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重彩人物畫法（簡體書）
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《中國畫技法:重彩人物畫法》講述了從來沒有一個時期能像改革開放至今這樣，讓工筆人物畫百花齊放。是人們對美好生活的熱愛，使畫家筆下的人物有靈、有魂、有人性，記載著新環境下人們的感受和命運。工筆人物畫的內容視角、技法材料之豐富超過以往任何年代，成為大眾喜聞樂見的藝術樣式。然而時代還在呼喚著深刻反映社會現實、傳遞真善美力量、指向人類終極關懷的工筆畫的出現。研習工筆人物畫，要重基礎，重傳統，重創新，忌浮躁，要求創作者有全面而扎實的藝術基本功，而不僅是素描造型，也不僅是一些“一招鮮”的技巧。工筆畫家要深入研究傳統，對當下的生活也要保持敏銳觀察，用具有工筆畫獨特審美品味的藝術語言，把藝術家對社會、對人生的所思所感表達出來。
作者簡介
王鵬，畢業于南開大學東方藝術系，獲碩士學位，導師韓昌力教授。北京師范大學藝術學博士研究生在讀，導師王貴勝教授。現為北京師范大學藝術與傳媒學院美術設計系教師，北京工筆重彩畫會會員，中國美術家協會會員，北京市美術家協會會員。作品參加“第十一屆全國美展”“第三屆北京雙年展”“第四屆青年美展”等全國大型展覽20余次，在學術刊物發表作品、論文40余篇，出版專著3部。曾主持過教育部社科基金青年項目“新中國工筆畫中女性形象研究”。
名人/編輯推薦
《重彩人物畫法/中國畫技法》編著者王鵬。
披千載風霜的古代工筆人物畫，從顧愷之“春蠶吐絲”造就的翩若驚鴻，到吳道子力透紙背寫成的“吳帶當風”，從顧閎中夜宴上捕捉韓熙載的沉郁愁緒，到陳老蓮奇駭高士所透出的磊落不平，在“氣韻生動”“傳神寫照”的規定下，以高古、隱艷、巧思為格，創造了一段令后人贊嘆的輝煌歷史。在朝堂、在民間、在寺觀，畫家塑造了一個個鮮活的帝王將相、才子佳人、高士神佛，記錄了先民的悲喜、王朝的興衰。但是宋元之后，世事艱難，讓文人不得已轉而關注山水田園，寄情花烏丘壑，試圖脫離世事愁苦，以描繪現實生活為長的工筆畫漸漸衰落。明清至近代，不明就里的畫家錯以為前輩追捧水墨寫意，只有寫意方為畫之高品，工筆畫是匠人俗技，貶之入谷底，這一貶，便是三百年。
披千載風霜的古代工筆人物畫，從顧愷之“春蠶吐絲”造就的翩若驚鴻，到吳道子力透紙背寫成的“吳帶當風”，從顧閎中夜宴上捕捉韓熙載的沉郁愁緒，到陳老蓮奇駭高士所透出的磊落不平，在“氣韻生動”“傳神寫照”的規定下，以高古、隱艷、巧思為格，創造了一段令后人贊嘆的輝煌歷史。在朝堂、在民間、在寺觀，畫家塑造了一個個鮮活的帝王將相、才子佳人、高士神佛，記錄了先民的悲喜、王朝的興衰。但是宋元之后，世事艱難，讓文人不得已轉而關注山水田園，寄情花烏丘壑，試圖脫離世事愁苦，以描繪現實生活為長的工筆畫漸漸衰落。明清至近代，不明就里的畫家錯以為前輩追捧水墨寫意，只有寫意方為畫之高品，工筆畫是匠人俗技，貶之入谷底，這一貶，便是三百年。
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