全國美術．設計分類全集：動畫與遊戲設計(設計基礎卷)（簡體書）

《動畫與遊戲設計·中國美術·設計分類全集：設計基礎卷》主要面向動畫與數字遊戲的設計者與製作者，同時也介紹了三維動畫與交互娛樂技術的相關知識與理念。適合數字動畫與遊戲設計，立體動畫設計、數字媒體藝術和藝術設計等專業的本科生、研究生學習，也可作為動畫與遊戲設計愛好者的自學用書。隨著文化創意產業的發展，動畫設計尤其是動畫短片設計正在成為該領域不可或缺的重要組成部分。動畫短片設計是信息時代的數字動畫與遊戲、媒體藝術、設計、影視、音樂與數字技術融合產生的新興交叉學科領域，相關的教學和研究在國內還處於起步階段。《動畫與遊戲設計·中國美術·設計分類全集：設計基礎卷》內容包括：動畫短片的原理、數字動畫設計、遊戲動畫設計、三維立體動畫短片設計、遊戲項目設計與動畫廣告設計等專業知識的介紹與應用等。同時該書的項目示例均為實際原創項目，因此對專業學生與專業人士更加有針對性。

從視聽的角度，影視是視聽藝術的統一體，影片通過畫面和聲音直接訴諸觀眾的視聽感官，給人以藝術享受。動畫片作為電影的～種類型，視覺和聽覺的因素在作品中不是孤立存在的，它們之間存在著同步與對位的關系，是一種統一體。畫面的視覺節奏必須與聽覺節奏緊密配合起來，才能最大限度地增強影片的主觀意圖、藝術感染力。動畫片能牢牢抓住觀眾的不只是精彩的情節和吸引人的懸念，多變的鏡頭、變化的場景色彩和聲音與畫面的
動畫片通過視聽的聯結使人感受色彩節奏與色彩旋律，而不是單純地靠想象。例如動畫片《獅子乇》中的片段：辛巴遵照父親的教導回到獅子王國去，他獨自悄悄出發。娜娜發現后，帶領丁滿和蓬蓬追趕而去。當辛巴來到國王岸時已是黃昏，環視四周，土地荒涼干裂，黑暗的天空中傳來隆隆的雷青，暴風雨就要來了。此刻刀疤正在大發雷霆，因為動物們紛紛離開這片土地，母獅們捕不到獵物，連沙拉碧也因此被刀疤毆打。辛巴沖了上來，他明白了父親被殺死的真相，憤怒和勇氣支持他最終打敗了叔叔刀疤。這時，大雨傾盆而下，好像在滋潤干涸已久的土地。辛巴在母親和朋友們的歡呼與祝福聲中，正式宣布執掌政權。獅子王國又重新恢復了平和與寧靜。對比之前的場景，此時的色彩表情已不再是它單一固有的屬性，而是獲得了新的含義和特征，加之與音響的關聯，使得影片更加扣人心弦，耐人尋味。當然， 《獅子王》的成功并非偶然，優美的音樂、動人的故事情節、流暢的畫面、細膩的色彩、深刻的主題，這一切都在狂熱地席卷著全球票房。尤其值得一提的是，迪斯尼公司專門請來了世界頂級音樂制作人艾爾頓—約翰和著名的配樂大師漢斯·季默為《獅子王》量身配樂，將廣闊的非洲音域同《獅子王》的畫面、故事情節完美地結合在一起，創造出不朽的動畫奇跡。
動畫的色彩聯想與視聽語言，是我們在創作動畫過程中不可忽視的重要環節，也是長期以來并不被人重視和了解的一面。
三、動畫色彩的語境渲染
1.色彩體系的風格指定
每個時代，每個國度都有自己獨特的藝術，因而，藝術是有風格的。風格是不同時代、不同國度的精神特征，通過特定的形式反映了時代的、民族的精神內涵。色彩具有時間性和地域性等特點，在不同的時間和地域呈現不同的色彩面貌，也反映了不同時代、不同地域的精神面貌。
我們知道敦煌壁畫和埃及墓穴壁畫的色彩是兩個完全不同的色彩體系，由于民族的差異，它們所表現出的風格和特征也不同。可見，在色彩的再現中，時代和地域的精神特質能夠得以重生。動畫中的色彩體系設定同樣具有這樣的功能。例如在動畫片《千與千尋》中，作為影片環境空間的“浴鎮”場景的色彩設定，便始終把握住了日本明治時代的懷舊風格，色彩運用了大量日本民族特有的朱紅、草綠、藍綠和黑色作對比（這種色彩體系在日本的神社和浮世繪里面得到很廣泛的運用），體現了民族和時代特征。