中斷與連續：電影美學的一對基本範疇（簡體書）

顏純鈞，福建師范大學傳播學院院長，教授、博士生導師，擔任中國高等院校影視協會理事、中國電視藝術家協會高等教育學會理事、福建省傳播學會常務副會長、福建省美學學會副會長、福建省電視家協會副主席、福建省電影家協會常務理事等社會職務。個人著作有《電影的讀解》、《記述與呈現》、《影片分析教程》等六部，主編《文化的交響——中國電影比較研究》、《影視寫作教程》．在《文學評論》、《文藝研究》、《文藝理論研究》、《當代電影》、《電影藝術》等學術刊物發表論文百余篇，承擔一個國家部委課題和三個省社科課題，業余從事文藝創作．有小說、散文、隨筆百余篇，影視劇本十余部。

顏純鈞編著的《中斷與連續－－電影美學的一對基本范疇》共分八章分別是：第一章工藝技術與電影的身體性；第二章從藝術到美學；第三章藝術的持續建構；第四章基本范疇：中斷與連續；第五章時間和空間；第六章靜止和運動；第七章影像和聲音；第八章再現與表現等內容。

序論從文化轉向美學
一、理論的推動力
二、實踐的新探索
三、重返電影美學
總論 電影美學再出發
第一節 電影美學：思辨的或經驗的？
一、尷尬的電影美學
二、新的經驗與舊的美學
三、電影美學研究：如何可能？
第二節 看電影的“看”
一、看、知覺、認知
二、“看”：視知覺的心理機制
三、具身認知和情境認知
第三節 知覺和審美知覺
一、主體的知覺指向客體
二、知覺：主客體的統一
三、美在知覺
四、給人以享受的知覺
第四節 從數字技術到數字美學？
一、從技術上升到美學
二、錯位的關系
三、可能性：中斷與連續
上編 中斷與連續
第一章 工藝技術與電影的身體性
第一節 身體投射與身體圖式
一、身體：從哲學、美學到電影
二、技術意義上的“身體三”
三、身體的空間性
四、身體空間、影院空間和電影空間
第二節 眼睛、鏡頭、畫面
一、工藝技術的仿生本性
二、眼睛的模仿與超越
三、超驗的主體
四、從生理心理到工藝技術
第二章 從藝術到美學
第一節 “卡片事故”：電影藝術的起點
一、從照相術到電影術
二、從“卡片”事故到停機再拍
三、從電影術到電影藝術
第二節 蒙太奇：中斷的藝術
一、蒙太奇的由來
二、從敘事走向表現
三、質疑庫里肖夫實驗
四、蒙太奇的美學品格
第三節 長鏡頭：連續的藝術
一、從蒙太奇到長鏡頭
二、連續性：時間和空間
三、鏡頭內部的蒙太奇
第四節 影像美學：中斷與連續
一、影像的回歸與超越
二、造型化、符號化、奇觀化
三、仿真時代的影像
四、影像美學：時間與空間
第三章 藝術的持續建構
第一節 從技術、藝術到美學
一、技術的基礎性地位
二、技術：作為歷史范疇
三、非線性、非穩態和非連續
第二節 鏡頭之上：轉換與生成
一、鏡頭：敘事的基本單位
二、層次的轉換與生成
三、敘事的連續性
第三節 敘事：從決定性到可能性
一、故事與敘事
二、敘事：中斷與連續
三、新的觀念與形態
四、重新定義電影敘事
第四章 基本范疇：中斷與連續
第一節 歷史的和邏輯的
一、電影：在發展中建構
二、從藝術理論到美學
三、歷史的和邏輯的
第二節 中斷與連續的統
一、術語、概念、范疇
二、電影的美學范疇
三、中斷與連續：一對基本范疇
下編關系范疇
第五章 時間和空間
第一節 電影的時空觀
一、敘事的時空
二、維度：電影時空的測度
三、聲音的時空
第二節 被操縱的電影時空
一、時空感知：作為主體經驗
二、心理的時空
三、符號化的時空
第三節 技術更新和超驗時空
一、從“子彈時間”說起
二、數字化的電影時空
三、中斷與連續：超驗的時空
第六章 靜止和運動
第一節 運動與主體經驗
一、對運動的感知
二、主體感知與經驗加工
三、靜止和運動
第二節 運動：中斷與連續
一、表現性放大
二、形態的轉換
三、重組時空
第七章 影像和聲音
第一節 影像的知識考古
一、電影影像的雙重屬性
二、影像：從特征到功能
三、錨固影像的意義
四、作為電影美學問題的影像
第二節 聲音：造型的美學
一、什么是電影聲音？
二、聲音的質感
三、從制作到設計
四、造型的美學
第三節 合成：中斷與連續的統一
一、聲畫關系和敘事性
二、聲音與畫面的博弈
三、關系的建構
第八章 再現與表現
第一節 電影：媒介的本性
一、技術進步的方向
二、想象的能指
三、可交流性
第二節 漲落與振蕩
一、數字時代的再現和表現
二、藝術的真實
三、緊張系統
結語
一、數字時代的電影美學
二、質疑“互動性”
三、電影美學的未來
后記
重要參考文獻