明清家具研究選集1：明清家具鑒賞（簡體書）

《明清家具研究選集1：明清家具鑒賞》是一本不同於一般鑒賞類的明清家具專著。作者在書中將研究幾十年所積累的經驗和知識，就明清家具的品賞和鑒別，提出了許多獨到的見解。如“明式扶手椅上的聯幫棍”、“家具線腳的藝術性和時代性”、“明清家具的‘揩漆’與‘燙蠟一’等，都作出了令人信服的論斷。
作者從不同的角度，採用不同的方式，通過“紅木七巧桌的造物睿智”等篇，介紹了明清家具廣泛、深遂的文化內涵：並介紹了蘇州古典園林和北京故宮的家具等，均是書中精彩的篇章。

《明清家具研究選集1:明清家具鑒賞》作者從不同的角度，采用不同的方式，通過“紅木七巧桌的造物睿智”等篇，介紹了明清家具廣泛、深遂的文化內涵；并介紹了蘇州古典園林和北京故宮的家具等，均是書中精彩的篇章。

前言
明清家具概述
一輝煌燦爛的漆飾家具
二登峰造極的明式家具
三繁縟華麗的清式家具
四清宜晶瑩的陶瓷家具
五純淨質樸的民間家具

上篇
一明清扶手椅的類別與名稱
二明式扶手椅上的聯幫棍
三一件明代的兩出頭扶手椅
四關於明代有束腰的椅子
五一堂紫檀木扇面形扶手椅的斷代
六一件老花梨木雕花衣架的製作年代
七花幾、香幾和茶几
（一）花幾
（二）香幾
（三）茶几

中篇
一蘇州西園珍藏的千拼桌
二夏雷氏家傳的明代書桌
三紅木七巧桌的造物睿智
四蘇州古典園林中的明清家具
五北京故宮收藏的明清家具
六蘇式家具與廣式、京式家具
（一）蘇式家具與廣式家具
（二）蘇式家具與京式家具
七古石屏的詩意畫景
八架子床的淵源和文化性

下篇
一家具線腳的藝術性和時代性
二家具裝飾紋樣的鑒別和審美
三家具的用材與家具文化
（一）從漆家具到硬木家具
（二）櫸木家具對家具文化的開拓
（三）優質硬木家具的文化精神
（四）紅木家具文化的時代性
四明式紅木家具
五明清硬木家具的細木工藝
（一）明清家具細木工藝是對傳統建築小木作工藝的繼承和發揚
（二）明清家具的細木工藝充分體現了傳統手工藝的文化特徵
（三）科學合理的榫卯構造是明清家具結構體系的精粹
（四）木工工具的改進對明清家具工藝水平的提高起著重要的促進作用
六明式家具的“揩漆”與“燙蠟
七明式家具的鑒定方法
八明清家具的收藏和仿製
圖版索引

後記

在明式家具故鄉蘇州，至今還留存不少明式家具的珍品，比起一些流散在各地的遺物來看，無疑有著重要的研究價值。如今仍保存在姑蘇城外西園戒幢律寺的那件大案桌，就是極其典型的實例，也早已聞名遐邇，為世人所器重，只是一直未見有實物圖像或文字資料的說明和介紹。2000年春節期間，筆者有緣與西園寺住持普仁法師認識，再次飽賞了寶物之古韻，并征得法師的同意，還拍攝了幾幀照片。
這件珍貴的大案桌，按北方古董行業中的分類，一般稱它為“平頭案”，因其腿足收進，桌面兩端外伸有拋頭，屬所謂“案形結體”。但在蘇州和江浙一帶，不管腿足收進還是裝置在四角，一般皆不稱為案而稱之為桌，或俗稱叫“臺子”。由于此大案桌采用的是一種特別的包鑲作法，在案桌的表面鑲貼了一層老花梨（北方俗稱黃花梨）的木片，木片厚0.4厘米，形狀大小不等，據有人統計，整個案桌共用木片2930片，拼鑲成冰綻紋，故蘇州人都稱這件大案桌叫“千拼臺”。這種冰綻紋的裝飾十分類似古時僧人穿的“百衲”袈裟，又長期深藏古寺舊殿之中，因此，我們也可名其為“百衲桌”（圖115）。
百衲桌的珍奇之處，也正在這里，不僅造型比一般明式家具還簡練、淳樸，而且不起任何凹凸或方圓的線腳，所用構件皆方正、質素、單純。稍遠望去，全然憑借用料料份的寬窄與厚薄的合度，以及形體各部分之間比例的和諧協調，給人造成強烈的形式感，故顯得格外的莊重、敦實、大氣。古拙的形體和清澈的骨相，著實讓你感到一種震撼，有著神奇般的誘惑力，從而，使人悠然產生無比的振奮和美感。
當人們臨近大案桌時，則會情不自禁地對巧奪天工的“百衲”冰綻紋包鑲工藝贊嘆不已，天然木質紋理在組合、拼鑲的變幻中處處顯出精美和典雅。歷經了幾百年的流傳，至今紋絲未動，每塊鑲片仍平伏貼緊，完好無損。這種工藝貌似簡單，但從設計、畫樣、裁割到拼貼，無不體現出古時匠師高超卓越的技藝水平，也是明清時期蘇州“細木”工藝之一絕。明式家具，常常以各種特殊工藝的表現手法去取得獨特的裝飾效果，同時用它來傳達時人的造物意匠和審美情趣。正是這樣，明式家具才在人類物質文化史上獲得了無比高的成就，在造物活動中實現了材料、技能與藝術的統一，功能與造型的統一，內容與形式的統一。從而，使這樣一件似乎十分平常的桌子，成了出神入化的藝術杰作，取得了永恒的美學價值。
這件案桌之大，著實令人刮目相看，其桌面長340厘米，寬91厘米，在所知的明清古典家具中，極為罕見。雖北京故宮博物院藏有一件鐵力木翹頭天然幾，長達343厘米，但寬僅50厘米，比西園寺百衲桌要窄41厘米。