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鐘聲送盡流光（簡體書）

系列名：大家/鐘桂松，郭亦飛編
ISBN13：9787502844110
出版社：地震出版社
作者：錢君匋
出版日：2014/07/01
裝訂／頁數：平裝／300頁
關鍵字：鐘聲送盡流光（簡體書）、鐘聲、流光、簡體、地震出版社、錢君匋、簡體書、現代作品（1919~1949年）、

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現代作品（1919~1949年）

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商品簡介

作者簡介

名人/編輯推薦

書摘/試閱

商品簡介

錢君匋多才多藝，在散文創作方面也取得了很高的造詣。本書《鐘聲送盡流光》這部散文隨筆集，是編者從他近百萬字的作品中，精心挑選了三十來萬字編輯而成的。這些作品既包括作者對藝術品收藏的獨特的藝術感悟和經歷的回憶，對前人藝術的總結評論，以及自己的藝術感悟，又包括不少懷人敘事的作品，如作者同魯迅、夏丏尊、豐子愷等大家的交往，以及他們對作者的無私關愛和幫助……

作者簡介

錢君匋（1907～1998），浙江桐鄉人，是我國著名的篆刻家、書法家、書籍裝幀家、音樂美術教育家、收藏家、出版家，是20世紀公認的藝術大師。
錢君匋原名玉堂，學名錦堂，號豫堂，曾任西泠印社副社長、上海文藝出版社編審、上海市政協委員等職。
錢君匋一生取得多方面成就，創作的各類藝術作品豐富，一生治印兩萬余方；出版有《春夢恨》《中國兒歌選》《小學校音樂集》《長征印譜》《錢君匋作品集》《魯迅印譜》《錢君匋印存》《君匋印選》，及《海月庵印剩》《無倦苦齋印剩》《錢君匋書籍裝幀藝術選》等數十卷，美術短篇論集《藝苑論微》、《錢君匋作品集》；編有《錢君匋篆刻選》，編藏印《豫堂藏印甲集》《豫堂藏印乙集》、《叢悴堂藏印》；與葉潞淵合著《中國璽印源流》……

名人/編輯推薦

多才多藝的錢君匋，他的散文流暢、清新、生動、感情真摯，當屬他的另類精品。品讀這些散文精品，我們既可以從中學到許多收藏經驗，又能夠了解到這位收藏大師的傳奇經歷；既可以領略大師的藝術素養和藝術思想，又可以了解他的人生境界和人生追求。好書是人類最好的朋友，相信讀者們閱讀此書，一定會有不錯的收獲。

第一輯收藏記憶
我愛刻印
讀印隨想
趙之謙刻印辨偽
篆刻的古往今來
缶外小札
古鐵篆刻遺珠
……

第二輯隨談大家
趙之謙的藝術成就
讀趙之謙的《白蓮》
齊白石的《蟋蟀扇》
齊白石及其《紅蓮鳴蟬》
白石二題第一輯收藏記憶
我愛刻印
讀印隨想
趙之謙刻印辨偽
篆刻的古往今來
缶外小札
古鐵篆刻遺珠
……

