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藝術表演團體管理學(簡體書)
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藝術表演團體管理學(簡體書)

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作者簡介
目次
書摘/試閱

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《藝術表演團體管理學》主要內容包括:藝術表演團體管理學研究的緣起、藝術表演團體管理學的內涵、藝術表演團體管理學的研究意義、藝術管理研究、藝術表演團體管理的改革與發展研究、藝術表演團體管理學的學科關系、藝術表演團體管理學的研究對象和內容、藝術表演團體研究的基本技術路線、藝術表演團體管理學的研究方法、藝術表演團體的概念、藝術表演團體的類型等。

作者簡介

傅才武,1966年生,教授、博士生導師,武漢大學國家文化創新研究中心主任。國家哲學社會科學基金重大招標項目評審專家,國家社會科學基金藝術學項目終審專家,教育部“新世紀優秀人才支持計劃”入選者,全國文化館服務標準技術委員會委員,全國文化藝術資源服務標準技術委員會委員,文化部公共文化服務體系建設專家委員會委員。近5年來,先后主持完成國家社會科學基金項目,文化部、財政部、國家文物局和湖北省委托的大型文化政策研究課題近30項,提交的多項政策研究報告被文化部、財政部和國家文物局采用,出版各類著作10余部,發表論文50多篇。
陳庚,1982年生,武漢大學國家文化創新研究中心研究人員,博士后。主要從事文化體制改革、文化產業研究。主持國家社科基金青年項目“我國藝術表演團體改革的政策與路徑研究”。作為子課題負責人參與了國家社科基金重大招標項目和文化部、財政部、湖北省文化廳委托項目10余項。在國家核心期刊發表文化產業、文化體制論文10余篇,部分文章被《新華文摘》、《人大復印資料》、《高等學校文科學術文摘》轉載。

目次

緒論
一、藝術表演團體管理學的研究價值與意義
(一)藝術表演團體管理學研究的緣起
(二)藝術表演團體管理學的內涵
(三)藝術表演團體管理學的研究意義
二、藝術表演團體管理學的研究現狀
(一)藝術管理研究
(二)藝術表演團體管理的改革與發展研究
三、藝術表演團體管理學的學科體系
(一)藝術表演團體管理學的學科關系
(二)藝術表演團體管理學的研究對象和內容
四、藝術表演團體管理學的研究思路與方法
(一)藝術表演團體研究的基本技術路線
(二)藝術表演團體管理學的研究方法
第一章 藝術表演團體管理概論
一、藝術表演團體的概念和類型
(一)藝術表演團體的概念
(二)藝術表演團體的類型
二、藝術表演團體的屬性
(一)藝術表演團體的社會基礎:公共領域、公共性、公共物品
(二)藝術公共權力的實現方式與藝術表演團體的屬性定位
(三)藝術表演團體的屬性判斷與角色定位
第二章 古代和近代表演藝術組織的發展和演變
一、古代藝術市場的形成與戲班的出現
(一)宋元以降中國城市初級藝術市場的形成
(二)早期戲班的經營方式
(三)政府對藝術組織的管理
二、清代中期以后藝術行業組織的發展
(一)清代戲曲藝術市場的繁榮
(二)戲班的市場經營方式
三、近代藝術表演團體的生存環境與競爭態勢
(一)近代社會的藝術團體的生存環境
(二)近代以來藝術團體新型競爭關系的確立
(三)傳統戲班管理模式的定型
第三章 國家藝術管理體制的起源和確立
一、國家藝術管理體制的起源
(一)外部導向:蘇聯文化模式的示范效應
(二)內部成長:蘇區根據地文藝模式的延伸
二、國家藝術管理體制的確立
(一)“五五”戲改
(二)國家藝術管理體制的確立
三、國家藝術管理體制的特點及中外對比
(一)新中國藝術管理體制的特點
(二)中外藝術管理體制的差異及其啟示
第四章 轉型期藝術表演團體管理模式改革
一、我國藝術表演團體改革的歷史起點
(一)藝術表演團體改革的歷史起點
(二)傳統藝術體制的困境
二、轉型期藝術表演團體管理體制改革的過程分析
(一)改革領導力量的形成
……
第五章 藝術表演團體管理的一般性流程
第六章 藝術表演團體管理的特殊性
第七章 現代科技與藝術表演團體管理發展趨勢
第八章 國外藝術表演團體管理概略

書摘/試閱



北京兒藝和北歌改制取得初步成果,為北京市文化體制改革試點工作積累了經驗。當前,北京市正在研究推進北京京劇院、北京市河北梆子劇團合并工作和中國雜技團、中國木偶藝術劇團轉企改制工作。其中,中國雜技團擬與兄弟省市雜技團跨地區聯合,進行公司制改造,組建中國雜技集團有限公司;中國木偶藝術劇團及中國木偶劇院擬與民營企業合作,組建公司制企業,相關改革方案正在研究論證之中。
2.個案介紹:北京兒藝的股份制改革②
北京兒藝的前身是1986年成立的北京市兒童藝術劇團(簡稱劇團),是一個差額撥款的事業單位。劇團雖然也排演出多部獲得過獎項的劇目,但整體生產節奏較慢,知名度較弱。2004年1月16日,原北京市兒童藝術劇團改制成為北京兒童藝術劇院股份有限公司,這是全國第一個從事業文藝院團改制成為股份制公司的文化企業。
作為北京市文化體制改革的第一個突破口,新成立的北京兒童藝術劇院股份有限公司由北京青年報社控股,由北京市文化局下屬北京市文化設施運營管理中心、北京市教委下屬北京高校房地產開發總公司、北京電視臺下屬北京電視事業開發集團、北京市文化發展中心四家企業共同參股組成。實行股份制后,北京兒藝的總股本達到4000萬元,其中增量部分為2300萬元。新公司由北京青年報社社長張延平兼任董事長,北京青年報社王穎任總經理。同時,新公司確立了今后三大發展方向:一是創作兒童劇精品,確保北京兒藝在同行業中的領先地位;二是制作開發課本劇,將其作為一項提高國民素質、塑造民族精神的系列工程長期延續下去;三是打造兒童文化產業鏈,包括參與數字頻道,經營制作影視劇、動漫、游戲,開發兒童劇衍生產品,代理銷售國內外知名兒童品牌,開展青少年藝術培訓,籌建北京兒童藝術中心,開發演出市場、票務市場等。
改制后,北京兒藝實現了兩個飛躍:原來每年僅有100多場演出,現在可以達到每年演出400多場;演出收入由2003年的77萬元上升到2005年度的5000余萬元。到2006年上半年,北京兒藝總收入達2 835.25萬元,比2005年同期增長了63%,演出收入為1 429.12萬元,比2005年同期增長了70%,其中兒童劇演出收入1049.96萬元,職工工資總額從2003年的200萬元上升到2005年的600多萬元,獲得了巨大的經濟效益。同時,北京兒藝先后成功主辦或承辦各種演出活動,其中大型公益活動“5000革命后代進城看《紅領巾》”、大型主題教育活動“10萬少先隊員熱看《紅領巾》”、“我們的小香咕”兒童戲劇比賽、“青春飛越無限——巨庫杯青春北京演藝競技大賽”、北京“六一”兒童戲劇周、“新春唱響新童謠”電視文藝晚會、“中國青少年社會教育論壇——_2005娛樂與青少年成長論壇”等大型活動,得到了社會各界的認同,不僅取得了很好的社會效益,而且提升了自身的品牌地位,擴大了品牌影響力。

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