商品簡介
《創造之秘一一文學創作發生論》研究一切的文學創作是如何從無到有、從小到大、從一念萌生到呱呱墜地的詳細生成的過程。全書追蹤作家艱辛的創作歷程，透視作家創作過程的生理、心理成因，探尋藝術創造的奧秘，將文學創作的結晶文學作品視為“是主客體的一種化合物、創造物，而不是生活的簡單摹本，不是一種純自然物；也不是主體精神的獨自顯現，不是一種純意識物。”
上編從文學創作的心理形式開始剖析，詳細研究了文學觀察、情感、想象、靈感、體驗、動機等文學創作心理活動的生成、孕育、演化和特征。下編從生活積累與文學素材的聚集人手，細致探究了作家的創意、構思、結構和寫作的創造生成過程。每一章皆詳細論述一個大的現象和有關理論問題，從一個嶄新的視角，即“發生學”的角度，探討了文學創作從無到有、從隱到顯的創造過程。闡明了文學創作是一個“主客體相互作用，不斷演化生成的過程，是經過物理、生理、心理、信息、審美等一系列的運動發展過程，是一種心靈的自由創造。”強調任何作品都是主體和客體相互作用，不斷融合的生成物，而不是自然的固有物。本書依據發生學的原理，突破經驗性的、籠統的一般認識，從動態的角度人手，對整個文學創作的發生機理和創作過程作全息考查，深入細致地研討了文學創作活動的內在機制、規律和特性，目的是要破解文學創作的神秘性，尋找更科學更本質的規律和結論。
作者簡介
名人/編輯推薦
目次
一、審視與反思
二、文學本身即是一種生成物
三、文學創作過程是主客體相互作用的生成過程
四、文學創作發生論的基本原則
上編創作心理形式剖析
第二章文學觀察的生成與演化
一、眼看與心看
二、前觀察——文學觀察的前提條件
三、觀察活動——感知的具體生成
四、觀察結果——創造性的把握
第三章生命之流：文學情感的特性和生成
一、文學情感的特性
二、文學情感的生成過程
三、文學情感的外化完成
四、補充性的歸納總結
第四章文學想象的特性、功能及其發生
一、想象是人類特有的本領
二、文學想象的多種特性
三、文學想象的神奇功用
四、文學想象的客觀基礎及其發生
五、文學想象的展現方式
第五章創作靈感的潛隱孕育與積累生成
一、靈感——作家盼望的精神奇跡
二、到大腦中去探幽解密
三、靈感的養育與誘發
第六章體驗的生成與特性
一、體驗與藝術體驗
二、文學創作體驗的生成過程
三、文學創作體驗的特點
第七章創作動機的構成、特性及激活發生
一、創作動機的構成
二、創作動機的特性
三、創作動機的類型
四、創作動機的激活發生
五、創作動機的深層探究
下編創作活動過程描述
第八章生活積累與文學素材的聚集
一、聚沙成塔：生活材料的不懈積累
二、披沙瀝金：生活材料的選擇和進入心靈
三、煉蜜為丸：心靈材料生成為文學素材
第九章作家創意的觸發、受孕與萌生
一、創意的原始觸發
二、交感受孕
三、創意萌生
四、成因分析
第十章創意的構思孕育生成
一、構思概述
二、創意的選擇提煉與運思
三、人物形象的構思孕育
第十一章文學的結構生成與原則
一、關于結構
二、結構的生成與序化
三、結構的一般性原則
四、結構與解構
第十二章寫作：創造的生成與凝定
一、創意的生成與涌流
二、寫作的生成
三、語詞文字的生成
四、創作心態的生成
五、環境影響和心境的生成
六、結束語
后記
書摘/試閱
這需要很強大的想象力，想象力貧弱或是萎縮的人是無法干這種工作的。另外，任何一個作家過去經歷過的事或場景，現在要把它重新復現出來，也須運用再現性想象。再現依靠的是記憶的清晰準確，或是感知的豐富、體驗的細微。只有在內心中看得清清楚楚，仿佛已置身于發生事件的現場，才能進行準確的描繪。作家孟偉哉在《作家素養三題》中說： “我是在想象中看見了我要描寫的環境和人物的，否則我根本就無法下筆。”屠格涅夫也說他所寫的人物要經反復思考，直到成了他熟識的老友，并聽到他的聲音后，才能動手寫作。
4.擬人化想象。特點主要是將人所具有的能力、特征、感情甚至思想賦予動植物等自然生命上去。擬人化是種最原始的方法，它假定世問有生命和無生命的一切，都具有與人類相似的情感、愿望和要求，而且這些感情就像在人身上一樣，會為某種明確的目的而活動，而生存。比如把花想象成仙女，將狐貍想象為專門迷惑人坑害人的狐仙，讓草木賦愁，蒼天長眼，高山起舞，大海歌唱，萬物皆有靈性等。卡夫卡在小說《地洞》中，借一藏在地洞中忐忑不安終日惶惶的鼴鼠，寫盡人類社會小人物面臨弱肉強食的威脅時，時刻存在的恐懼，也是運用擬人化的替代方法進行想象，展開構思的。
5.類比性想象。依據人與物之問，或物與物之問表象的相似或某種性質與功能的相似，而把它們聯系溝通。如把南國之紅豆類比為愛情的“最相思”，將松柏類比為人的堅貞性格、高潔品質等。作家史鐵生由于身體殘疾，兩腿一動也不能動，卻是個體育迷，在談其夢想時他就說： “我最喜歡并且羨慕的人就是劉易斯，他身高1.88米，肩寬腿長，像一頭黑色的獵豹……我常常暗自祈禱上蒼，假若人真能有來世，我不要求別的，只要求有劉易斯那樣一副身體就好。”他把劉易斯比喻為一頭獵豹就是典型的類比想象。類比想象實現了主體向客體的投射與同化，使客體同化于主體自身之中，從而能拓展藝術表現領域，提高藝術表現力。
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