編寫，請讀者留意比較。書中引用的若干詩歌，除出自筆者本人譯筆外，大都摘自由筆者主編的《博爾赫斯全集》（浙江文藝出版社，1999）；而信息搜索及處理等技術問題，則承蒙筆者學長的鼎力支持和熱情指導。借此機會，謹向慷慨贈送筆者大量珍貴資料的博爾赫斯夫人、博爾赫斯國際基金會主席瑪麗婭·兒玉女士，向王永年先生、張廣森先生和盛力先生諸譯家及徐鐘麟先生和翁芳淼先生兩位學長表示由衷的感謝與敬意。
林一安
2012年6月3日，北京太陽宮

艾德身材高挑，皮膚白皙，舉止優雅；是乘坐仿佛藍色的利劍一般駛離挪威的大船來到阿根廷的（見博爾赫斯專為她寫的詩篇《艾德·蘭赫》），說著有英國口音的西班牙語。她與博爾赫斯年紀相近。
艾德在一家銀行供職，是一名水準很高的翻譯。兩人相識后，博爾赫斯幾乎每天在她辦公室門口等候，然后一起在市中心一家餐館共進晚餐。周末，則去看看時新的電影。看樣子，他們談婚論嫁是不成問題的了。不料，當博爾赫斯鼓起勇氣向她求婚時，艾德竟婉拒了。
艾德很漂亮，追求者趨之若鶩。除了博爾赫斯，還有畫家舒爾·索拉爾、詩人愛德華多·豪爾赫·博斯科，后者竟為其殉情。
不過，博爾赫斯倒頗大度，不能喜結連理，但兩人仍繼續往來。艾德后來失意酗酒，終生未嫁，不久去世。博爾赫斯的一篇題為《代表大會》的短篇小說里，有一位名叫諾拉·厄夫約德的挪威婦女，而厄夫約德正是艾德的母姓，毋庸置疑，影射的就是艾德。
博爾赫斯是個有情意的人，在他的詩歌散文集《圖片冊》中一篇題為《1983》的短文里仍滿懷深情地回憶艾德。他寫道：
“艾德·蘭赫和我在市中心一家餐館里談話。桌上擺放著餐具，剩下一些面包，或許還有兩個酒杯；完全有理由推測我們一起用過餐。我們好像在討論金·維多導演的電影。酒杯里剩一點酒。我開始厭倦，覺得自己在重復已經說過的話，她卻沒有發現，仍在機械地回答我。我突然想起艾德·蘭赫早已去世。她是個幽靈而不自知。我沒有害怕的感覺；只認為向她挑明說她是個幽靈，一個美麗的幽靈，是不可能、或許不禮貌的。
“夢境演化成另一個夢，于是我醒了。”
塞西莉婭·因赫涅羅斯（生卒年不詳）。
博爾赫斯是在他的好朋友、阿根廷女作家瑪麗亞·羅莎·奧利弗家里認識塞西莉婭的。她是一名舞蹈家，是著名社會學家和歷史學家何塞·因赫涅羅斯的女兒。那天晚上，他們倆湊巧同時向主人辭，因為彼此住得近，正好同路。于是，便產生了歷時兩年多的情誼。博爾赫斯的一篇著名的短篇小說《埃瑪·宗茲》的題材就是塞西莉婭提供給博爾赫斯的：一名文弱嫻靜的女工，為父報仇，開槍殺死了仇人。