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《藝術表演團體管理學》主要內容包括:藝術表演團體管理學研究的緣起、藝術表演團體管理學的內涵、藝術表演團體管理學的研究意義、藝術管理研究、藝術表演團體管理的改革與發展研究、藝術表演團體管理學的學科關系、藝術表演團體管理學的研究對象和內容、藝術表演團體研究的基本技術路線、藝術表演團體管理學的研究方法、藝術表演團體的概念、藝術表演團體的類型等。
作者簡介
傅才武,1966年生,教授、博士生導師,武漢大學國家文化創新研究中心主任。國家哲學社會科學基金重大招標項目評審專家,國家社會科學基金藝術學項目終審專家,教育部“新世紀優秀人才支持計劃”入選者,全國文化館服務標準技術委員會委員,全國文化藝術資源服務標準技術委員會委員,文化部公共文化服務體系建設專家委員會委員。近5年來,先后主持完成國家社會科學基金項目,文化部、財政部、國家文物局和湖北省委托的大型文化政策研究課題近30項,提交的多項政策研究報告被文化部、財政部和國家文物局采用,出版各類著作10余部,發表論文50多篇。
陳庚,1982年生,武漢大學國家文化創新研究中心研究人員,博士后。主要從事文化體制改革、文化產業研究。主持國家社科基金青年項目“我國藝術表演團體改革的政策與路徑研究”。作為子課題負責人參與了國家社科基金重大招標項目和文化部、財政部、湖北省文化廳委托項目10余項。在國家核心期刊發表文化產業、文化體制論文10余篇,部分文章被《新華文摘》、《人大復印資料》、《高等學校文科學術文摘》轉載。
陳庚,1982年生,武漢大學國家文化創新研究中心研究人員,博士后。主要從事文化體制改革、文化產業研究。主持國家社科基金青年項目“我國藝術表演團體改革的政策與路徑研究”。作為子課題負責人參與了國家社科基金重大招標項目和文化部、財政部、湖北省文化廳委托項目10余項。在國家核心期刊發表文化產業、文化體制論文10余篇,部分文章被《新華文摘》、《人大復印資料》、《高等學校文科學術文摘》轉載。
目次
緒論
一、藝術表演團體管理學的研究價值與意義
(一)藝術表演團體管理學研究的緣起
(二)藝術表演團體管理學的內涵
(三)藝術表演團體管理學的研究意義
二、藝術表演團體管理學的研究現狀
(一)藝術管理研究
(二)藝術表演團體管理的改革與發展研究
三、藝術表演團體管理學的學科體系
(一)藝術表演團體管理學的學科關系
(二)藝術表演團體管理學的研究對象和內容
四、藝術表演團體管理學的研究思路與方法
(一)藝術表演團體研究的基本技術路線
(二)藝術表演團體管理學的研究方法
第一章 藝術表演團體管理概論
一、藝術表演團體的概念和類型
(一)藝術表演團體的概念
(二)藝術表演團體的類型
二、藝術表演團體的屬性
(一)藝術表演團體的社會基礎:公共領域、公共性、公共物品
(二)藝術公共權力的實現方式與藝術表演團體的屬性定位
(三)藝術表演團體的屬性判斷與角色定位
第二章 古代和近代表演藝術組織的發展和演變
一、古代藝術市場的形成與戲班的出現
(一)宋元以降中國城市初級藝術市場的形成
(二)早期戲班的經營方式
(三)政府對藝術組織的管理
二、清代中期以后藝術行業組織的發展
(一)清代戲曲藝術市場的繁榮
(二)戲班的市場經營方式
三、近代藝術表演團體的生存環境與競爭態勢
(一)近代社會的藝術團體的生存環境
(二)近代以來藝術團體新型競爭關系的確立
(三)傳統戲班管理模式的定型
第三章 國家藝術管理體制的起源和確立
一、國家藝術管理體制的起源
(一)外部導向:蘇聯文化模式的示范效應
(二)內部成長:蘇區根據地文藝模式的延伸
二、國家藝術管理體制的確立
(一)“五五”戲改
(二)國家藝術管理體制的確立
三、國家藝術管理體制的特點及中外對比
(一)新中國藝術管理體制的特點
(二)中外藝術管理體制的差異及其啟示
第四章 轉型期藝術表演團體管理模式改革
一、我國藝術表演團體改革的歷史起點
(一)藝術表演團體改革的歷史起點
(二)傳統藝術體制的困境
二、轉型期藝術表演團體管理體制改革的過程分析
(一)改革領導力量的形成
……
第五章 藝術表演團體管理的一般性流程
第六章 藝術表演團體管理的特殊性
第七章 現代科技與藝術表演團體管理發展趨勢
第八章 國外藝術表演團體管理概略
一、藝術表演團體管理學的研究價值與意義
(一)藝術表演團體管理學研究的緣起
(二)藝術表演團體管理學的內涵
(三)藝術表演團體管理學的研究意義
二、藝術表演團體管理學的研究現狀
(一)藝術管理研究
(二)藝術表演團體管理的改革與發展研究
三、藝術表演團體管理學的學科體系
(一)藝術表演團體管理學的學科關系
(二)藝術表演團體管理學的研究對象和內容