第二輯隨談大家
趙之謙的藝術成就
讀趙之謙的《白蓮》
齊白石的《蟋蟀扇》
齊白石及其《紅蓮鳴蟬》
白石二題
印章和繪畫
……

第三輯回憶師友
憶魯迅先生——魯迅先生誕生八十周年紀念
想起魯迅一件往事
憶郁達夫先生
追念夏丏尊先生
悼茅盾同志
弘一法師在我心中
……

第四輯戰地行腳
退出虹口
滬杭車中
轉上前線去
折向要塞的江陰
轟炸中回故鄉
在故鄉
……

第五輯鐘聲送盡流光
我的幼年藝術生活
成“家”必須讀書
初期的開明書店
我的開明的七年
聊聊我的名字
鐘聲送盡流光
……

顯示全部信息

書摘/試閱

我愛刻印我開始學刻印，還不到二十歲。當時我老家屠甸，有兩位長者，都是有名的書畫家。一位是孫增祿，原名炳榮，號良伯，別署兩陂，他的居室名小滄浪館。祖籍浙江紹興，自其祖藍田始從紹興遷屠甸。父秋圃。三代都是中醫外科名手，病家四方求診，紛至沓來，戶限為穿。孫老兼善書畫、篆刻、琴棋、詩文等。書學顏平原，晚略受鄭板橋影響，人物、山水、花鳥、蟲魚，無不精妙，風格在梁楷、白陽、青藤、石濤之間。印宗浙派，有陳鴻壽風。所作都能自開面目，名馳東南一帶。早年曾任上海同文書局繕寫工作，其石印本書籍，不少出自他的手筆。晚歲依其甥為生，卒于濮院。 另外一位是徐容，原名鐘兆熊。徐為母姓，名熊，后改容，字菊庵，亦作橘庵。居室名枰香仙館，別署殳山外史。浙江桐鄉人。善畫人物仕女，并及花鳥蟲魚。師法改琦、費丹旭、惲壽平等人，風格清麗脫俗，自成一家。亦擅詩文。曾在上海賣畫，聲譽鼎盛。晚年僑居海寧硤石蔣氏別下齋，至歿。 這兩位老先生和我的學習刻印有關，起著最初的推動作用，所以我要把他們的平生比較詳細地說一遍。他們都長我十多歲，因為我愛好書畫，他們覺得稚子可教，所以歡喜和我做忘年的朋友。我在上海求學，一遇寒暑假回家，總是天天和他們在一起，看他們作畫寫字，聽他們閑談各種趣聞逸事。我心中把他們作為老師看待。在這種亦師亦友的關系中，所受到的教益很多。 我在上海藝術師范學校攻瀆時，國畫由呂鳳子、汪仲山、沙輔卿幾位老師擔任，他們當然只教山水、人物、花鳥之類。刻印和書法不屬于他們所教的范圍，他們就不多事；也沒有其他老師來教我。我學習刻印，前面已經說過是由孫徐二老的慫恿并授意下學吳昌碩開始的。當時吳昌碩的聲譽名滿海內外。我很崇拜他，就買了一部上海有正書局出版的《吳昌碩印譜》來學刻。因為不知道同時要學習書法，大約經過一年的努力，所獲不多。其問呂鳳子老師曾陪我去拜見過昌碩先生。吳昌老和藹可親，不以為我年幼而不屑接談。我跟呂老師進了吳家的門，一上樓便見吳昌老正在聚精會神地揮毫作畫，但見老筆紛披，畫出一幅蓊郁的葫蘆圖。待到可以暫時停筆的時候，吳昌老才和我們對坐閑談。呂老師把我介紹給吳昌老，說我在書畫之外，還會刻印。趁呂老師介紹的當兒，我趕緊把所刻的習作拓本遞上。吳昌老反復端詳了好一陣，才很溫和地對我說：“還嫩。”這是他的客氣話，其實何止是“嫩”而已！接著他說，要多刻，要不厭其煩地刻。要多寫，要每天不問斷地長時間地寫。要多看，看秦漢的以及明清各大家的印，看的時候要牢記他們的章法、刀法，要分析一個印的各個部分。刻印必須擴大眼界，勤于磨礪。他說得很多。還是呂老師說不要耽誤吳老作畫的時間，我們才匆匆辭歸。經過這一次拜見，我才知道刻印不能單打一，一味悶刻是不成的。我所以刻不好，其原因就在不知道同時要練字讀譜。但吳昌碩的印實在難學，他的神髓很難捉摸得到。我有一次和孫徐二老談到這一點，他們也覺得我的印學吳昌碩沒有學好。二老建議我改學趙之謙，試試究竟怎樣，因為趙之謙的印，刻得比較工整，容易人手。我學了一陣子，也不見有多大進境。