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晚明、清代肖像畫的藝術表現形式（簡體書）
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目次
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中國肖像畫有著悠久的歷史，早在殷商時代就已經具備了初始的萌芽。至遲在兩宋時期，肖像畫作為獨立的畫科則已經完成。明、清兩朝，人物畫呈現出相對衰退的尷尬局面，而此一時期肖像畫的空前繁榮彌補了人物畫創作的不足。隨著晚明肖像畫大師曾鯨的出現，肖像畫領域終于誕生了以個人命名的風格流派“波臣派”。這一繪畫流派的出現，促進了明末肖像畫的發展，對我國清代肖像畫產生了極為深遠的影響。明末清初利馬竇、郎世寧、艾啟蒙、王致誠等人先后來華，使已經開始醞釀變化的中國肖像畫進入更加快速的發展變革的歷史時期。他們來華后的創作實踐，豐富了中國肖像畫的筆墨技法，使傳統的墨骨、敷色兩大傳統肖像繪畫受到影響。以禹之鼎等人為首的“白描派”、焦秉貞等人為首的“西學派”，都是清代前期主要的肖像畫流派，與“波臣派”一同構成了我國晚明、清代肖像畫的三大主流。清末任伯年等人的出現，則將曾鯨以來的中國肖像畫又推向了一個新的高度，他們接受了曾鯨、禹之鼎等人的肖像畫創作方法以及曾鯨再傳弟子徐璋生紙寫生的方法，同時繼續接受西方傳來的肖像畫技法，創造出了兼工帶寫、寫意型的中國肖像畫新形式。
目次
中文提要
英文提要
引言
第一章 肖像畫的概念與分類
一、肖像畫定義
二、肖像畫分類
第二章 晚明、清代肖像畫流派及總體藝術表現形式
一、“波臣派”引領肖像畫之發展
二、“白描派”、“西學派”爭鳴
第三章 “相術”、 “秘籍”對晚明、清代肖像畫的影響
一、相術與中國肖像畫之淵源
二、“相術”、“秘訣”對晚明、清朝肖像畫的作用
結論
插圖
參考文獻
後記
英文提要
引言
第一章 肖像畫的概念與分類
一、肖像畫定義
二、肖像畫分類
第二章 晚明、清代肖像畫流派及總體藝術表現形式
一、“波臣派”引領肖像畫之發展
二、“白描派”、“西學派”爭鳴
第三章 “相術”、 “秘籍”對晚明、清代肖像畫的影響
一、相術與中國肖像畫之淵源
二、“相術”、“秘訣”對晚明、清朝肖像畫的作用
結論
插圖
參考文獻
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