四、藝術表演團體管理學的研究思路與方法
(一)藝術表演團體研究的基本技術路線
(二)藝術表演團體管理學的研究方法
第一章 藝術表演團體管理概論
一、藝術表演團體的概念和類型
(一)藝術表演團體的概念
(二)藝術表演團體的類型
二、藝術表演團體的屬性
(一)藝術表演團體的社會基礎:公共領域、公共性、公共物品
(二)藝術公共權力的實現方式與藝術表演團體的屬性定位
(三)藝術表演團體的屬性判斷與角色定位
第二章 古代和近代表演藝術組織的發展和演變
一、古代藝術市場的形成與戲班的出現
(一)宋元以降中國城市初級藝術市場的形成
(二)早期戲班的經營方式
(三)政府對藝術組織的管理
二、清代中期以后藝術行業組織的發展
(一)清代戲曲藝術市場的繁榮
(二)戲班的市場經營方式
三、近代藝術表演團體的生存環境與競爭態勢
(一)近代社會的藝術團體的生存環境
(二)近代以來藝術團體新型競爭關系的確立
(三)傳統戲班管理模式的定型
第三章 國家藝術管理體制的起源和確立
一、國家藝術管理體制的起源
(一)外部導向:蘇聯文化模式的示范效應
(二)內部成長:蘇區根據地文藝模式的延伸
二、國家藝術管理體制的確立
(一)“五五”戲改
(二)國家藝術管理體制的確立
三、國家藝術管理體制的特點及中外對比
(一)新中國藝術管理體制的特點
(二)中外藝術管理體制的差異及其啟示
第四章 轉型期藝術表演團體管理模式改革
一、我國藝術表演團體改革的歷史起點
(一)藝術表演團體改革的歷史起點
(二)傳統藝術體制的困境
二、轉型期藝術表演團體管理體制改革的過程分析
(一)改革領導力量的形成
……
第五章 藝術表演團體管理的一般性流程
第六章 藝術表演團體管理的特殊性
第七章 現代科技與藝術表演團體管理發展趨勢
第八章 國外藝術表演團體管理概略
書摘/試閱
北京兒藝和北歌改制取得初步成果,為北京市文化體制改革試點工作積累了經驗。當前,北京市正在研究推進北京京劇院、北京市河北梆子劇團合并工作和中國雜技團、中國木偶藝術劇團轉企改制工作。其中,中國雜技團擬與兄弟省市雜技團跨地區聯合,進行公司制改造,組建中國雜技集團有限公司;中國木偶藝術劇團及中國木偶劇院擬與民營企業合作,組建公司制企業,相關改革方案正在研究論證之中。
2.個案介紹:北京兒藝的股份制改革②
北京兒藝的前身是1986年成立的北京市兒童藝術劇團(簡稱劇團),是一個差額撥款的事業單位。劇團雖然也排演出多部獲得過獎項的劇目,但整體生產節奏較慢,知名度較弱。2004年1月16日,原北京市兒童藝術劇團改制成為北京兒童藝術劇院股份有限公司,這是全國第一個從事業文藝院團改制成為股份制公司的文化企業。
作為北京市文化體制改革的第一個突破口,新成立的北京兒童藝術劇院股份有限公司由北京青年報社控股,由北京市文化局下屬北京市文化設施運營管理中心、北京市教委下屬北京高校房地產開發總公司、北京電視臺下屬北京電視事業開發集團、北京市文化發展中心四家企業共同參股組成。實行股份制后,北京兒藝的總股本達到4000萬元,其中增量部分為2300萬元。新公司由北京青年報社社長張延平兼任董事長,北京青年報社王穎任總經理。同時,新公司確立了今后三大發展方向:一是創作兒童劇精品,確保北京兒藝在同行業中的領先地位;二是制作開發課本劇,將其作為一項提高國民素質、塑造民族精神的系列工程長期延續下去;三是打造兒童文化產業鏈,包括參與數字頻道,經營制作影視劇、動漫、游戲,開發兒童劇衍生產品,代理銷售國內外知名兒童品牌,開展青少年藝術培訓,籌建北京兒童藝術中心,開發演出市場、票務市場等。
改制后,北京兒藝實現了兩個飛躍:原來每年僅有100多場演出,現在可以達到每年演出400多場;演出收入由2003年的77萬元上升到2005年度的5000余萬元。到2006年上半年,北京兒藝總收入達2 835.25萬元,比2005年同期增長了63%,演出收入為1 429.12萬元,比2005年同期增長了70%,其中兒童劇演出收入1049.96萬元,職工工資總額從2003年的200萬元上升到2005年的600多萬元,獲得了巨大的經濟效益。同時,北京兒藝先后成功主辦或承辦各種演出活動,其中大型公益活動“5000革命后代進城看《紅領巾》”、大型主題教育活動“10萬少先隊員熱看《紅領巾》”、“我們的小香咕”兒童戲劇比賽、“青春飛越無限——巨庫杯青春北京演藝競技大賽”、北京“六一”兒童戲劇周、“新春唱響新童謠”電視文藝晚會、“中國青少年社會教育論壇——_2005娛樂與青少年成長論壇”等大型活動,得到了社會各界的認同,不僅取得了很好的社會效益,而且提升了自身的品牌地位,擴大了品牌影響力。
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