以前吳昌老對我說的話我雖記住了，并想在刻的時候應用進去，但說說容易，做起來卻很難。我每天安排一定時間練習篆隸書，研究和比較名人的刻印，但是還不能照著去實踐。 有一次，我猛然記起以前吳昌老說過的要學秦漢印這些話，覺得只在名家的印章中轉圈子是不夠的，名家的印章也都是從秦漢印中出來的，我不能舍本逐末，要在泰漢印中打幾個滾，從那里取得開辟新路的源泉。于是，我專心致志地學秦漢璽印，果然，沒有幾年工夫，刻的印就不同以前了，似乎大有起色。于是，我除收集明清名家的印譜之外，更著意收集秦漢的印譜，用業余的點滴時間來啃嚼這些印譜，漸漸得心應手起來，興致也越來越好。我就這樣有時刻一陣，有時放一陣，一直過了八十歲，還不肯罷休。 我平常刻印，一般的印面都在一二公分自乘之間，較大的印面，從來沒有染過指。到了壬午那一年，忽然興來，竟刻了兩方巨印。這兩方巨印是為徐老刻的。他新得一青田石的石匣，空著沒有什么雕琢，我就在石匣的蓋和底上刻巨印，印面約為十公分自乘。 “徐容之印”是白文，另一方“菊庵”，是朱文，都受趙之謙的巨印“趙之謙印”“滂喜齋”“鄭齋”的影響。其實他的這幾方印也是從漢官印和漢碑額而來的。后來我刻“著書都為稻糧謀”等巨印，想搞自己的面目，事實上并不容易，仍然脫不了趙氏的影響。 我刻巨印的事一傳開，求者日眾，以后就變成家常便飯，不知刻了多少。記得吳湖帆最先要我為他刻巨印，先后刻了三方。接著是劉海粟，也刻了五六方，還有潘天壽、朱屺瞻等人。他們認為我刻的巨印和刻小印一模一樣，手腕有力，筆畫自然，潑辣生動，氣韻磅礴。但我自己總覺得還不夠生辣，不夠神完氣足。 刻印必刻跋，這是每一方印所不可缺少的。一般我都刻上自己的姓名和年月，至多再加個上款，字數不多。刻長跋和刻巨印一樣，難度比較高。在壬午那一年，我在刻巨印的同時，也開始刻長跋。我看了趙之謙“餐經養年”的陽文長跋，有《始平公造像》的遺意，手就有點癢起來，便在“冷暖白知”一印的四周一試，刻的是陽文。現在看來，這四面《始平公》式的陽文長跋，不免稚嫩，但是我第一次所刻，頗有敝帚自珍的感情，合不得磨了它。我想，留作一種紀念，不是很好嗎！后刻“鐘聲送盡流光”和“夜潮秋月相思”兩方巨印，都是我自己的句子，是畫格的隸書長跋。為了刻這樣的長跋，我還寫了兩篇限定字數的散文，直到現在，我仍很喜愛這兩方巨印。另外在巨印“廣州三月作書賈”的四面，刻了篆書長跋。這方印先后刻過兩方，現只存一方，另一方在“文革”中被抄去了。“但愿人長久，千里共嬋娟”“隱隱笙歌處處隨”兩方巨印，刻的是四面狂草長跋；人們認為這是我初期刻狂草長跋的代表作。以后刻的狂草，七十九歲刻的“一路灘聲奔亂石”“青山下酒詩千行”兩印的四面狂草，還有其他許許多多狂草長跋，都比較潑辣精煉。今年我又重溫舊夢，用《始平公造像》法在巨印“氣象萬千入畫中”的四周和頂上刻了五面陽文長跋。由于目疾日岌，所刻頗覺棘手，不知刀著何所。在刻印刻跋之中，也曾刻過花卉，六十年代刻過“曇花”的印面，發表在當時的《文匯報》上。 這方印后來在“文革”中被抄去，不知去向。1974年頃，刻過朱屺瞻、王季眉畫的“梅、蘭、竹、菊”的四面畫跋，在造像刻跋之外，另立一格。 我共刻了兩萬多方印，包括巨印在內，以及各種書體的長短跋，這只是一種磨礪，距離我所要達到的水平還遠。年紀雖已到了人生的末梢，但只要我的雙目還能看得見，在放大鏡下還想求得寸進，我要刻出比較滿意的作品來。我不能辜負我愛上了刻印的這一生。P3－6

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