民國家具鑒藏必讀（簡體書）

民國家具——承載一個時代的文化記憶
2004年，百花文藝出版社出版了《民國家具的鑒賞與收藏》，這也算是國內研究民國家具的第一本書。和那時相較，“民國熱”已具端倪，越來越多的學者文人開始關注民國這個時代，這個色彩斑斕光怪陸離的時代。的確，百年前的民國亂世飄零、新舊交替，卻沒阻擋住沖擊傳統的驚濤，正像黃河壺口瀑布，驚浪堆雪，亂流瀉空，雖然進入河道后歸于平緩，但幻化出的短暫卻驚魂的波起云卷波譎云詭，讓人驚艷。民國家具正是這個制度、這些思潮下的一朵浪花，一絲微瀾，似倩影定格在歷史的長河中……
之所以寫民國家具，源于兩個緣由。一者為了躲避明清家具研究的扎堆兒，縱觀眾多古典家具書，皆沒跳出王世襄、朱家等人的研究范圍，只是在人家掌心中“打跟斗”，故而拱手避之；二者，喜歡民國時期大背景下讓人賓服的社會變革和令人發噱的非驢非馬的改良。歷史越來越證實，任何一個時代都有它存在的合理性，又有它值得留戀的懷舊性，必然還有它群砂爍金的經典性。
應該承認民國初期對西方文化的接納和互融具有的包容。外國租界是清政府留給民國時代的“疤”，我們曾一以貫之地反對排斥，但從理解并尊重城市的公共屬性、提高城市的公共功能和市民素質來說，這些租界地如縮地法般大大縮短了中國城市文明的進程。租界地的建筑完全照搬了歐洲發達城市，建筑會直接影響家具的品種和式樣，二者由此改變人們的服飾取向與生活習慣，進而改變我們固有的做法和作風。譬如我們一說到租界的洋巡警，立刻有了歧視中國人欺凌中國人的印象，在晚清竹枝間中多有贊揚西捕“奉公嚴肅”的健康形象——
沿街巡綽倍辛勤，九尺曹交貌不群。風雪交加恒鵠立，昂頭顧盼撥閑云。
辛勤巡警相貌高大英俊，風雪天依然筆挺直立維持秩序。人們所以贊他，因為他們和清朝的捕快作風絕不相埒，具有較嚴格的規范和紀律。這一如租界地曾讓國人新奇贊嘆一樣，清光緒十年（1884年）出版的張燾著的《津門雜記》道：
英國租界，東以河為至，西以海大道為至。街道寬平，洋房齊整，路旁樹木蔥郁成林。行人蟻集蜂屯，貨物如山堆壘，車驢轎馬，徹夜不休，電線聯成蛛網，路燈列若繁星。制甚得法，清雅可觀，亦儼如一小滬瀆焉。
一百多年前的租界管理水平之高，堪與現在城市媲美，能不慨然而贊嘆乎？
中國的城市在民國時有了迅速的發展，城市化人口的聚集和建筑密集決定城市的繁華。繁華需要建筑，建筑離不開家具，正是那樣的時代才涌現出那樣的家具，民國家具其實開啟了中西融合的一扇窗、一扇門，不，是推倒了一堵墻。從民國開始，家具顛覆了從清到明再往前溯的中國家具的固有理念，將古典傳統明清家具逐步擠出主流通道。
民國家具之所以能“顛覆”，是因為其母本父本“血源”的遙遠和不搭界，正因為它是中國傳統家具與西洋家具結合的“混血兒”，才更具獨特的異相特征。畫家豐子愷先生曾在《東西洋的工藝》一文中，批評了中國家具（當然指民國家具）的“改良”：
又譬如說，中國家具不適體，所以不好；西洋家具很適體，所以好。中國人悟到這一點后，就拼命地求其‘適體’。于是在椅子的坐板上，雕出屁股的陰模型來。這些椅子，到處都有。有的地方，堂皇的講壇上，會議室里，也都陳列著許多屁股的模型。而且這屁股的陰模型的中間，還凸起一條，把兩只大腿隔開。這樣子真討厭！
這就是民國家具在西方思潮下的改革，然而有諸多的非驢非馬匪夷所思之處。但也確有很成功的改革，正因為如此，我們今天才能有空間來研究民國家具，因為它具有自己獨特的體貌和品類。
民國家具一方面繼承了中國明清家具的傳統，一方面確實打開了世界的一扇窗，通透出一個大視野。體現一個時代的思潮，思想是必要的，形而下的物質是必需的。德國哲人歌德曾說：“吹笛子單靠吹氣是不行的，還必須使用手指頭。”民國家具恰恰是“手指頭”，它演奏了向西方審美情趣靠攏的集結號。
彰顯一個時代不僅僅靠文字，還要依賴存留的各色物化了的東西。西洋家具是建筑的拓影，它同建筑一起表現著時代流行的風潮，曾幾何時，中國的民國家具也加入了這一行列。
上海的“30年代”，顯示出這個國際大都市的豪華瑰麗，那個時代時興的“海派家具”，以其自身紅木材質的高貴，西洋元素運用的華麗，合拍于那個時代。民國在內地僅有不到40年的時間，民國家具像是跳水表演，在短暫的“讀秒”中完成極其優美的高難動作，在匆匆的時光流波中，濺起一點點浪花，然而其平緩的漣漪，靜靜地擴展著典雅和沉靜的美。
民國作為一個時代，在內地草草結束了，作為家具至今泛著獨特的光華。研究它，審視它，發掘它，為的是更好地將其菁華提煉出來，讓鑒賞家、收藏家，乃至愛好者，讀懂，想透，或許又是收藏的一片新天地，又是現代家居獨具中國特色的另一個性化。
不敢為序，作數語贅于前，以求教于方家。
姜維群